משפחת גורדי שחקים הולכת לאורך Bumazhny Proezd, מתנודדת בצורה דקורטיבית - הראשונה רכנה מעט ימינה, השנייה שמאלה, השלישית תחתונה וצפופה יותר, אך עם "כיפה מצד אחד" שובבה, מהדהדת את שיפוע הראשון. שלושת המגדלים, שתוכננו על ידי ולדימיר פלוטקין, דומים באופן חד משמעי לסצנת ז'אנר שבוצעה על ידי אמן קוביסטי בעל החוקים המחמירים ביותר: הכל מופשט מאוד ובאותו הזמן מובן לאדם במאה העשרים ואחת, למגדל הראשון יש אפילו "פה”מתואר במסגרת אדומה - אולי ההליכה בגיבורינו מנהלת שיחה רגועה זה עם זה. הבתים מונחים על "רגליהם" הדקות של הגלריות, מה שמשפר עוד יותר את הדמיון האיקוני לטיול.
יש לומר שמאז תקופת מגדל טאטלין הפנטסטי, אדריכלים פינקו את מוסקבה לעתים רחוקות במבנים המוטים כמו המגדל הנטוי של פיזה - "בתים רוקדים" עדיין לא היו בשבילנו. ולדימיר פלוטקין מתקן מצב זה בזהירות אך בהתמדה. השיפוע הקל של כל מגדל משופר מבחינה ויזואלית בעזרת טכניקה גרפית המוכרת לרוב האנשים מאוספי תווים וחידות: אנכיות עם זווית נטייה גדולה עוד יותר נמשכות לאורך החזיתות, מה שמשפר מאוד את האפקט. העובדה שהקווים האלכסוניים של חזיתות "חזית" מקבילים זה לזה מרתקת מעט את העין, מכריחה אותם להאמין לזמן מה בתנועה שאינה קיימת, ומצביעה ישירות על מקור הקבלה - אופ-ארט, או אמנות המבוססת על אשליה חזותית.
אם נתווכח על פי ההיגיון הרגיל של גורד שחקים מודרניסטי, נצטרך להניח כי באותו אופן, כלומר התומכים הפנימיים נוטים יותר מהקירות החיצוניים - אך, כמובן, זה לא כך. הטכניקה הליניארית אינה תואמת את המבנה הפנימי של המבנים, אלא מוטלת עליה ותומכת, במהותה, בעקב קל של שני המגדלים. לאותה מטרה משרת כיוון נטייה אחר - הניגודיות משפרת את הזווית ומדגישה את הדינמיקה של הקווים, שבשלב מסוים מתחילים להיראות לא מקבילים, אלא משתנים, וחושפים סוג כלשהו משלהם, עקבי, אך ברור למדי יחסים מיוחדים שהתפתחו בין גורדי השחקים הללו לא רק עם חוק הכבידה, אלא גם עם הפרספקטיבה הישירה שאליה אנו רגילים.
