ספר לנו, מה הייתה המשימה שלך בעת תכנון הבית הזה?
א 'איבנוב: הכינו בית איכותי אך פשוט. האתגר היה להציב את מרחב המגורים המפואר בשטח קטן מאוד בין הבניינים הקיימים בני 9-12 הקומות. חיפשנו תוכנית בנייה במשך זמן רב מאוד, שתיקח בחשבון את כל דרישות הבידוד, המרחק מהבתים הסמוכים, הצבת התקשורת. כך הופיע כרך בן עשר קומות שחזיתו מורכבת משני כרכים-ספרים, הפונים קדימה. השיפועים בחזיתות התעוררו כתגובה לנפח הסמוך - לפני השיפוע משטח הבניין חוזר על קצב חלונות הבניין מימין, ואז מרפסות הגלריה עוברות לאורך המישור הנטוי. לבית שתי חזיתות עיקריות - לכיוון הפארק ולעבר החצרות. השנייה נפתרת בצורה אחידה יותר - עם פעימה אחת של אלמנטים פשוטים פשוטים עם גדרות זכוכית מחוסמת באמצעות זיגוג מתכת וקלטת.
הבית לקוני מאוד. האם זו מחווה לקונסטרוקטיביזם?
ד 'אלכסנדרוב: לאחרונה סווגנו כניאו קונסטרוקטיביסטים. אין ספק שהקונסטרוקטיביזם מוכר ביותר בארכיטקטורה הרוסית. עם זאת, לדעתי הייתה תקופה לא פחות ראויה, שהחלה במהלך "ההפשרה" של חרושצ'וב ואשר בשנות ה -60. הפך לארכיטקטורה של הניאו-מודרניזם הסובייטי. הוא מוצג ברבעון זה - אזור הפיתוח בין סוללת נהר מוסקבה לקומסומולסקי פרוספקט נוצר על ידי שני סוגים של מבנים - בנייתו של סטלין לאחר המלחמה והארכיטקטורה הגיאומטרית הפשוטה של שנות ה -60 ותחילת שנות ה -70. ישנן שתי דוגמאות ידועות לאדריכלות כזו - אלה עבודותיו של L. N. פבלובה ופרויקטים מוקדמים של א 'מאירסון - בית על בגובאיה ו"ברבור ". מבנים מעניינים אחרים - מתחם המלונות ליד "שדה התעופה" עוצב לאחרונה בחזית חדשה העשויה מחומרים מודרניים, אך הוא חוזר לחלוטין על הגיאומטריה של הבניין שנבנה בשנות ה -60 - האדריכלות היא מודרניסטית לחלוטין, אם כי היא נובעת ישירות מה סגנון בינלאומי, שהותאם על אדמתנו בשנות ה -60. דוגמה דומה היא מה שמכונה "ספר" של פוזוכין הבכור על הארבאט, אשר מבלי לשנות את חזותו האדריכלית הוקדש בחזית מאווררת חדשה - באופן כללי, בית מודרני ויבש מאוד. במקרה שלנו ניסינו למצוא פשרה מסוימת בין הגיאומטריה האדריכלית הזו. זה, אפשר לומר, הוא המבט שלנו מעבר לכתף לתקופה ראויה אחרת של אדריכלות רוסית - שנות השישים.
ואיך זה השפיע על האדריכלות?
ד 'אלכסנדרוב: תוכנית הבניין נעשית בצורת האות "T", כאשר החוליה האמצעית היא גרם המדרגות, ושני הכרכים - הגדולים והקטנים יותר, דומים לזוג, גבר ואישה. כלומר, בן זוג אחד, קצת יותר גדול, מתייצב לקו האדום ומחבק מעט חברה רזה וחיננית יותר שעומדת ממש "על סטילטו" עם גוש מדרגות. זה יוצר תנועה לעבר הפארק. העזיבה של ארבע הקומות האחרונות, אשר אנדריי הזכיר, נגרמת משתי סיבות: מצד אחד אנו מראים את קו המגבלה של הפיתוח הקיים וחוזרים לעומק הגוש, ושנית, הדירות הטובות ביותר ממוקמים כאן, הנופים המעניינים ביותר נחשפים משם.
הנוהג בהפעלת בנייני מגורים מודרניים מראה שכאשר אנו מארגנים מרפסות וכל אלמנט בולט, עלינו להתמודד עם העובדה שכל זה מזוגג - לפעמים על פי פרויקטים שסוכמו איתנו, אך לעתים קרובות יותר, למרבה הצער, ללא התראה מוקדמת.כתוצאה מכך, הבית אינו ממש כפי שנועד. לכן חזיתות הקצה, כלומר, פונות לעבר הבניין, נעלמות מתחת למרפסות או לוגיות צרפתיות עם שקעים פנימה, שזגגות ללא כאבים לחלוטין. מרפסות הגלריה משלבות בעיקר מטבחים וסלונים, כלומר שטחים ציבוריים גדולים ומכוונים לנקודות המעניינות ביותר. בהתאם לכך, ישנם שני מבנים של החומר - אבן דמוית לבנים בהירה ואפלה כהה יותר, הקושרת התכתבות מסוימת עם גברת לבנה כרומטית יותר.
האם רגלי "סיכת השיער" עליהן נשען הבית - האם זו רק הנהון לעבר המאורות של שנות ה -60, או שמא הטכניקה הינה רציונאלית מעשית?
א 'איבנוב: בשל העובדה שהמגרש אינו גדול מדי, נתקלנו בבעיות בגינון הצמוד - לא היה מספיק מקום ומכאן הופיע הפיתרון הבא: חלקו התחתון של הבית מצד החצר נדחס ככל האפשר, משאיר מקום רק ללובי. גידלנו את כל השאר על "הרגליים" - העמודים, ובכך הגדלנו את הגינון האפשרי כמעט פעמיים, הגינה הקטנה הקיימת תישמר, הגינון יהיה אפילו מתחת לעמודים. מתחת לאדמה יש חניון תת-מפלסי תת קרקעי, שתופס כמעט לחלוטין את שטח הבניין.
האם הפריסה, כנהוג כיום, בחינם?
ד 'אלכסנדרוב: חינם. העובדה היא שגמישות הפריסה טבועה במבנה הבית עצמו. עבור בניין בן עשר קומות, הסטילובייט המיירט את הרצפה הטכנית הוא דבר לא אופייני שלא הולך בדרך הנדסית טבעית. אבל היא, ראשית, קבעה במידה רבה את הארכיטקטורה של הבניין: היא עומדת כולה על הרציף, והרציף הזה מוגבה. שנית, בחלק זה של הבניין מאוחדים כל התקשורת ההנדסית, אשר עוברים הלאה אל הפיר המרכזי ואז מתחת לאדמה. זה הפך את התוכנית לגמישה. כל האזורים "הרטובים", השירותים והשירותים, ממוקמים בליבת הבית, והחדרים ממוקמים עד כמה שניתן לאורך היקף המבנה.
נקודה נוספת המבדילה מבנה זה ממבנים בינוניים ברמה גבוהה: השתמשנו כאן ברשת עמודים גדולה למדי. יוצא מהעובדה שיש לנו כאן "שולחן יירוט", שהלקוח הסכים אליו, אם כי בדרך כלל משתמשים בו בבניית מתחמים רבי קומות, למשל, המגדלים שלנו ב"עיר ענבר ", שם 100 מטר בניינים נמצאים על "השולחן". בנפח קטן של בניין בן 10 קומות בקומסומולסקוי, משולב ה"שולחן "עם הרצפה הטכנית ויוצר" מעטפת כפולה ", שבתוכה עוברות כל התקשורת. הודות לכך הצלחנו ליישם רשת גסה של תומכים בצעד של שמונה מאות. בדרך כלל אין יותר משבע וחצי מדרגות לדיור. זה הוביל לירידה במספר האלמנטים הנושאים עומס, והמתווה נעשה גמיש מספיק לשינויים אפשריים לאחר הבנייה על ידי בעלי הדירות. זה גם איפשר להעביר את כל המגורים למעגל החיצוני ולשפר את התאורה. בחזיתות הקדמיות אנו הולכים לבתים שכנים לא על ידי דירות, אלא על ידי מרפסות ומדרגות בריחה. כלומר, אנו ממקדים את כל השטחים הציבוריים בשטחים פנויים ובנקודות התצפית המעניינות ביותר - נהר מוסקבה, פארק קולטורי ובמורד קומסומולסקי פרוספקט, ואילו עם בתים שכנים, נהפוך הוא, אנו נמנעים מאפקט חלון לחלון.
כמה דירות יש בקומה?
חמש דירות. מְמוּצָע. ישנן אפשרויות - 6 דירות, אם מוסיפים דירה קטנה, סטודיו. בקומות העליונות, אם יש צורך, תוכלו ליצור דירה אחת גדולה - פנטהאוז. הבית התגלה כגודל קטע וחצי. גוף רחב בגודל 36 על 30 מטר (גוף רגיל - לא יותר מ 18 מ '). זה לא מגדל עם כניסה אחת, ויחד עם זאת הוא לא בניין חתכים. הידוק האתר הוביל להחלטות מסוג זה. בקומות העליונות ניתן להמיר חמש דירות באופן חופשי לשלוש.
