הקמת מתחם ענק באי סעדיאט אמורה, על פי רעיון יוצריו, להפוך את בירת איחוד האמירויות הערביות למרכז תרבות בינלאומי. ארבעה מבנים עיקריים הוזמנו על ידי האדריכלים המפורסמים ביותר בעולם (מודגש במיוחד ששלושה מהם הם חתני פריצקר). פרנק גארי מעצב את מוזיאון גוגנהיים אבו דאבי לאמנות עכשווית, זאהה חדיד מרכז לאמנויות התיאטרון, ז'אן נובל המוזיאון לאמנות קלאסית וטדאו אנדו המוזיאון הימי.
בנוסף לארבעה מוזיאונים גדולים, הוקם פארק הביאנלה עם 19 ביתנים, שבהם, בהתאם לנסיבות, יוסדרו תערוכות והצגות זמניות וקבועות. עד כה ידועים שבעה מחברים. ביניהם גרג לין (ארה"ב), שמונה מגזין פורבס לאחד מעשרת האדריכלים העכשוויים הפופולאריים ביותר בעולם, חני ראשיד וליז אן קוטור (קבוצת אסימפטוטה, ארה"ב) חאליד אלנייאר (איחוד האמירויות הערביות), דייוויד אנג'י (בריטניה), Pay- Zhu (סין), Seng H-Sang (קוריאה).
מנהל קרן גוגנהיים, תומס קרנץ, הזמין אדריכל רוסי, ממנהיגי תנועת "אדריכלות הנייר", יורי אבבקומוב, לעצב את ביתן מספר 1, אשר כתב יחד את הפרויקט יחד עם אדריכל "העיתון לשעבר" אחר, אנדריי סאבין (סטודיו אדריכלי "AB").
ביתן אבבקומוב וסאבין מבחוץ נראה כמו כפה טופר מסוגננת גיאומטרית עם חמש אצבעות - קרניים המשתרעות לעבר העיר. מעל (ובתכנית) זו צורה של עלה דקל (ממש ליד סמטה עם עצי דקל), שנקודותיה מנותקות בקצוות האתר, אך ממשיכות בחלקו העליון על ידי המשריצים של חלונות בצורת חץ בעלי צורה מדהימה: בחלקם העליון "פסגות" ארוכות, מתחתיהן בליטות גבישי של חלונות משושים גדולים. בלילה, החלונות יזהרו, מתקפלים למעין שלט ראווה, הפונה לעיר.
לפיכך, הבניין רשום בקפידה בגבולות המיועדים, אך אינו תופס את כל האתר, אלא מחולק לחמישה מסדרונות המתכנסים באולם מרכזי אחד. המסדרונות דו-קומתיים, בחלקם העליון של כל אחד מהם יש גלריה. בנוסף, ניתן לגדר את שלוש הקורות האמצעיות בקירות זמניים על מנת לסדר שם דיור לאמן במגורים, כלומר לגור ולעבוד ממש בביתן. קירות הקורות החיצוניות עשויים זכוכית; ביום סמטאות הפארק נראות משם, ובלילה, להפך, הביתן יאיר ומבחוץ נראה מה שקורה בפנים. כדי להביט מבפנים כלפי חוץ ומבחוץ כלפי פנים זה היה נוח יותר, הוא אמור להשתמש בזכוכית מקוטבת.
לאחר שחתכנו את התוכנית בזיגזגים של קרניים, האדריכלים, בנוסף לייחודיות הגבישית-ביומורפית של הכרך, קיבלו עלייה בשטח התלייה האפשרית של התערוכה: אם אתה שם בניין רגיל על שטח כזה., אורך קירותיו יהיה כמאה מטר, וכאן, לאחר שנוצרו כמו אקורדיון, "המטוסים השימושיים" מגדילים את אורכם יותר מפעמיים (כמעט 250 מ '), מסביר יורי אבבקומוב.
המחברים מציינים גם מגוון מקורות להרכבם: הקלאסי ביותר הוא תיאטרו אולימפיקו אנדראה פלדיו, שם המעברים מאחורי הבמה היו מסודרים להתכנס לכיוון מרכזו; המועדון הכי דומה להם. רוסאקוב קונסטנטין מלניקוב, והמקורי ביותר - מפציץ B2 האמריקאי. פיזור מקבילים כזה לא מדבר כל כך הרבה על הקלאסיציזם כמו על חידוש הפיתרון המבוסס על היפרטרופיה של הפריסה הרדיאלית, האופיינית יותר לערים מאשר לביתני תצוגה.באופן כללי, הנושא של בניית ראש העיר בתוך ביתן אחד נראה זר לפרויקט זה: הוא מורכב ממש מכיכר אחת וחמישה רחובות, שבהם, כפי שקורה בערים, מישהו באמת יכול לחיות. חדירתם המתמדת של חללים חיצוניים ופנימיים (ביום - שם, בלילה - משם), מחזקת את התחושה שבניין קטן יחסית עושה ניסיון נועז להנחיל לבירה הערבית השכנה את ערכי המתווה הקלאסי. של ערים ופארקים אירופיים.
עם זאת, בנוסף לאסוציאציות בהשראת דימויים חיים, יש לפרויקט סאבטקסט אמיתי ביותר - זהו הראשון מזה זמן רב שהאדריכלים הרוסים נכנסים למנהג העולמי האמיתי של מעמד גבוה. חשוב מאוד שהאדריכלים שלנו יצטוינו לא לביתן הלאומי של המדינה, שם ההשתתפות של אחד מבני ארצנו תהיה בלתי נמנעת, אלא לביתן של הביאנלה של פארק התערוכה, שיש לה טענות רציניות להיות מרכז אמנות עולמי חדש ממעגל הגוגנהיים. אולי, מאז תקופת הניצחונות של "אדריכלי נייר" בתחרויות של מגזינים זרים, זהו הצעד הראשון לקראת הכרה בינלאומית רצינית שלהם.
