אז, ההקשר העיקרי של הבניין הוא הרכבת, הצופים העיקריים הם אנשים שמגיעים לעיר ברכבת ויושבים בתא על מזוודות, ומביטים מהחלון. בדרך כלל, לא רק במוסקבה, אלא אפילו בערים אירופאיות, הם רואים משהו מאוד תעשייתי, סוג של חצרות אחוריות. הבניין של אנדריי רומנוב ואקטרינה קוזנצובה הוא מתנה לצופים כאלה.
אחד מכרכיו, זה שנמצא קרוב יותר לפסים, נמתח לעבר הרכבות עם "אף" ארוך, שעם קווי המתאר החלקים במהירות דומה לקטר מהיר וחדיש. זה אופייני לתכנון מכוניות ורכבות: האובייקט נמשך בצורה מוחלקת ככל האפשר, באופן מעשי - על מנת להפחית את עמידות הרוח ולעזור לו להחליק בין זרמי האוויר עם אובדן מהירות מינימלי. כלפי חוץ, טכניקה זו, הטכנית מטבעה, יוצרת תחושת מעוף - ראשית, כולם יודעים: כל מה שזז במהירות, החל מטילים ומטוסים, יש אף כזה, ולכן הצורה קשורה למהירות. ושנית, מתווה אליפטי מחודד כשלעצמו קשור למהירות - נראה שהוא בלוי מתנועה מתמדת קדימה.
קירות הקומה התחתונה עשויים מזכוכית כולה, וה"אף "מונח על רגליים עגולות דקות, כל הבניין נראה תלוי, מרחף מעל פני האדמה ומתגבר על כוח הכבידה, מעורר מחשבות על ריחוף. וגורם לנו לזכור חלומות על טכנולוגיות עתידיות, רכבות ריחוף מגנטיות. "הוא פוגש רכבות והוא עצמו כמו רכבת", אומרים האדריכלים. וזה באמת נראה שזה קטר אחר, רק גדול יותר, מה שאומר שהוא אנדרטה לקטר. במובן זה, החזית רגישה מאוד לסביבתה הקרובה, מכיוון שההקשר שלה הוא רכבות.
עם זאת, ל"רוחות "המתוארת יש משמעות אחרת, ארכיטקטונית יותר מקטר. המחברים שילבו בכוונה את נושא הדילול בפלסטיק החזיתות - על פי הודאתם, אנדריי רומנוב ואקטרינה קוזנצובה, זהו אחד הנושאים המועדפים עליהם. ואכן, היא נוכחת גם בנתיב גורוכובסקי. אז סקרן להבין מה הנושא הזה ומה זה אומר.
בבניין המתואר, האפקט המתפתל מורכב ממספר טכניקות. חלונות בגדלים שונים, רחבים וצרים יותר, מקובצים בנקודת החידוד של החזית, יש יותר כאלה, ומסת הקיר פחות, פחות חומר. סלעי החוף בלויים בצורה דומה: נשארים עלי סלע רכים, "צלעות" קשות, ויוצרים מסגרת שכבתית מוזרה. כאן, בתפקיד זה - רצפות בין רצפות, המשלימות משקופים אנכיים דקים: המסגרת אסימטרית, אך נוקשה, גיאומטרית.
הדרך השנייה - הקיר עשוי מרובד. חלונות מוכנים מזכוכית שקופה עם משי, מוחדרים לחלונות, הם עמוקים יותר מלבנים, אך גבוהים יותר מזכוכית - הם יוצרים שכבת ביניים שלישית, המשטח נהיה דק יותר, שוב דומה לבליה של סלעי גיר. עם זאת, יש לומר כי הטכניקה של חזית שכבתית קדומה כמו סדר. הוא אהב במיוחד את הרנסאנס האיטלקי ואת הניאו-קלאסיות הצרפתית. אולם במקרה ה"קלאסי "הדבר נעשה על חשבון הקיר שכוסה בלוחות מדורגים. וכאן - על חשבון החלון.
הטכניקה השלישית היא צבע הלבנים, המשתנה בצורה חלקה מאוד מחום כהה בחלקים המרכזיים "הרגועים" של החזיתות לאוכרה בהירה מאוד על מדפי ה"בוליים ". כמו כן, הסלעים הופכים קלים יותר על המדפים.
אגב, זו לבנה הולנדית מיוחדת, אם תיגע בה, שופכים ממנה חול - אחרי שהיא נמצאת בחזית, הלבנה תתפזר מעט לזמן מה ובקרוב תרכוש משהו דומה לפטינה של הזמן.
חיקוי הבלאי, המתבצע באופן עקבי מצורת הנפחים והחלונות לצבע ולצורת הלבנים, יוצר אפקט של הזדקנות מלאכותית של בניין חדש לחלוטין וגורם לך להיזכר בג'ינס הקרוע בכוונה שנמכר כעת. בכל חנויות המותג. הנטייה לחקות את העידן הלא-קיים של דבר קיימת באמנות העכשווית זמן רב וכבר התבצעה אפילו באופנה.
אגב, נושא הזמן העלוב ממשיך בחצר הבניין - יש ריצוף אבן סביב ההיקף, ומדשאה באמצע, והגבול בין דשא ללוחות מצד אחד נתפס כבלתי אחיד. התפרים בין הלוחות מתגברים בהדרגה - המדרכה "מתמוססת" בעשב, ומדמה חורבה, אך רק חדשה מאוד, רעננה ויפה.
הטכניקות המתוארות מסתכמות במשהו כמו לחשוב על זמן. בקלאסיקות מודרניות זה תואם את ההריסות, שיש בהן הרבה. בדקונסטרוקטיביזם - מסגרות מתכת וחורים במבנים נוטים שנופלים כמו המגדל הנטוי של פיזה. כאן נושא הזמן נפתר בצורה מדויקת יותר. הבית חדש לחלוטין, אך יש בו רמז לכך שהוא אולי עמד כאן כמו סלע במשך מאות שנים. אחרי הכל, סלע יכול לעמוד כך הרבה מאוד זמן לפני שהרוח, המובנת ברכבות חולפות, תעגל אותו לצורת חלוק נחל. מתברר שהרמז הטמון בחורבן מלאכותי מסוג מודרניסטי זה מצביע על תקופה הרבה יותר מבוגרת.
אז הבית הזה משתמש בצורות הארכיטיפיות של המודרניזם המוקדם, שהתפעל מהטכנולוגיה שיכולה להתעלות מעל הזמן, ולהעביר אנשים במהירות דרך החלל: קטרי קיטור, מטוסים וספינות ים. אבל הזמן נוטה ליישן את החומר שעף בזמן. איזו מחשבה זרה לחיפוש הפורמלי אחר קונסטרוקטיביזם. אך הבניין הנחשב מחבר בין שני הדברים הללו: צורה שעפה לאורך הזמן, והתוצאה של ההשפעה של אותו זמן מאוד בלתי נמנע, איתו הוא עף, בא במגע. וכך הבית נראה כמו השתקפות על נושא ארכיטיפי המודרניזם. יתר על כן, כשלעצמם השתקפויות אלה אינן שייכות כל כך לבניין ספציפי, אלא לכיוון בכללותו. המקרה הזה מעניין בכך שכאן מורגשת הנטייה, מושמעת בעדינות ובאופן כללי אינה נותנת מנוח למחברים, הנובטת ביצירותיהם.
