הבית יוקם בסמוך למעונות הסטודנטים של המכון לארכיטקטורה במוסקבה (המכון לאדריכלות הוא משקיע משותף בבנייה), על קטע משולש מול צומת הרחובות אורדז'וניקידזה ו-ואווילוב. המעונות הם דוגמה טובה למודרניזם של שנות ה -70; השורות המדודות של חלונות הקלטת, שנראות מנוקדות בגלל הגשרים האנכיים, הפשטות הגיאומטרית של שני כרכים התמזגה בנקודה אחת, בסוף נחתכה על ידי רצועת זכוכית דקה לשתי לוחות דמיוניים - הבניין אינו מהדרגה ותיק, שאמור להיות הקן של אדריכלים צעירים. עם זאת, עכשיו זה לא במצב הטוב ביותר, בלשון המעטה.
ההוסטל האדריכלי הפך לנקודת ההתחלה של הפרויקט ולמרכיב העיקרי בסביבתו העירונית, אחרת מורכב מאזורי תעשייה - פארק מוניות ומפעל סרק על שם וי. אורדז'וניקידזה. יתר על כן, הפרויקט מספק שחזור עדין מאוד, או ליתר דיוק אפילו ארגון מחדש, של מעונות - המסגרות יוחלפו, החזיתות יעברו סדר. האדריכלים מצאו את עצמם מהתערבות רדיקלית מההתחלה - ניקולאי ליזלוב מתקרב לבניין זה כאנדרטה מעניינת של תקופתו, שהלכה לעולמה לאחרונה, אך לא פחות חשוב מכך: "… טוב, אומר האדריכל, שאנחנו עכשיו מודאגים מגורל האוונגרד הרוסי, אך נראה כי הגיע הזמן לדאוג לגורל הפוסט-אוונגרד הרוסי, שנות השבעים, "אומר האדריכל. וגם: "כן, אנחנו אוהבים את האדריכלות הזו!"
הבניין החדש יהיה גבוה יותר מהבניין בן 16 הקומות של מעונות MARHI, אך לא בהרבה. אי אפשר לבנות כאן מגדל גבוה, אמנם האתר מוקף בבנייני תעשייה משעממים, אבל קצת יותר רחוק יש מונומנטים אדריכליים, מנזר דונסקוי ורובעים קונסטרוקטיביסטיים. בתחילה, האדריכלים רצו להפוך את הבית החדש לבית מדרגות, שעלה בהדרגה מהאכסניה, אך בסופו של דבר הם התמקמו בנפח אסוף וקומפקטי יותר בצורת L. בין שני הבניינים - הישן והחדש יוקם מוסך, קומה אחת בולטת מהקרקע ויוצרת סטילובאט לא פולשני. על גג המוסך תהיה חצר עם מגלשות נדנדות לילדים, מורמות מעל מפלס המדרכה ובכך מופרדות מעוברי אורח מזדמנים. אגף אחד של הבניין נחתך במעבר גבוה מאוד, שמידותיו המוארכות נגרמות, אומר ניקולאי ליזלוב, בגלל בידוד לא מספיק בחלק זה של הבית; לא ניתן לאכלס כאן דירות, ולכן השטח מעל המעבר נותר ריק. עם זאת, זהו מקום טוב לסטודיו של האמן, טוען האדריכל: אם היה לקוח, בחלק העליון של הקשת ניתן יהיה לארגן בית מלאכה מרווח, דו קומתי.
אז הבית נראה כמו האח הצעיר של שכנתו משנות ה -70. זה דומה: עם נפחו הלקוני, צורתו ופרופורציותיהם של חלונות אופקיים של סרט מנוקד, ויחד עם זאת הוא אינו דומה, ניכר מיד שהוא צעיר משלושים שנה. הבית הוחלף בעזרת קישוט א-סימטרי: כתמים מלבניים אפור-שחור המפוזרים על החזיתות, שהרכבם הבראוני נאסף על ידי חלונות מפרץ זכוכית, גדולים, המשלבים שתי קומות. מאחוריהם הדירות הטובות ביותר עם קירות נוף לזכוכית. "צביעה" כאוטית, מבלי לחדור ל"גוף "הבניין, משנה מאוד את רושם האדריכלות. הפשטות נעלמת, תנועה מופיעה, הצורה מאבדת את הברור שלה ואת הלקוניזם. בתחילה, האדריכלים רצו לצבוע את המעונות במלבנים דומים, אך אז נטשו את הרעיון הזה ושמרו לחלוטין את מראהו. כתוצאה מכך מופיע על פני שטח קטן יחסית אנסמבל של שני בניינים, החושף בבירור בפני הצופה הקשוב את ההיסטוריה של המודרניזם ה"טהור "של זמננו: הנה ההתחלה, אבל הנה המשך, מיני עתודה ממש של טוב מוֹדֶרנִיוּת.
