לבן ורך

2024 מְחַבֵּר: David Durham | [email protected]. שונה לאחרונה: 2024-01-09 03:07

הבניין מורכב משני בניינים, האחד הוא מקום לעבודה השוטפת של השופטים, הוא גדול יותר וניצב בחלקו האחורי של האתר, והשני הוא ציבורי, הוא ממוקם קרוב יותר לרחוב ומכיל אולמות משפט. בין הבניינים יש חצר פתוחה קטנה, מעליה שני מעברים, והכל מסודר כך שהשופטים ייכנסו לאולמות מבלי להיפגש עם עותרים אקראיים.

הקומפוזיציה מבוססת על הצמדה של שני בניינים: אחד גדול, מלבני ומבריק עם משטחים חלקים של גדולים, מהרצפה עד התקרה, זכוכית. אחר הוא בצורת אליפסה קצרה ומעוקלת והוא מתבגר מבחוץ עם לוחות מתכת דקים לבנים של lamellas, תריסים חיצוניים. שורות אלה של לוחות אנכיים חינניים הפונים לעוברים ושבים מתבררות כמרכיב העיקרי של הדימוי האדריכלי. המראה שלהם מונע מהצורך להגן על חללי הפנים הציבוריים מפני אור שמש ישיר, אך בהסבר המעשי הזה לא ניתן להיכשל לראות מידה מסוימת של ערמומיות.

העובדה היא, ראשית, זול יותר להציל את עצמך מהשמש עם תריסים פנימיים פשוטים, שיש גם. ושנית, הלוחות הקדמיים ללא תנועה. בהתחלה, אומר ולדימיר פלוטקין, הם עמדו להפוך אותם לניהול מבפנים, אבל אז התברר שזה לא היה יעיל במיוחד ויקר מאוד - השמש נדירה בארצנו, אך יש חורף ארוך, במהלכו מבנים מכניים מורכבים מתדרדרים. לכן, התמקמנו על להקות קבועות. הנימוק הזה הוגן למדי. עם זאת, בואו נדמיין מה היה קורה לחזית אם הלמלות היו נשלטות על פי גחמתם של האנשים בפנים, במקומות המתקפלים למישור לבן בלתי חדיר ובמקומות זיפים. ככל הנראה, פתרון זה ייראה הומניסטי מבחוץ - הטכנולוגיה משרתת אדם, אך החזית תיהרס. לכן נראה כי הלמלות אינן כל כך מכשיר טכני כמו מכשיר אמנותי - ובתפקיד זה הן "עובדות" בצורה מושלמת, ויוצרות תמונה של טוהר וארעיות מדהימות.

הלוחות פונים אל הצופה בקצה דק, ואם מסתכלים עליהם מלפנים הם לא מסתירים דבר. אך בטווח הארוך הם מסתכמים במעין משטח שטוח, אך לא יציב מטבעו. מחסום זה דומה לסריג, הוא פתוח אפילו יותר מזכוכית, אם כי הוא מצליח ליצור מעטפת שנייה סביב החזית בעלת תכונות מוזרות מאוד - עבות למדי, אך רפויות מאוד, אמנם מתכתיות, אך פתוחות. לפיכך, החזיתות הפונות לרחוב ועוברי האורח מורכבות משלושה חלקים עוקבים, שונים במבנה ובאופי, אך ארעיים באותה מידה. ראשית, הקצוות החדים של הלמלות, המרכיבות שכבה חיצונית חדירה באוויר, ואז - זכוכית מבריקה, אך שקופה, מאחוריה - שוב פסי בד לבנים של תריסים פנימיים. כל שלושת ה"שכבות "נראות רזות, חדירות בדרכים שונות, אם כי אם רוצים, ניתן לגדרן בצורה יוצאת מן הכלל מהעולם החיצון. עם זאת, הבית מאבד לחלוטין את מסיביותו וחומריותו, מכיוון שבמקום חומר הקירות, יש בו את קלילות הקליפות, הנתמכת בלובן הבהיר של כל מה שאטום.

הבניין נראה כמו נייר, הוא כל כך קליל. כאילו זה לא היה יצוק מזה כמה שנים מבטון, אבל הוא נשזר כאן מהאוויר - הדמיה ממומשת, שהוקפאה אי שם על סף התגלמות סופית. גיאומטריה ביתית, המגלמת עקרונות מופשטים שונים - צבעים, אור, חלל, קווים - ועם מראה כזה כאילו כל זה הוא חלק מניסוי פורמלי.

המאפיין השני של לוחות הלמלה הוא שהם נוצרים על ידי משטחים מעוקלים ונמצאים רק עליהם. גם כאן ישנם שני הסברים, אחד נפוץ מאוד: האדריכל יוצר אפוא הבדל מוחשי במרקמים, מישורים ישרים מבריקים בזכוכית, ומישורים מעוקלים בולטים בסבכים של אנכיים לבנים. השני טמון גם במובן הצורה, אך ספציפי יותר - ולדימיר פלוטקין אף פעם לא משתמש בזכוכית מעוקלת בבתים שלו, תוך שהוא שם לב לעובדה שמבחוץ הם נראים מרשימים ומחירם זהה לזו הישרה, אך מבפנים הם נותנים השתקפויות מעוותות כמו חדר צחוק … לכן, אם בבתים שלו יש משטחים מעוקלים - תמיד לאורך מצפן - אז שורות החלונות בהם הן קווים שבורים, המורכבים ממספר מישורים. לכן ישנן שורות של להקות מול הזכוכית הישרה - השומרות בצורה מושלמת על עגוליות הצורה, ולמרות כל השקיפות של הסריג המיוחד הזה, ללא מאמצים מיוחדים אי אפשר להבחין באיזה סוג זכוכית יש מאחוריהן - הכרך נתפס כמכלול, פיסולי ושלם מאוד.

כיפופי הקירות, הנדירים כל כך בעבודותיו של פלוטקין, בנפח המבנה הציבורי אינם מקריים. הוא מצא את עצמו באזור של מגבלות נוף חזותיות קפדניות הקשורות בסמיכותן של שתי אנדרטאות, כנסיית פימן ומגדל האש - והוא יצא מהמצב הזה בצורה מדהימה, ושילב מודרניזם חסר פשרות עם יחס קשוב לסביבה. קירות מעוקלים פותחים נופים ונקודות מבט של גווני בלה עירוניים שטרם נראו, וזכוכית משמשת במיומנות כמראות המשקפות אנדרטאות. בצומת עם נתיב פימנובסקי יש נקודת מבט נפלאה המחברת את נוף המגדל עם השתקפות מגדל הפעמון של הכנסייה. שימו לב שההשתקפויות לא רק שאינן אקראיות, אלא שכולן תוכננו ותוכננו וניתן לראות אותן בהדמיות העיצוב.

אז, הבניין הקטן יותר נפל לאזורי ההשפעה של האנדרטאות ונאלץ להתאגד, ומצד רחוב קרסנופרולטארסקאיה זה מסתיים ב"אף "אופייני. זו צורה מפורסמת מאוד, אהובה על ידי הקונסטרוקטיביזם הרוסי ונולדה מחדש בין הדוגמאות הטובות ביותר לאדריכלות הרוסית המודרנית - שם היא משמשת גם כסימן של יראת כבוד לאוונגרד וגם כאות תשוקה לגמישות ביולוגית אופנתית. ולדימיר פלוטקין ספקן ביחס לביולוגיה גלויה וצורות מעוקלות שורשות בפרויקטים שלו בקושי. לכן, ל"אף "הסגלגל על סלזנבקה יש מספר תכונות.

קודם כל, אם אתה מסתכל על התוכנית, אתה יכול לראות שהיא מצוירת בצורה מאוד ברורה ורציונאלית על סמך תכונות השטח, אך מבלי להזניח את הגיאומטריה הנכונה. האף הקונסטרוקטיביסטי משלים בדרך כלל מלבן, בעוד שאינם לינאריים נוטים להיות עקומים ובלתי צפויים. צורתו של פלוטקין מורכבת מצמידה של שלוש קשתות וקו ישר אחד, המקופלות למעין משולש. שתי קשתות רחבות, אחת תלולה, בקוטר קטן, זו פינה מעוגלת, "האף" עצמו. גרם מדרגות לולייני מסתתר בתוכו, שנראה כי ספירלתו מהווה תמצית של גוף מעוגל. בסמוך, בצד הנגדי של החצר, יש נציג פלסטיק של הבניין השני, מגן מלבני, שאם מסתכלים עליו מלמטה, מתברר שהוא מסודר בצורה ברורה מאוד לתאים גדולים וקטנים. הם התכוונו להציב אוורור במצחייה, אך שינו את דעתם, והיא נותרה הצורה היחידה והבלתי פונקציונלית של הבניין, הבסיס לשלט מייצג ומורגש.

כל הצמידות הפורמליות והמופשטות הללו ברוח האמנות הטהורה, שהושתלו בהצלחה לטכנולוגיה מודרנית, מצטברות לדימוי ברור ונקי בעל תכונה אחת, אך תכונה מדהימה מאוד.הרושמים העיקריים של הארכיטקטורה של בניין זה הם ניקיון ופתיחות, חדירות, קלילות ורציונליזם, כמו גם כבוד לכל דבר, ולמונומנטים מסביב ולאנשים שבפנים - כל זה נסוב סביב הדימוי של חצר אידיאלית, אנושית., סביר, פתוח, סביב כל אותם תכונות שאנו רגילים לשייך לחברה פתוחה ולדרך ההתפתחות האירופית. לא היה סדר לתמונה, היו רק המלצות מעשיות - המושג שייך לחלוטין למחבר. ובהקשר הקיים, שבו בדרך כלל בית המשפט הוא מייצג קודר, מוצק ומפחיד מדי, הבניין המתקבל נראה או השתקפות של תהליך ההאנשה של המדינה, או - שנראה אובייקטיבי יותר - ניסיון לדחוף אותו באמנות אומר. לא הייתי רוצה לדון עד כמה החלום הזה של האדריכל הוא אידיאלי, ועד כמה אפשרי בניית חיים פעילה שכזו באמצעות אמנות טהורה. אך ברור כי גישה אידיאליסטית זו התפתחה בהתמדה בארכיטקטורה של המאה ה -20, ובמקרה זה הולידה בית משפט מושך מבחוץ ונוח מבפנים.