זה ידוע היטב כי עץ הוא אב הטיפוס של כל עמוד. ביתו של אלכסיי בוויקין בנתיב בריוסוב משתמש בתמה זו כדי ליצור תפאורה מרהיבה מאוד, חלקית. החזית הראשית המשקיפה על הסמטה מרופדת בתמונות אבן ענקיות של גזעי עצים, שעל כל אחת מהן, על פי תוכנית האדריכל, להכתיר עץ ירוק אמיתי, להציב בגיגית שנבנתה בחוכמה בחלק העליון של תומך הבטון. מתברר כי "היער" המסוגנן המקובל ממש "צומח" לאמיתי, שמעורר מיד מספר אסוציאציות, שהפשוטה ביותר היא עצי ליבנה שמשתרשים בקלות על גגות נטושים - למעט שהגן המקומי הוא ממוקם ברמת דירות גג. אני חייב לומר שהדשא על גג בית כפרי הוא קישוט נפוץ של בתים כפריים עכשוויים, אך יש להכיר ברעיון להרים עצים מהמדרכה ולהציבם במפלס הקומה השישית של בית עירוני. כמו חדש.
ובכל זאת ההשוואה שמשקפת בצורה המדויקת ביותר את כוונת האדריכל היא זן הירקות של הבירה בראש "תא המטען" של העמוד. וכאן מתברר ההבדל העיקרי מעמודים רגילים, שעל פי הגדרתם, חייבים לשאת משהו, תומכים בכרכוב של בניין או פסל: ענפי עצים חיים נמתחים רק עד השמים, ואינם יכולים לשמש תמיכה לאמיתי או משקל בדיוני, כך שהקרניז נסוג, עולה גבוה יותר, והופך לחופה מעל הגן התלוי הפתוח.
אנו יכולים לומר שחזית המפעל שהמציא באוויקין מציעה פיתרון יוצא דופן לבעיית מוסקבה האופיינית בשילוב מבנים חדשים עם מבנים היסטוריים. בדרך כלל נושא זה נפתר בשתי דרכים: או על ידי התייחסות לסגנונות האדריכלות ה"קלאסיים ", שניתן להבין אותם כניסיון של בניינים חדשים להעמיד פנים שהם ישנים, או בדרך כלל על ידי בנייה באיכות טובה יותר, אך מופשטת. ואדישים בנימוס לסביבת הכרכים האירופיים. בית העץ של אלכסיי בוויקין מציע דרך שלישית, אפשר לומר, חלקתית: חזיתו היא ציור אדריכלי המתאר ריבוע - קטן, נטוע צפצפות ארוכות-סבל אופייניות הגדלות חמש משורש אחד, עם ענפים קצוצים לאורך לכל אורכו, ועדיין בכל אביב מנבטים בעקשנות חבורות ירק חדשות.
התוצאה מזכירה בחלקה את השיטה האירופית להסוות אנדרטה אדריכלית במהלך שיחזור שלה, כאשר יצירת מופת אינה נראית לעין באופן זמני, מכוסה בסרט עם דימוי הסכימטי שלה. כאן יש לנו גם עיטור מסך, המיישב את הנפח העיקרי של הבניין עם הבתים הסמוכים, בוהק בזיגוג של מטוסים מעוקלים, ובמקביל מנגן מולנו הופעה סטטית, אך לא פחות מעניינת בנושא חצר הבירה במהדורה שלה למחצית השנייה של המאה העשרים ואחת.
אבל החזית המדהימה היא רק חלק מהתפיסה האדריכלית. הבית ממשיך לשחק את הנושא של קישור מעבר בין שני בניינים שכנים - בצד ימין, צמוד לבניין דירות טיפוסי, נמוך ומסובך, הוא משתחווה באב קדמון לאב קדמון מבוגר על ידי זוג אטלנטים מול הכניסה הראשית.. החלק הסמוך לבניין הקומות הגבוה של ברז'נייב העשוי לבנים ורוד הוא מודגש יותר, גיאומטרי ומעלה, אפילו נפרד, אם כי בעל כורחו, בחיפוי לבנים, וחושף משטח חלק לבן ולבן פשוט של הקירות. כבניין דירות טוב, יש בו חצר, על פי כללי הבנייה העילית המודרנית, שהפכה לאטריום. כיצירה של ארכיטקטורה מודרנית שמכבדת את עצמה, סוף סוף לבית יש תוכנית המורכבת כמעט לחלוטין מקימורים, חזית ה"עץ "היא הקו הישיר היחיד שלה," המחובר "לכרך הראשי, המזוגג והמודרני מאוד, כאילו היה הקיר הקדמי של בניין ישן משוחזר. רק כל הסצנה הזו הומצאה לחלוטין ומושמעת על ידי האדריכל כבר מההתחלה.
