המטרה העיקרית של האדריכל - והאתגר העיקרי למשימתו - הייתה ליישב את הבניין החדש, שנקרא "כנף חסומה", עם הבניין הראשי של המוזיאון, מבנה ניאו-קלאסי מרשים של שנות השלושים. האחרון ממוקם באמצע פארק רחב ידיים, וכל הרחבה תשבור את הסימטריה המחמירה של ההרכב האדריכלי שלו.
בשנת 1999, במהלך התחרות האדריכלית לעיצוב האגף החדש של המוזיאון, הול היה היחיד מבין המועמדים הסופיים (כולל טדאו אנדו וכריסטיאן דה פורצמפרק), שהציב את מבנהו לא בחזית הצפונית (האחורית) של בניין ישן, אך בקצהו. האדריכל תכנן את גרסתו על פי העיקרון של "ניגודיות משלימה": ליד מקדש האבן הכבד הופיע מבנה זכוכית בהיר; ליד הבניין, "ממוקם" על הדשא, סטיבן הול השיג מיזוג של אדריכלות וסביבה טבעית.
גישה זו הביאה לו ניצחון לפני שמונה שנים, וכעת, לאחר השלמת הבנייה, נשמעת מחיאות כפיים מצד המבקרים ואישור הציבור.
"בניין הבלוקים" מורכב מחמש "עדשות", כפי שמכנה אותן האדריכל בעצמו. אנחנו מדברים על גושים שקופים של צורה לא סדירה, שקועים חלקית באדמה. אבל זה רק החלק של האגף החדש שנראה מבחוץ: למעשה, כמעט כל זה מתחת לאדמה.
"העדשה" הראשונה והגדולה כוללת את הלובי הראשי החדש של המוזיאון, משרדי מנהל, חנות וספרייה. הכניסה אליו מעוטרת בבריכה דקורטיבית עם פסל מאת וולטר דה מריה, המסודרת מול החזית הצפונית של הבניין הישן. אך זו לא הדרך היחידה להיכנס למוזיאון - בשל העובדה שהביקור בו הוא חינם ואין צורך לבדוק כרטיסים, הול הצליח לעצב שבע דלתות כניסה נוספות בנקודות שונות באגף החדש. לכן, ניתן בכל עת להפריע לבדיקת המוצגים שלך ולצאת החוצה, לפארק הפסלים, ואז לחזור שוב לאולמות.
במעבר מהבלוק הראשון לשני של "בניין הבלוק", עומד בפני המבקר אפשרות: הוא יכול לרדת לגלריה הבאה, ללכת לאטריום הראשי של בניין המוזיאון הישן, או לצאת לפארק.
החל מה"עדשה "השנייה מתחילים התצוגה בפועל של המוזיאון, לרוב מוסתרים מתחת לאדמה (שלושת גושי הזכוכית האחרונים מסמנים רק את מיקום בארות האור המאירות את האולמות שמתחתיהן). מפלס הרצפה שם יורד בהדרגה מאולם לאולם, אך אותו דבר קורה עם גובה הסוללה בה נמצא "בניין הבלוק" שקוע, כך שהמבקר, מתוך אמונה שהוא נמצא עמוק מתחת לאדמה, עשוי למצוא במפתיע חלונות בחלל הבא. חדר ויציאה לפארק.
הצורות האלגנטיות והתכנית המהורהרת לא היו מבדילים את בניין מוזיאון הול מעשרות דומים שנבנו בארצות הברית וברחבי אירופה בשנים האחרונות, אלמלא יחסו המיוחד של האדריכל לאור. הוא הפך אותו לגיבור הפרויקט שלו, נוכחותו ותכונותיו המיוחדות הם שמפיחים חיים בבניין חדש והופכים אותו למשהו יוצא מן הכלל.
האור מילא תמיד תפקיד מיוחד בחצרי המוזיאון: ללא תאורה חזקה מספיק אי אפשר לראות את המוצגים, אך יחד עם זאת, הוא עלול לפגוע כמעט בכל אחד מהם. הול בחר בזכוכית כחומר לקירות הבניין שלו, שנראה במבט ראשון מסוכן. אך זה מה שהפך את החלק החיצוני וגם את פנים הבניין לדוגמא נפלאה לאדריכלות מוזיאונים מודרנית.
קירות העדשות מורכבים מ -6,000 לוחות זכוכית מברזל נמוכים, המפחיתים את הגבס הירקרק האופייני. השכבה החיצונית מורכבת משני יריעות התמזגו מזכוכית כזו, שטופלו במכשיר התזת חול, וכן בשכבה - חומר בידוד נקבובי של אוקאלוקס, הלוכד עד 68% מאנרגיית האור והתרמית של השמש. יש חלל טכני ברוחב מטר אחד, שקירותיו עשויים זכוכית שטופת חומצה, למינציה מפלסטיק, מה שמפחית עוד יותר את עוצמת האור.18% הנותרים נשלטים על ידי שלושה סוגים של תריסים. כתוצאה מחישובים הנדסיים מדויקים, נקבעו המיקומים האופטימליים של מסכי השמש הללו לכל עונות השנה, תנאי מזג האוויר ושעות היום, מה שאפשר להאיר את האולמות באור יום רב ככל האפשר, הבטוח לתצוגות. למרות היותם מתחת לאדמה, גלריות הכנף של בלוק מלאות באור שמש, והמבקר יבחין מיד בשינוי התאורה אם ענן צף בחוץ או שמתחיל לרדת גשם. הקשר ההדוק הזה עם הסביבה הטבעית מעשיר את תפיסת יצירות האמנות ומונע את הופעתה של "עייפות מוזיאונית".
בחוץ הקירות הלבנים החלביים של אגף ההול משנים את צבעם בהתאם לשעת היום: מכחול חיוור בבוקר לאדום בשקיעה, אך הם לעולם אינם נותנים בוהק בגלל משטחם המט. בלילה מדליקים אורות פלורסנט בין קירות חמשת הבלוקים, שהופכים אותם למעין פנסים ענקיים המוצבים בפארק.
ביצירת הבניין שלו בהרמוניה עם הטבע, עשה סטיבן הול הכל על מנת שהוא לעולם לא יאבד את הרעננות שלו: אחרי הכל, בכל יום השמש תאיר אותו בצורה אחרת ויהפוך אותו למוזיאון חדש לחלוטין.
