סמל המודרניות

סמל המודרניות
סמל המודרניות

וִידֵאוֹ: סמל המודרניות

וִידֵאוֹ: סמל המודרניות
וִידֵאוֹ: סמלים ואלמנטים יהודיים באמנות המודרנית - ציונה אביעז 2024, מרץ
Anonim

היה זה האדריכל השוויצרי כריסטיאן קרס, שפרויקטו העדיף חבר המושבעים 109 אפשרויות אחרות. את המקום השני תפסה הלשכה הפולנית Szaroszyk & Rycerski, ואת השלישי - WW Architekten, אף הוא משוויץ. בין האזכירים הנכבדים שהוענקו היה קנגו קומא, שהשתתף בתחרות יחד עם הפולנים "ק. אינגרדן, ג'יי. אייבי - ארכיטקצ'י".

לטענת מארגני התחרות, המוזיאון החדש הוא המוסד הראשון מסוגו בוורשה, והוא נועד לגשר על הפער הקיים בין האמנים הפולנים הפועלים כיום לציבור, ולמשוך עד מיליון מבקרים מדי שנה. ומבחינה תכנון עירונית, הבניין החדש אמור להפוך לנקודה סמנטית חדשה במרכז העיר, אלטרנטיבה לארמון המדע והתרבות באורך 230 מטר, שנבנה בשנות החמישים.

הפרויקט של קרס מבוסס בדיוק על התנגדות זו: המוזיאון, בניגוד לגורד השחקים המונומנטלי המעוטר עשיר של האדריכל הסובייטי L. V. רודנב, מאופיין בפשטות הצורות, בשימוש פעיל בזיגוג, בפתיחות הפנים לחלל העיר. הבניין החדש אינו מנסה להתאים את עצמו לסגנון האדריכלות הסטליניסטית שבה בנוי חלק זה של מרכז ורשה, אלא מציע גרסה חלופית לפיתרון הפורמלי, המשמש בהקשר זה כסמל לחופש ולמבט. אל העתיד. האדריכל ביסס את עבודתו לא רק על הגרסה המערבית של המודרניזם, אלא גם השתמש במבנים פולניים של סוף שנות החמישים והשישים, המהווים גרסה לאומית נפלאה למגמה זו בארכיטקטורה של המאה העשרים.

בניין המוזיאון אמור להיפתח בשנת 2010 בכיכר Defilad (Parade), מהגדולים באירופה. כדי לפנות מקום לבנייתו, מתוכנן להרוס שם כמה מבנים. בתכנית, המוזיאון דומה ללטינית L, והוא מורכב משלוש קומות. מספר התומכים בפנים שלה פוחת עם גובה הולך וגדל. זה מאפשר גמישות מרבית בפריסת חללי התצוגה (שטח כולל - 10,000 מ ר) הממוקם על המדרגה העליונה. לכל תערוכה חדשה ניתן יהיה ליצור סדרה חדשה של אולמות עם דרגות תאורה שונות, עם תוכניות וגדלים שונים.

בקומה השנייה יתקיימו הלובי הראשי, הספרייה, בית הקפה, כמו גם שטחי הנהלה ואודיטוריום. גרם מדרגות קדמי יוביל לשם ממפלס הרחוב, והקומה הראשונה עצמה תפוס על ידי שטחי מסחר ומשרדים ותמלא את התפקיד של מעין "כנה" עבור המוזיאון עצמו.

למרות התוצאה "המוצלחת" של התחרות הבינלאומית על פרויקט המוזיאון לאמנות מודרנית בוורשה, היה רגע בתהליך קיומו כאשר הוא יכול היה לשמצה לא פחות מאשר התחרות על פרויקט סיטי גזפרום.

בתחילה התקיימה התחרות על פי הכללים הפנימיים שנקבעו בפולין. חלק מדרישותיהם הפכו כמעט בלתי אפשרי לאדריכלים זרים להשתתף בה, ולכן רבים מחברי המושבעים הבינלאומיים, כולל מנהל גלריית טייט סר ניקולס סרוטה ומנהל מוזיאון העיצוב של לונדון, תיאורטיקן האדריכלות דג'אן סודג'יק, התפטר ממחאה. כתוצאה מכך נאלצו המארגנים לפשט את הליך ההשתתפות ולקיים "מהדורה שנייה" של התחרות.

מוּמלָץ: