המגדל הבהיר והדק, שניתן לראות כעת על ידי מי שעובר על פני VDNKh ואוסטנקינו ברכב או במונורייל, קם בגלל מיקומו המוצלח של האתר. הוא ממוקם בין בתי פאנלים וסטליניסטים, רחוק מספיק מהכביש המהיר של פרוספקט מירה, אז בתחילה הם הולכים לבנות כאן בית בן 20 קומות בגודל בינוני - לא גבוה יותר מהשכנים. עם זאת, לאחר אחד המרכיבים הנחוצים של תיאום - ניתוח נוף חזותי, התברר שאם אתה מסתכל "ממוסקבה", מהצד של ריז'סקאיה, אלכסייבסקאיה והמרכז, אז הבית עומד ממש על קו השדרה ו סוגרת בהצלחה את נקודת המבט שלה. העובדה היא שמול VDNKh השדרה פונה מזרחה, ובית חדש, שנמצא הרחק מהכביש המהיר, מתגלה בשלב מסוים "ממש במסלול" של מכוניות שנוסעות לכיוון כביש הטבעת במוסקבה. כך, הפרויקט הפך מ"סתם "בית עלית נוסף לדומיננטי עירוני - והיה אפשר לבנות את הבניין גבוה. מה שיש להכיר כמקרה נדיר עבור מוסקבה הוא שכתוצאה מההסכם, משהו לא יורד מבחינה חוקית, אלא להפך, צומח.
המקרה באמת יוצא מן הכלל, מכיוון שהדומיננטי לא רק גדל - זה קורה במוסקבה, אלא עשה זאת על פי כל חוקי המגוון המעודן ביותר של התיאוריה האדריכלית של האוונגרד הרוסי - בית הספר ASNOVA, עליו האדריכל אלכסיי באוויקין הוא מומחה ומעריץ. המחבר גילם לעתים קרובות נושאים הקרובים לחיפושים הפלסטיים של תנועה זו ביצירותיו - להיזכר לפחות בבניין אינפובנק ישן יחסית (1994-1997) בשדרות ורנדסקי או בפרויקט חדש יחסית של בית בניז'ניה קראסנוסלסקאיה. שתי התכונות הבולטות ביותר שלהן הן חזיתות מעוקלות בקשת אור, שהופכות את הצללית למגוונת, חלקית בלתי צפויה: קליפות האינפובנק, למשל, דקות מחד, ומפרשים רחבים ודומים מאידך. השפעה דומה מתרחשת במגדל VDNKh, אך באופן מעט שונה - קודם כל בקנה מידה גדול יותר.
הנושא המועדף השני של אלכסיי באוויקין הוא משחק פלסטי שעיקרו הוא חיקוי חדירתם של סוגים שונים של חומר. במגדל VDNKh, אדום ולבן בוהק צומח כמו איים מלבניים דרך זכוכית, אדום עובר דרך לבן ולהיפך, ולבסוף, השכבה העליונה ביותר היא מתכת הסריג של מרפסות גדולות וקטנות. האחרונים נראים כמו "מרפסות של מעשן בודד" מרחוב טרובניה שהתרבו לאורך כל גובהם. למעשה, מרפסות אלו מיועדות למיזוג אוויר, אך לדברי האדריכל, אם אינכם חוששים מגבהים תוכלו לצאת ולעשן תוך כדי תצפית על העיר.
כל הנבטים החזותיים הללו הם בכלל לא אופנה דקורטיבית. הנושא מבוסס על תכנית הבניין וצורתו, בה ניתן להבחין גם במגרש אדריכלי ספציפי. נפח הבניין בן 34 הקומות נראה כחלק ממכלול לא ידוע שנקרע לגזרים - הקיר המערבי הלבן והמעוקל נראה כמו קליפה, הקיר המזרחי אדום הזכוכית נראה כמילוי. או שזו הייתה ביצת דינוזאור, או חללית, או בית גדול ענק שהחליט להתרבות בצמחיה ולשם כך הנחית חתיכה מעצמה על גדות יאוזה … שבר בית, אסימטרי וממהר כלפי מעלה. ככל הנראה, כדי לא לעוף משם, נפחו נחתך על ידי לוח גרם מדרגות, ש"הצמיד "אותו, טעון דינמיקה, אך גדול מאוד, למקום.
לכל ההמצאות האסוציאטיביות הללו יש תוצאה אחת - את הבית מעניין לקחת בחשבון.זה לא משעמם, משתנה כל הזמן ובזוויות שונות הוא הופך להיות בהיר, ואז כהה, ואז רחב, ואז מורכב אנכית - זה באופק של הלקוח הפוטנציאלי, או אפילו כמעט דק וממריא - זה מהצד של יוזה. למרות הצמיחה הניכרת שלו, הבית משתלב בנוחות ברובע ססגוני על גבול בנייני החמש וברז'נייב של חרושצ'וב, בן שתים-עשרה הקומות, ואפשר אפילו לומר ששום דבר לא מדכא שום דבר. יש בענק הזה של בנייה מובחרת איזושהי תערובת של חסד, כיף ורצון טוב, שהופכת אותה לתופעה הולמת ליד פארק לאונוב שעל גדות יאוזה.
בתולדות הבית הזה, רגע המימוש נראה חשוב במיוחד. העובדה היא שבתנועת הרציונליזם הרוסי, בראשות ניקולאי לדובסקי - בניגוד לקונסטרוקטיביזם המפורסם יותר - נבנו מעט מאוד דברים. זה התגלם בתיאוריה, בהוראה, בפלסטיות של עבודות הסטודיו, "ספוג" המודרניזם המערבי, אך ברוסיה בשנות העשרים של המאה העשרים הוא לא יצא ל"פרקטיקה אמיתית ".
בית VDNKh של אלכסיי באוויקין מבקש לכאורה לתקן את העוול הזה, להחיות את עקרונות ASNOV ולהחילם על בניין מודרני. לא בכדי היא הוצגה בתערוכות כתמונה מסוגננת בכוונה בזווית רודצ'נקובסקי האופיינית - ואז הוחלפה תמונה זו בתצלום דומה מאוד. התצלום הוא התגלמות הרישום, הוא משמש אישור לכך שהבית נבנה כפי שהוא נועד - שהאדריכל הצליח למשוך את החוט הנחשק להתגלמות, לשזור את גרסתו למדען האוונגרדי ההיסטורי לתוך הפזמון המגוון. של בנייה מודרנית במוסקבה.
