אזור הבנייה בולט בזכות הדואליות הפנימית שלו: הנה אחת המונומנטים המדהימים ללא ספק במוסקבה - מנזר דונסקוי, עם הכיכר המושלמת של קירות הלבנים ושתי הקתדרלות - גודונובסקי זעיר וענק - מסוף המאה ה -17, עומד במרכז הכיכר. המאפיין השני של השכונה הוא אנדרטאות הקונסטרוקטיביזם: צלחת דקה ארוכה של קומונת בתי הסטודנטים של I. Nikolaev והבתים המעוינים של רובע הניסויים N. Travin ב- Shabolovka. ימי הביניים והאוונגרד ה"קלאסי "הם שני קטבים, והשאר הוא אזור ירוק, בו נמצאים מבני מפעל לבנים של המאה ה -19, בתי סטליניסטיים אפרוריים ולבנבן לבנבן. והנקודה הלא נכונה הגדולה של מפעל הכלים הפרולטרי בקרסני, החובק את כיכר קירות המנזר מצפון מערב, מתקרב אליהם מאוד.
לפני חצי שנה השליטה במפעל עברה לידי חברת הפיתוח הידועה Vedis-Group ובאביב היא קיימה תחרות אדריכלית בהזמנה אישית לתפיסת בניית שטחה עם גוש בנייני מגורים. בתחרות השתתפו שבעה אדריכלים זרים ורק רוסי אחד - סרגיי סקוראטוב, שפרויקטם זכה במקום השני: הלקוחות אהבו את הרעיון, אך הם נבהלו מהצגת התמונות הקשוחה והבלתי רגילה מדי, ה"מודרניסטית ".
לפיכך, הרעיון נותר בפרויקט, אך עם זאת הוא מעניין מאוד, שכן הוא ממחיש מגמה חדשה יחסית: אדריכלים איקוניים מוזמנים כעת לא בתים נפרדים בתוך "מייל הזהב" של אוסטוז'נסקיה, אלא בלוקים שלמים בתוך העיר ההיסטורית. וכתוצאה מכך, עקרונות חדשים נכנסים לתכנון גושי ערים.
ראשית הוצע להעלות חצרות ירוקות מעל כבישים ומדרכות ב -4.5 מטר - בגובה זה יהיו ריבועים עם עשב ואפילו עצים גדולים. להלן חנויות, משרדים וכניסות למוסך. לפיכך, החלל מחולק פונקציונלית לא רק אופקית, אלא גם אנכית. טכניקה דומה ידועה כבר במוסקבה, אך בבניינים בודדים וברמת הגוש היא מופיעה כאן לראשונה. במבט הרגיל, הפרימיטיבי, תכנון עירוני הוא משהו שטוח, המוקרן על גבי מפה, אך כאן ניכרת הגישה הנפחית והניסיון לבנות מחדש באופן קיצוני את החלק המוקצב של המרחב העירוני, ולהעניק לו איכות חדשה.
הייחודיות של הרובע שהתקבל היא היעדר גדר ו"חדירות "- היכולת לחצות אותה רחוק, שעבורו נאבקים הרשויות המתאמות בשנים האחרונות ושמוסקובים חולמים עליהם, וזוכרים את העבר. אנו יכולים לומר כי בתפיסה של סרגיי סקורטוב מוצע גרסה של יצירת עיר "פתוחה" באמצעות הפרדה אנכית של המרחב הציבורי והפרטי. מה שנראה כאחת הדרכים המבטיחות להפוך את מוסקבה ליישוב חצי פיאודלי, המחולק על ידי הסורגים הידועים לשמצה, לבירה אירופית עם מספר רב של שטחים ציבוריים מקושרים זה לזה.
כלפי חוץ זה נראה ככה. כשמסתכלים על המודל, אפשר לחשוב שאנחנו פונים לעיר קטנה שהכבישים בה נשטפים בנחלי מים. כאילו היו בתים וחצרות, אבל ירד גשם כל הזמן, הרחיב והעמיק את המעברים ביניהם.הנושא נתמך על ידי דריכה שכבתית של משטחי הדרך, המזכירה את מצע נחל הררי; ההנחה הייתה שמרפסות קלות ישמרו לפחות על המדרכות. בנוסף, בתים רבים כמעט וחוצים את הרחובות, ונכללים בתמונת הנחל העובר לאורך הרחוב ובמקביל מפנה מקום בחצרות.
המניע של העיר המוגבה משקף עיר אחרת, אהובה על סרגיי סקורטוב ומשמשת אותו בנתיב טסינסקי - חיקוי של "הרובד התרבותי", כאשר נוצר שקע סביב הבית, כאילו היה מכוסה אדמה והיה אז נחפר על ידי משקמים. במקרה זה המהלך הוא הפוך, אך דומה - האדריכל מתנסה גם ב"נטיעת "הבית, אך רק לא מעמיק אותו, אלא מעלה אותו, ובונה סיפור מעט שונה מאשר במקרה של" חֲפִירָה".
המאפיין השני והבולט ביותר של המושג נוצר לחלוטין על ידי אופי הסביבה העירונית - ניתן להבין אותו כתגובה אמנותית לתכונות של "גאון המקום", שתכונתו העיקרית, כאמור, הוא דואליות, שילוב של פנינים של אדריכלות רוסית עתיקה ואוונגרד, שניתן לעקוב אחריה ברמה פשוטה יותר - דרך שכונת מבני מפעל לבנים במאה ה- XIX והפצות של מבני פאנלים טיפוסיים של התקופה הסובייטית. בצד הצפוני יש יותר בתי לבנים, בדרום יש יותר בתי פאנל. לכן, סרגיי סקוראטוב חילק את הבתים ברובע המיועד לשני צבעים וסוגים - חלקם לבנים ועם גגות ירכים משופעים, וחשב מחדש על דימוי ההקשר במוסקבה במפתח הדומה לבתי סקורטוב בנתיב טסינסקי. אחרים לבנים ועם גגות "מודרניסטיים" שטוחים, לא פנלים, כמובן, אך מכוסים באבן גיר קלה.
"מושג זה נולד מניתוח כיווני התכנון העירוני הקיימים", אומר סרגיי סקורטוב. אם ממשיכים נפשית ברחובות ובכבישים הפנימיים של הרבעים הסמוכים, מסתבר ששני כיוונים מצטלבים באתר - קווי המעברים ה -2 וה -3 של דונסקי "מסתכלים" לדרום-דרום-מערב, ורחוב מלאיה קלוז'סקאיה רק מדרום-מערב., נוצרת זווית של כ -150 מעלות ביניהם. האדריכלים האריכו את הקווים באזור הפיתוח המוצע והציבו עבורם כמה מקבילות, אשר הצטלבו ויצרו עיקול קל בחניה הפנימית של הרובע החדש. בתים קלים עם גגות שטוחים הוצבו במקביל לכיוון הראשון, ואדומים עם קצוות משופעים לאורך כיוון מספר 2. מצד אחד היו יותר בתים לבנים, מצד שני אדומים, ובחלק המרכזי הם התערבבו בלי נשבר, עם זאת, בניין.
לכן הרכב הרובע דומה מאוד למערך הכוחות הצבאיים במהלך קרב. בה יש אמת היסטורית עמוקה, כי בשנת 1591 נלחם בוריס גודונוב כאן בקאזי-גירי. ואז נבנה מנזר דונסקוי באתר המחנה הרוסי.
האנלוגיה השנייה שעולה בראש היא ציוריהם המופשטים של אל ליסיצקי ומלביץ ', המורכבים גם הם מקבילות צבעוניות מרובות צבעוניות, המסודרות בזווית קלה זו לזו. קשה שלא להיזכר בכרזה "הכה את הלבנים עם טריז אדום" - מבחינה גרפית היא לא דומה מאוד, אך מהדהדת בצורה ניכרת במשמעות.
עם זאת, הרקע הפוליטי וההיסטורי נוצר יותר במקרה מאשר במכוון. ראשית, "יישור הכוחות" הוא ההפך, האדומים "נלחמים" על ההיסטוריציזם. שנית, המחבר מציע דרכים אחרות לפרש את ערכת הצבעים - למשל, כל מנזר דונסקוי הוא אדום ולבן, עם קירות לבנים ועיטורי אבן לבנה. ביחס למרקמים המשמשים - לבנים ואבן, הרעיון של סרגיי סקורטוב קרוב יותר למנזר.
הרעיון המתקבל הוא אמירה אמנותית על ספציפיות האזור. עבור מוסקבה המודרנית, זהו ניסוי תכנון עירוני - ומכאן ההשוואה עם הגוש הסמוך לשבולובקה מציעה את עצמה. שם - אמירה חדשנית, הבתים הופנו 45 מעלות לכיוון הרחוב.כאן, במקום חדשנות בעלת ערך עצמי, קיימת הצגה עקבית של תוצאות ניתוח המרחב העירוני, כל הזוויות והקווים מוכתבים על ידי המצב. עם זאת, האומץ בתפיסה המודרנית של סרגיי סקוראטוב הוא לא פחות - כנראה שזה לא איפשר לה לנצח בתחרות.
הפרויקט חוקר את הסביבה (צבע, אור, כיוונים) ומייצר את התוצאה - אך הוא אינו מסתגל באופן פסיבי, אלא פולש בצורה חיה לאזור, "סופג" ומפרש את בעיותיו. באופן פרדוקסאלי, אחת ההשלכות של קונסטרוקציות לוגיות נוקשות היא האופי הציורי של החלל שעלול להיווצר בסופו של דבר בתוך הרובע - הרחובות, בעיקר בגלל חילופי חזיתות רב כיווניות, נראים מזגזגים מעט, והבניינים תלויים כמעט שליש מהחזיתות שלהם. רוחב מעל המדרכה, וגורם לרמיזות רחוקות לימי הביניים של מערב אירופה.
