תערוכת RodDom, שהיא חלק מהביאנלה לאמנות עכשווית, היא הפרויקט הראשון של הגלריה החדשה VKHUTEMAS, הממוקמת מתחת לגג המכון המודרני לארכיטקטורה במוסקבה במעמד הפיסול לשעבר של סטרוגנובקה המפורסמת. האולם תוכנן לעבודת פסלים, ולכן הקיר הדרומי שלו הוא זכוכית לחלוטין; בעתיד, הגלריה מתכננת לשחזר את כיפת הזכוכית לתאורה מלמעלה. הדוכנים הגבוהים עם החפצים המוצבים כעת בחדר זה מזכירים מאוד מעמד פיסולי. כל אובייקטים של אוצר התערוכה, יורי אבבקומוב, חייבים לפרש את הנושא "לידת צורה חדשה" ואינם צריכים לחרוג ממשקלו של תינוק שזה עתה נולד.
יורי אבבקומוב הצליח להציב נושא מעורפל להפליא לתערוכה הרעיונית. המחשבה הראשונה לאחר קריאת הכותרת הייתה - זו וריאציה על נושא העלמא, מכיוון שהכל במכון האדריכלי במוסקבה. כשמתקרבים לגלריה התחושה רק הולכת וגוברת - כן, הנה זה, הבניין המפורסם של האדריכל קוזנצוב, בניין המכון, שם "מייצרים" אדריכלים חדשים, בכניסה כתוב "בית יולדות".
מצד שני, סטודנטים של המכון לארכיטקטורה במוסקבה במהלך לימודיהם מקבלים משימות נושאיות שונות - לפני שנה וחצי נזכרה בתערוכה שארגנה המגזין Project Russia. המועדון תוכנן שם. אולי, על מנת שהמשתתפים לא יחשבו לצייר בית חולים ליולדות, קבע המניפסט של BornHouse כי הם "לא צריכים לעצב מחלקת יולדות אמיתית", אם כי לפני הערה מרגיעה זו הקדים סיפור מרתק על העובדה שה בית החולים ליולדות המציא במאה ה -19 ללידה חשאית של ילדים לא חוקיים.
אם כן, רעיון האוצרות המושמע בהקצאת הכותרת של יורי אבבקומוב הוא "מטאפורה של צורה להולדת צורה חדשה". הביטוי מעניין כשלעצמו, מכיוון שמטאפורה היא מיכל אמנותי מיוחד כל כך לאחסון משמעויות, הכותב מכניס לתוכו צורה אחרת, שממנה נולד, שלישי, חדש. מתברר שכבת בובות קינון שכזו, אשר יושמה בפרויקט אוובקום בפועל, שם, עם זאת, לא היו שלוש בובות קינון, אלא יותר, כאילו ילדים קטנים יותר גדלו בתוך הצורה המטפורית שזה עתה נולדו. בבובות קינון, כנראה, זה מאוד מגניב להתרבות, בעיה אחת - אין לאן לצמוח. עם זאת, רעיונות יכולים לקפוץ מבובה של האם - התגלו מטריושקות. מיצב זה עומד בין השאר כמעט כמו הלוגו של הפרויקט כולו, מלווה בהתנצלות צנועה שלמעשה הדיסק ישן, הוא נקנה בשנת 1984 לפרויקט אחר.
חלל אולם הפיסול לשעבר "מחזיק" את המיצב הגמיש ביותר של התערוכה, האובייקט "ארט-בלה" (אנדריי סאבין, אנדריי צ'לצוב, מיכאיל לבאזוב) - קבוצת מעיינות המוצבת מעל הכל, בדומה למוכר. הדמיה של קבוצה זו בצורת מחושים כחולים הנעים מעל נהר מוסקבה … תנועת המעיינות-נספחים מושכת את עיניו של כל מי שנכנס, מצהיר ללא תנאי - כן, משהו באמת נולד כאן, או ליתר דיוק, הוא נתפס.
באופן פרדוקסלי, כמעט כולם התעלמו מלידת הלידה והתמקדו בתפיסה או, במקרה קיצוני, בהריון. קשה לומר מדוע זה קרה - אולי בשל העובדה שהמשתתפים תפסו את חפציהם כילדים והעמיקו בנושא - כיצד הם עשויים בכל זאת. טוטן קוזמבייב כתב בכנות בהסבר שאם היו נותנים להם 6 חודשים לחשוב, ולא את 9 שנקבעו, אז האובייקט היה מוקדם מדי.סרגיי סקורטוב פנה לנושא ההזרעה המלאכותית, שהיא הגיונית בדרכה שלה: בכנות, היצירה האמיתית נותרה יצירה אלוהית, ויצירת האמן תמיד מלאכותית במידה מסוימת, ולכן היא נקראת למעשה אמנות. מכאן הנושא של "הבובה בעלת הדיבוק", שכבש רבים - במיתוסים של הגולם, בסיפורי פינוקיו. לוח גלי יבגניה אסא, "היי-טק בורטינו" - הגילוי הישיר ביותר של הרעיון. ניתן להבין את מטריצת החימר של אלכסנדר ברודסקי לצורך יציקת עוברים באותה הווריד; כמו גם את החממה הסגלגלה לדגמיו של סרגיי צ'ובאן - כשמסתכלים על כך, קשה להיפטר מהתחושה כי שם, כמו שרכים באביב, שלושה דירות נוספות, ואפילו ארבעה פדרציות.
מצד שני, חייבים להודות כי ביחס ליצירה אמנותית, תפיסת הרעיון היא, במובן מסוים, הולדתו. אז, האובייקטים שמוצגים על ידי מחברים בולטים יכולים להיחשב בצורה כלשהי כתמצית מעבודתם - כולם התבקשו לפרש באופן אמנותי את תהליך הולדת הרעיון האמנותי שלו, ובהתאם, "הילדים" התגלו כמו " הורים".
עבודתם של אדריכלים מתרגלים רבים התגלתה כבתים יותר מאחרים. "In vitro" של סרגיי סקוראטוב, למרות הקשתות כלפי האדם הראשון שהגה במבחנה, המהווים תהודה לטיולים ההיסטוריים של המארגנים, דומה יותר מכל למבנים "האמיתיים" של האדריכל. זהו מקביל המורכב מכוסות זכוכית בחתך מרובע מלאות במים ברמות שונות - מה שמזכיר את החלונות "הצפים" החביבים על סקוראטוב. הכל זורח ונשבר, נכנס לעומק בשכבות ומשלב בין נכונות מלבנית של נפח לא-סימטריה של מניעים קטנים יותר.
מושאו של ולדימיר פלוטקין דומה גם מאוד לפרויקטים האדריכליים שלו, אך באמצעות הפורמט החופשי של מחווה אמנותית, שאינו צריך להיבנות אחר כך, המחבר משפר את החדירה ההדדית של בסיס רשת קפדני ואת "החירויות" הציוריות. "מושתל בזה. לכן ה"גריד "החתוך מיריעות פלסטיק הופך לגמיש ומורכב יותר. דרך צמתים מרובים הוא הופך למבנה תלת מימדי מורכב, מודל לבידוד מודרני, המאוכלס על ידי אנשי פלסטלינה צבעוניים. נושא ההתעברות והלידה מאויר בצורה ממש מילולית על ידי התנהגותם של דמויות אלה, שכמו אמנים על הבמה פועלים לחשיפת הרעיון. החפץ של גארי צ'אנג נפתר בצורה דומה, אך אנשיו מציאותיים יותר, והיקף גדול יותר - הכל קרוב למתווה של דירה גדולה. עם זאת, הדמויות לא נדבקות למישור אחד של הרצפה, אלא גם לקירות, כמו זבובים.
בית הנרות מגנומה, לעומת זאת, דומה לכל הפחות לבניין אמיתי. זו פיסה מרובעת של שעוות פרפין עם חלונות ופיסות עץ התמזגו בה. למעשה, ה"קורות "לא נוצרו: הסורגים הוכנסו במהלך היציקה כדי ליצור חורים, אך לא כולם הצליחו לשלוף, מה שהפך אותו למסקרן עוד יותר, אם כי נוסף ריאליזם נוסף. רגע הלידה, כנראה, מסומן כאן באור. אם נקבל את ההסבר הזה, אז יש להכיר ב"נר "של מגנום כתשובה המדויקת לשם - זה באמת בית שנולד בו משהו כל כך בהיר; מה ואיך לא ברור, אבל החוץ יפה. באופן כללי נראה כי יורי גריגוריאן הפך ממגליתים לאור: בתערוכת המועדון הנ"ל, חפצו היה בית נייר שרוף למחצה.
טוטן קוזמבייב גם מפרש אור בדרכו שלו: האובייקט שלו מורכב משש (על פי מספר חודשי "ההריון") מגשי פלסטיק, בהם נשפכו אלמנטים שונים שמהם משהו יכול לצמוח: מים, אדמה, זרעים … צבעוניים נורות, כולן נראות ורודות מאוד ודומות למחשב צינור ישן, מה שמרמז על הרעיון של ה"מטריקס ".
אחד האובייקטים הרב-שכבתיים ביותר מבחינת פרשנות שייך לאלכסנדר ברודסקי.שני "לבנים", מעוצבות בעבודת יד מחימר, מייצגות את המטריצה (שוב זה) לייצור עובר אנושי קטן על ידי יציקתו ממשהו. ל"הידוק "מסופקים החצאים, הסיכות והשקעים המתאימים, ל"יציקה" - חריץ מיוחד. החצאים גדולים, כנראה שנוח לקחת אותם בידיים ולהתחבר, אבל רק הם לעולם לא יתחברו וזה, כמובן, בלתי אפשרי להמיס פסל של עובר באמצעות המטריצה הזו. מכיוון שמשטחי הלבנים הם מפותלים, מעשה ידי אדם, החימר התכווץ במקומות ונסדק במקומות, ומכאן שהתבניות דומות יותר למלאכת יד שמיוצרת על ידי כמה, למשל, אשור או נציג "התרבות הטריפוליאנית". שהתגאה והחליט לחזור על מעשה הבריאה האלוהי במו ידיו שום דבר לא יצא מזה. במובן זה, האשורית מתאימה יותר, בהקבלה לניסיון הכושל של מגדל בבל להגיע לשמיים.
כפי שאתה יכול לראות, המשימה הקשה לשקף יצירתיות כמי שנולדה בדמות אובייקט אחד במשקל 3.5 קילוגרם וגובהו כחצי מטר הולידה אפשרויות רבות ושונות. הנושא בלתי נדלה, אשר, באופן עקרוני, אינו שולל את הופעתו של בית חולים ליולדות -2 בעתיד.
