הבתים מוקדשים לבנים - לדברי סרגיי סקורטוב, הוא רואה בחומר זה הכי "מוסקבה", המתאים ביותר לסביבה המטרופוליטית. קהות הבנייה הידועה של הבנייה מתגברת על ידי צבע: הצבעוניות של החזיתות, המחושבת על פי אלגוריתם מיוחד במחשב, משתמשת במעברי שיפוע חלקים מטון אחד למשנהו ומשלבים שלושה סוגים של לבנים הפונות, טרקוטה, אפור צפחה. וחום כהה. יחד עם זאת, הצבע הכללי של שני הבניינים שונה במקצת - הנפח הקטן יותר, הניצב במעמקי האתר, קיבל שילוב כהה יותר של חום ואפור. צבע הגוף השני בהיר יותר, כאן שורר אפור-טרקוטה עם התזים חומים.
גישה כל כך מעודנת לבנים הופכת חומר זה, בדרך כלל לא מסובך, למעין נקודת מוצא להתפתחות נושא הסביבה וההקשר, המובנת על ידי המחבר בצורה כה מורכבת ורב-תכליתית עד כי המילה "הקשר" עצמה מתבררת להיות איכשהו זר כאן, הרבה יותר מתאים, אהוב על מחבר הלוקוסים הגאונים, "רוח המקום". מסיפורו של סרגיי סקוראטוב, מתברר שהבניינים הם תוצאה של חוויה עמוקה ומאוד אישית של זה, כך נראה, למוסקבה, נושא שחוק ומעונה מזה זמן רב.
האתר, שעליו יוקמו שני בתי עילית, ממוקם על סוללת יאוזה מול "הגשר הגיבני", באזור כיכר איליץ '. מלבד הקרבה המרוחקת של מוזיאון רובלבסקי - מנזר אנדרוניקוב, שאר המקומות הללו היו בעבר נחלתם של מבני תעשייה מוקדמים, שבנייני הלבנים המלבניים שסקוראטוב רואה בהם את החלק המעניין ביותר בסביבה המיידית של אתר הבנייה. כעת, מבנייני המפעל הישנים, יש רק בניין לבנים אחד בקרבת מקום.
כאן טמון טוויסט עלילתי מוזר: בתים, מרחוק (!) רומזים על דמיונם לסגנון לבני המפעל של המאה הקודמת, אינם מסוגננים כל כך הרבה את המפעלים הישנים, אלא גם את "הלופטים" הנוכחיים, שבעשורים האחרונים הפכו המערב מהזול לדיור יוקרתי מאוד. התוצאה היא פסאודו-לופטים שנראים כמו אולמות מפעל מבחוץ, אך לא ממש - תוך שימוש בפתק נוסטלגי בלתי צפוי: איפה אתם, מרכזי המהפכה הפרולטרית? - האדריכל מפתח את זה בצורה מעולה, ומחזיר אותנו לימינו.
חלונות "מפעליים" גבוהים מתגלים כחלונות "צרפתיים" מפוארים, מהרצפה ועד התקרה, ועוד יותר מכך - על אחד הבניינים משטח הזכוכית בגובה הרצפה אינו מסתיים, אלא עובר על התקרות ומבלבל את המתבונן. ופירוק חזית. יש תחושה שאין רצפה בפנים, או שהיא דקה בלתי אפשרית, מכיוון שהחלונות נמצאים איפשהו קרוב בפינות, ולעתים קרובות יותר הם מתמזגים זה עם זה ויוצרים זרים אנכיים מהודרים. "סימן זמנים" נוסף הוא שיפוע קל של קירות הקטן מבין שני הבניינים: במקום בו פינתו עוברת לצומת של שני נתיבים, טסינסקי וסרבריאניצ'סקי, הקירות "בנימוס" חורגים לרובע, או לתת למישהו לעבור, או להיכנע לדינמיקה המרחבית של הצומת.
מאפיין נוסף הוא, כפי שניסח זאת נכון סרגיי סקורטוב, הגגות של שני הבתים שעברו מטה. "אלה שני מקלטים מטורפים," מגחך המחבר. ואכן, השיפוע הקל של הקירות מהדהד על ידי שפוע שני הגגות, וזה מורגש במיוחד בחזיתות הקדמיות הפונות לנהר. באופן כללי נראה כי שני הבתים שרדו אסון גיאולוגי, ש"קרע "בניין אחד לשניים ו"דחק אותם" לפינות שונות של האתר - אפילו התקלה התבררה לא אחידה, מצד אחד הסטילובאט. מצד שני - קונסולה.נראה שהשינוי ההיפותטי של קרום האדמה "הטיה" את הגגות והקירות, גרם לחלונות "לרקוד" ועל חזית אחת - "דחף" מנסרות מראה שקופות של המרפסות אל מחוץ למסיב הלבנים.
מדרונות גג לא צפויים משרתים גם מטרה אחרת - הם עוזרים לאדריכל לבלבל את הרעיונות היומיומיים שלנו לגבי חלל תלת מימדי. בהתבוננות במשחק הקווים האלכסוניים, קל להבחין שמנקודות מבט מסוימות, קווים ישרים מקבילים, במקום להתכנס למרחק, מתפצלים, הם נפגשים איפשהו ליד הצופה, שעובר במקום, נופל באופן לא רצוני לשדה פעולה של פרספקטיבה לא ישירה, הפוכה, שמשמעותה היא לחלל של אייקון מסורתי. יתרה מכך, תחושה זו ממומשת גם על ידי המחבר, משימתו היא לצלול אותנו להיסטוריה של המקום עמוקה ועתיקה עוד יותר מאסוציאציות "המפעל", אך באופן לא פולשני, רמז ורק למי שרוצה להבין ולראות. חפירה פסאודו שנוצרה סביב הבתים, בדומה לאלו שנוצרו בנובגורוד לאחר חפירת כמה מקדשים מ"השכבה התרבותית ", משרתת מטרה דומה.
ברור שעם כל תשומת הלב לגאונות המקום, הבתים לא מנסים להתמזג עם ההקשר ההיסטורי שכבר כמעט אבוד באזור זה, הם לא מתיימרים להיות בלתי נראים ואינם מתיימרים להיות המקומיים "שלהם" בראוניז, אבל הם לא גודרים את עצמם משכניהם במראה זכוכית. מדובר בכמה אריסטוקרטים לונדוניים - עם עבר תעשייתי, מנומס ללא דופי, מפואר, אך מאופק, עם מוזרויות, אך בגבולות. במוסקבה כאלה עדיין נדירים.
