31 במאי. אני מגיע חמש עשרה דקות לפני תחילת ההרצאה הראשונה בקרסני אוקטיבר - מנעול כבד העטוף בשקית ניילון תלוי על דלת המועדון, לידו פוסטר לבן וכחול עם הכיתוב "הרצאות", שלוקח בחשבון הנסיבות, נתפס כלעג … זה הכל. מה לעשות? טוב, טוב, אני חושב שהמרצה כנראה מאחר, אבל הוא יגיע בקרוב. עמדתי חמש דקות, עשר … כחמישה עשר אנשים כבר הצטברו ליד הדלת האומללה עם מנעול - וכולם שאלו זה את זה: "האם ההרצאה תהיה לפחות בצורה כלשהי כיום?" עד מהרה התברר שאין טעם לחכות, והאנשים התפזרו.
למחרת התברר שיש תוכנית אחרת "קשת מוסקבה" מלבד הרשמית, המודפסת על נייר A4, מה שמעיד כי הרצאותיהם של מ 'דווין וצ' דזוקי יתקיימו ביום שישי, 1 ביוני. ואז המידע הזה התגלה כחצי נכון. אחרי מישל דווין, אף צ'ינו דוקי מעולם לא דיבר - למחרת היום, 2 ביוני, כשהייתי בהרצאה של ג 'פסצ'ה בבית האמנים המרכזי, מישהו לחש לי שצ'ינו דוקי נדחה להיום: סע למעלה תגיד, אם תרצה, עד השעה תשע למועדון של אוקטובר האדום …
באשר למ 'דווין, אתחיל בזה שהוא אדריכל נוף מפורסם מאוד ששיתף פעולה במהלך הקריירה שלו עם אנשים כמו ג'יי נובל, ג'יי הרצוג ופ' דה מורון, נ 'פוסטר וכו' ותכנן. הרכבי פארק בכמה אזורי מטרופולין (לונדון, פריז, טוקיו, דאלאס). לפני שפתחתי בניתוח נוסף של עבודתו של מ 'דווין, אני מודה שעד עכשיו איכשהו לא התעניינתי במיוחד בנושא אדריכלות הנוף: המשכתי להתרכז בבתים, אבל על עצים ושיחים חשבתי שזה, הם אומרים, כל אחד יכול לשתול אותם יפה. יסתדר. כמובן שתמיד ספדתי לאמנות הגינון - במיוחד הישנה, לפני מאתיים או שלוש מאות שנה. כן, ומהמודרני יש לי משהו בראש - טוב, קח לפחות את הפארק לה וילט ב 'צ'ומי. אבל כדי ללמוד בכוונה את הנושא הזה, עד לפרטים - מעולם לא נמשכתי לדבר כזה. והנה - הנה, החומר הכי סקרן! הרצאה זו, ללא הגזמה, שינתה באופן קיצוני את יחסיי לחלק כזה של אדריכלות כמו גינון.
מישל דווין דיבר בשקט מאוד ולאט, כאילו אפילו קצת לא בטוח, וגלגל בין התמונות במהירות - כנראה מתוך צניעות יתרה. באופן כללי הוא עשה רושם של אדם מיטיב ורגוע מאוד - היה תענוג להקשיב לו … ואז, כאשר מדברים אנגלית במבטא צרפתי, זה פועל - טוב, לפחות בשבילי - איכשהו " עוטף "(למרות שצרפתית כזו שאני שונא). נכון, נאומו החלק והמאופק של מ 'דווין נקלע מעת לעת לקולו הקוקטי-גס של המתרגם - נער רפה ואסתני - שהכניס דיסוננס מוחשי למה שקורה. אבל כלום. אבל התרגום עצמו היה קרוא וכתוב למדי - כמה שברים של ההרצאה בלעדיו היה בלתי אפשרי להבין. אז "יש בטנה מכסף" …
מ 'דווין הביע את המאמר היצירתי שלו בתזה הבאה:
"אדריכל נוף לא צריך להתבייש ב"מלאכותיות" של פרי מוחו … הוא יכול לתכנן נטיעות בכל דרך שהיא - באמצעות מודול מרובע, משולש וכו '- גאומטריה קפדנית במקרה זה אינה אויב. הטבע בכל מקרה יעשה את עבודתו - יש לו דרכים משלו לבצע התאמות להיווצרות הנוף שאינם בשליטתנו."
ואכן, הוא כן לחלוטין - כפי שהתברר, דבריו ממש משתלבים במעשה.
שקול אחד הפרויקטים הראשונים שהפגין - שיפור הסוללה באנטוורפן: העצים שלו נטועים לאורך הסוללה לא עם סרגל - כפי שלדעתי נהוג לעשות - אלא עם מלבנים 4 על 6 מטר, ב שהכל ארוז כל כך בצפיפות, עד שהצמחייה נותנת רושם של אדריכלות (מרחוק, בכל מקרה) … איים מלבניים אלה מ 'דווין מכנה בחיבה "פיקסלים". למעשה, איים כאלה נמצאים ברבות מיצירותיו - ובהרצאה הוא הביט על כל אחת מהן זמן רב ובאופן נוקב ואז פנה לקהל ברוך וקצת אמר בביישנות: "אלה פיקסלים.. … ובכן, הם כמעט. "נראה לי שהרעיון לחלק את השטח שהוקצה לפארק לרשת לא אחידה ולמלא מחצית מהמלבנים שנוצרו בירק, ואת החצי השני באספלט או אריחים, הוא מקורי למדי. בתוכנית זה נראה כמו תמונת רסטר (זה כאשר התמונה מפורקת להרבה אלמנטים של מיקרו-בר - למשל נקודות) - ומכאן, כמובן, ההשוואה לפיקסלים. רק המילה "פיקסל" עצמה כבר כל כך שחוקה ביחס לאמנות שבאמת רוצים להחליף אותה במשהו … אילו אנלוגים של גרפיקה רסטרית ניתן למצוא באמנות גבוהה? הדבר הראשון שעולה בראשנו הוא הציור הדיוויזיוניסטי (או הפוינטליסטי, הניו-אימפרסיוניסטי) מאת פ 'סיניאק, ג'יי סוראט ואחרים בסוף המאה ה -19. נראה לי שהשוואה עם עבודתם של אנשים כאלה נשמעת הרבה יותר אצילית מאשר השוואה עם פיקסל … לא? בהתבסס על כל האמור לעיל, ארשה לעצמי לקרוא לסגנון של מ 'דווין "חלוקת נוף".
בוא ניקח פרויקט נוסף שלו לפריז: על נהר הסיין בין קוואי דה סטלינגרד (סוללת סטלינגרד) לבין כימין דה האלג 'יש אי קטן בצורת בננה איל סגוין, שנבנה בעבר עם מבני תעשייה - שם היה רשויות העיר החליטו לגדל גנים. בסיס מים מבטון חזק (או בטון מזוין, אני לא יודע בוודאות) עם חבורה של כל מיני מעברים ופינות כהות, שממלא כמעט את כל שטח האי, נשאר מדרך המים. מ 'דווין כל כך שמח ממראהו של "האי הבטוני" הזה, קר וחסר חיים, שהוא החליט להשאיר הכל כמו שהוא ורק במקומות מסוימים לתבל את המסיב האפור והמשעמם בירק. התברר כדלקמן: עצים בולטים מחורי היסוד, בעובי, בצפיפות, כל השאר הוא אזור הליכה מרופד בלוחות בטון. מיד עולה השאלה: מה אם הילדים ישחקו וייפלו לאחד החורים הירוקים האלה, אז מה? בסדר, עם זאת, תמיד יש גדרות גבוהות והורים לכך. אך הסבירות לאירוע כזה עדיין אפשרית …
הפרויקט טרם יושם, ולדברי המחבר, ככל הנראה, הוא יישאר על הנייר בשלושים עד ארבעים השנים הבאות - הדבר נובע בעיקר ממימון לא סדיר.
אגב, הטכניקה שבה נראה כי העצים עושים את דרכם בעובי הבטון, כלומר הם עמוקים מאוד ביחס לגובה שטח ההליכה - כך שכתר אחד זוחל אל פני השטח, שימשה על ידי מ 'דווין בכמה פרויקטים אחרים, כגון: גינון במרכז העיר דאלאס, בין וודלנד רודג'רס פווי לבין N Central Expy; וגם בעיר שטרסבורג הצרפתית. בראשון הוא עשה זאת בצורה גאונית במיוחד: יש מוסך תת קרקעי מוסתר מתחת לכיכר; ובאמצעות קבורות עצים אלו ישנן רמפות ברמות שונות. כך, בזמן שאתה מחפש מקום פנוי או יציאה במוסך, גזעי עצים מהבהבים מעת לעת בחלון הרכב - ומתעוררת האשליה שאתה נוהג ביער.
בשני הפרויקטים האחרונים שהוצגו בהרצאה, כבר היה הרבה פחות משחק עם מרחב ויותר מרקם. הראשון הוא גן ילדים באוניברסיטת קייו בטוקיו. הכל מונח בלוחות בטון - כחצי מטר על חצי מטר - לחלקם חתוכים חורים עגולים, לחלקם קוטר גדול יותר, לחלקם פחות. עצים צעירים בולטים מתחת ללוחות עם חורים בקוטר הגדול ביותר, מתחת לעצים עם חורים בקושי מורגשים - להבי דשא. במקומות מסוימים, במקום חורים גדולים מהלוחות, מוחל מעין קנבוס בטון באותו קוטר … ובכן, כאן תוכלו לשכוח מאסוציאציות לפואנטיליזם - זו אופרטורה אדריכלית טהורה, ויקטור וסארלי באבן. אתה יכול, כמובן, לומר שאופ-ארט הוא כמעט אותו ניאו-אימפרסיוניזם, עם ההבדל היחיד שיש בו נקודות גדולות יותר. אבל זה יהיה פרימיטיבי ורדוד. אבל אתה צריך לעומק …
הפרויקט השני הוא פארק השייך למרכז לאמנות ווקר, הממוקם בעיר מיניאפוליס האמריקאית. מ 'ראשונהדווין דיבר בחגיגיות רבה על הערצתו למערכת התכנון העירונית של הרשת האמריקאית (שלמעשה אינה אמריקאית במקור, אלא יוונית עתיקה - רשת היפודמוס). ואז הוא הוסיף כמה זה יכול להיות נהדר אם תשים משהו מתעקל מעל מבנה נוקשה כזה כמו רשת, בדומה לתמונות של ציקלונים בחדשות מזג האוויר. הוא לחץ על השלט רחוק מהמחשב הנייד שלו, והתמונה הבאה הופיעה על המסך: על רקע שחור עם קווים אדומים, הושתת רשת מרובעת, בתאים שלה היו רשום לא פחות מרובע - בקווי מתאר - בתים; ומצד ימין הבתים הללו נמצא פארק עם הרחובות העקומים המובטחים ואשכולות העצים בצורת עננים או כתמי מטפחות. לאחר תוכנית המתאר הוא הציג תצלומים של לוחות בטון שציפו את המדרחוב - בכל אחד מהם נעשו חורים בצורות ובגדלים שונים (שוב אופרט). הטכנולוגיה של ייצור חורים כאלה היא סקרנית יותר: ראשית, מכינים סטנסיל מיוחד (במקרה שלהם זה היה, נראה צלחת נחושת), ואז הוא מוחל על הבטון שטרם התקשה, ועל מיוחד מתגלגל מעליו מכשיר, המוציא מים מ"בטנו "בלחץ חזק מאוד - והנה דפוס של נקודות, מעוינים ופסיקים.
גברת אחת שאלה בנושא זה - נשית לחלוטין: "מה אם עקבים יתקעו בחורים האלה"? מישל דווין גילה במהירות: "אז אל תלבשי אותם."
