ניתן לכנות את הפסנתר, שהפך בשנים האחרונות לאחד האדריכלים המבוקשים ביותר באמריקה, כמומחה במוזיאונים: בארצות הברית בלבד תכנן את מוזיאון אוסף מניל ביוסטון (1986) ואת מרכז הפסלים של נשר בדאלאס (2003). כיום הוא עוסק במודרניזציה והרחבה של גלריית וויטני בניו יורק, המכון לאמנות בשיקגו ומוזיאון לאמנות במחוז לוס אנג'לס.
אך הפרויקט עבור אטלנטה שונה מכולם בכך שפסנתר נדרש להצמיד אגף חדש לבניין של האדריכל החי כיום - ריצ'רד מאייר, וזה היה בניין המוזיאון הגבוה (1983) שנחשב לאחד הטובים ביותר העבודה של האחרון. בתכנון מעוגל, בנייתו, למרות שלמותו הפורמלית, הותאמה מעט לצרכי המוזיאון - לא ניתן היה להציג במקום יותר מ -3% ממיצגי אוסף המוזיאון.
שיכור הגיב לבניין מכרו הוותיק (הוא ומאייר נפגשו בתחרות על פרויקט מרכז פומפידו בפריס בתחילת שנות השישים -70-70) בכבוד: הבניינים החדשים צבועים באותו צבע לבן (ההבדל הוא שמאייר השתמש באמייל ובשיכור - צבע רגיל על פני אלומיניום). גם החזית המרכזית של המוזיאון לא השתנתה - מאחוריו מסתתרים מבנים נוספים.
כל שלושת הבניינים החדשים מחוברים בצורת L לטינית לחזית האחורית של המבנה הקודם. קומת הקרקע משלושתם מזוגגת, מה שמעניק להם תחושת קלילות. בניגוד לבניין המעוגל והאנכי של 1983, הם מדגישים את הכיוון והזוויות האופקיים. לצד הגלריות, מחסנים וחצרים אדמיניסטרטיביים נמצאים שם.
רצפות אולמות התצוגה מצוידות במה שמכונה "כפות אור": 1000 קונוסי מתכת אוספים רק את אור השמש המכוון מצפון - הכי רך ובטוח לציורים - ושולח אותו לגלריות.
השטח הכולל של האגף החדש הוא 16,400 מ ר. מ ', עלות - 109 מיליון דולר.
הודות לפיתוח החדש, הבניינים המרכיבים את מתחם מרכז האמנויות וודרוף (כלומר המוזיאון הגבוה עצמו, כמו גם הקולג 'לאטלנטה לאמנות והמרכז לאמנויות הזיכרון) רכשו מראה של אנסמבל יחיד, מקובץ סביב קטן כיכר.
