בניגוד לבירות אירופאיות, בניית בניין מוזיאוני חדש הינה דבר נדיר עבור מוסקבה. הדוגמאות האחרונות בקנה מידה גדול, כמו המוזיאון הפליאונטולוגי או הבניין החדש של בית האמנים המרכזי, נבנו לפני יותר מעשרים שנה. לכן, אין זה מפתיע שהתכנון החל בחקר הניסיון הבינלאומי. התברר שהחדר האידיאלי למוזיאון מודרני הוא אולם מרווח עם טווחים רחבים, שניתן לשנות באופן חופשי בהתאם לתערוכה, ובמקום הצורך ניתן להציב חפצים גדולים מאוד. במקרה זה, למשל, יוצג אורגן כנסייתי.
למרבה הצער, במקרה זה, הבניין בצורה של בניין יחיד לא עבר אישור, והחיפוש נמשך - נוטה, לדברי דמיטרי אלכסנדרוב, לדימויי הפורום העתיק, המכיל כמה מבנים של שטח קטן. צללית הבניין העתידי הפכה מורכבת יותר, אך לאחר מכן, בעקבות הצורך הסביר להרחיב את שטחי התערוכה, הבניין גדל מעט ו"התמזג "לכרך הוליסטי יותר עם החצר.
נותר במסגרת עלילה קטנה, דמיטרי אלכסנדרוב מגדיל ומסבך את החלל הפנימי, מקפל אותו, כלשונו של האדריכל עצמו, "חלזון". החצר הפכה למרכז חיי התצוגה והמוזיאון, עם ביתנים, בתי קפה, ומאפיין של מוזיאון המוזיקה, אולם קונצרטים. שני גרמי מדרגות "קדמיים" מסתובבים בחצר המוזיאון בספירלה זוויתית, מטפסים אשר, המבקר מתבונן במשחק החלל הנפרש, בוחן את התערוכות, ולעתים, מביט בחלונות הפנורמיים הרחבים, נהנה מנופי שערי יוז'סקי, שמורה נדירה ונשמרת באופן מפתיע של ארכיטקטורה ישנה במוסקבה. כך, המונומנטים שמסביב - מגדל הפעמונים המפואר של טריניטי בסרבריאניקי, בית נעים וסוחרי בסגנון האימפריה בשדרה, יכולים להפוך לחלק מהתערוכה על פי בקשת האוצרים, כמו גם את הווילונות הירוקים. -קדושים שהשתמרו על ידי האדריכל, המפרידים בין המוזיאון לבין המולת המכוניות הרועשת של גשר אוסטינסקי. לפיכך, האדריכל מדגם במיומנות את רשמינו ויוצר נקודת מבט חדשה על דברים ידועים - אחרי הכל, מבקר שמגיע למוזיאון, ככלל, כבר במצב רוח מהורהר, והמונומנטים יראו קצת אחרת, לא כמו עובר אורח שרץ על פניו.
היופי שמסביב מהווה הפיכה למוזיאון החדש, אך העיצוב של האתר, המוקף מכל עבר בבניינים היסטוריים, כפי שאומר דמיטרי אלכסנדרוב, היה קשור בפתרון בעיות טכניות די ספציפיות. העובדה היא שבמאה האחרונה האתר הזה, שהיה שייך לבית היתומים הריק, נותר המקום הלא מפותח היחיד, וכל התקשורת החדשה יחסית נמשכה אליו, אליה היה צורך לשמור על גישה לתיקונים. האדריכלים פתרו את הבעיה בכך שהגיעו עם קונסולה תלויה מעל הקרקע, שמנגישה לא רק את חימום החשמל אלא גם את התעלה של נחל לבניווקה קטן, שהוכנס לצינור לפני זמן רב.
חזיתות המוזיאון החדש, בתורן, רשומות במבנה הבניינים שמסביב, מצד סוליאנקה הם קולטים את הקצב והפרופורציות של החלונות בסגנון האימפריה, והפינה המעוגלת של הבניין יוצרת זוג של בית סוחר עומד ממול - מבלי להשתמש בפרט מסוגנן אחד, האדריכל מפתח את הקומפוזיציה של הוקמה ההיסטורית לפני מאתיים שנה, הכיכר, ומוסיפה לה את האלמנט היחיד החסר.