היובל התגלה כחגיגי ומורכב. לשחרור הגיליון המאה (והדמות בהחלט מעוררת כבוד), העורך הראשי של המגזין, דמיטרי פזנקו, תיעד את פרסום ספרו "חזית / קטע", המוקדש לאדריכלות של שני האחרונים. עשרות שנים וכולל מאמרים רבים, ראיונות, הרהורים של אדם שצפה מקרוב בתהליך ההתהוות והתפתחות האדריכלות הרוסית המודרנית. הספר מרכז בעצמו את כל אותם רעיונות שבאו לידי ביטוי על דפי המגזין לאורך השנים ומייצג תמצית מסוימת של כל התהליך המעקב. אני חייב לומר שספר זה התגלה כמסיבי ביותר מבין כל המהדורות שבוצעו בשנים האחרונות בכדי לסכם את תוצאות העשור וחצי האחרונים. הטקסטים של מאמריו של דמיטרי פזנקו שזורים בקטלוג של מבנים נבחרים - אלה שהסופר ראה הכי חושפני - כ- 70 עבודות בין השנים 1992-2007, המייצגות את "חזית" ההיסטוריה האדריכלית הפוסט-סובייטית. בנוסף, יותר מ -200 פרויקטים מהווים את הרקע שלה.
הבניינים הנבחרים - ישנם מעטים יחסית, וכנראה שיש להבין את הקומפוזיציה כ"בחירה הסופית של "העלון האדריכלי" - היוותה כשליש מהתערוכה החגיגית באולם הלבן של בית האמנים המרכזי (התערוכה פתוחה עד 17 במרץ), מסודרת בעזרת הסטודיו-טף של אלכסנדר ארמולייב. על היציעים, הבניינים מוצגים בזוגות. נראה שהזוגות בנויים כרונולוגית ומייצגים פרוסות זמן, וחושפים את עבודתו של עיתונאי-היסטוריון העוסק בתולדות שנה. שילובים, לעומת זאת, נוטים לעמוד בניגוד: ביתו של איליה אוטקין בלבשינסקי, למשל, צמוד לקבוצת "סטולניק" "AB" - בעיר הם באמת שכנים, אך מנוגדים סגנונית למדי. המסעדה "95 מעלות" של אלכסנדר ברודסקי שויכה עם "הפטריארך" סרגיי טקצ'נקו - אלה בהחלט לא שכנים. קתדרלת ישו המושיע בגרסתו של מיכאיל פוסוחין הלכה לבנק "ערבות" של ניז'ני נובגורוד א 'חריטונוב וא' פסטוב.
חלק נוסף בתערוכה הוא היסטוריה מפורטת של המגזין, שהחל בשנת 1992, כשהוא מרים את השרביט בתחתית "אדריכלות ברית המועצות" המנוחה, שם היה העורך הראשי העתידי של "AV" דמיטרי פזנקו ב 1991 עבד כחוקר זוטר. המהדורה הראשונה של "עלון אדריכלי" הונפקה בצורת עלון "פורמט שלישי", בדומה לעיתון, והופק כמעט כולו על ידי דמיטרי פסנקו במו ידו. עד מהרה אנדריי גוז'ק, שהיה האמן הראשי של אותה "אדריכלות ברית המועצות", הגיע ל"אב ", וכך" העלה "הפך למגזין, אך ירש את סגנון קודמו. מאז הקמתו, המגזין קיים על חשבון אדריכלים שנזרקו פעם "מהעולם על חוט", ובהמשך נכנסו לחבר הנאמנים.
לחלק הטקסי קדמה תדרוך, בו השתתף: האדריכל אלכסנדר אסדוב, מייסד ועורך ראשי של המגזין דמיטרי פסנקו, סגן נשיא איגוד האדריכלים במוסקבה, אנדריי טרנוב, נשיא איגוד האדריכלים של רוסיה יורי גנדובסקי. מיכאיל פוסוחין התקרב לסוף.
הנוכחים דנו בצורה חיה בהיסטוריה של הקמת המגזין; אלכסנדר אסדוב נזכר כי הגיליון האחרון של "אדריכלות ברית המועצות" הוקדש לסדנה בה עבד אז עם מיכאיל חזנוב. מיכאיל פוסוחין ציין כי המגזין תמיד נבדל על ידי עצמאותו ואובייקטיביותם של פסקי הדין.
ודמיטרי פזנקו הדגיש כי לפרסום אין העדפות טעם, כלומר, לעורך באופן אישי, כמובן, יש אותן, ולא לטובת הקלאסיקות, אך כמה גיליונות ברציפות הוקדשו לניאו-קלאסיקה, בפרט ליצירותיהם של אוטקין ופיליפוב.כיום ישנם מגזינים אדריכליים רבים, ואלו אינם באותם זמנים כמו בעידן המונופול של "אדריכלות ברית המועצות", יש להילחם למען הקורא ולשמור על המותג. דמיטרי פסנקו הגדיר את סגנון הצגת החומר שהתגבש בתנאים אלה כסגנון מחקר.
את ערב היובל אירח בצורה מבריקה העיתונאי של ערוץ הטלוויזיה Kultura ולדיסלב פליארקובסקי, שכפי שהתברר, פעם הסתדר רע במכון האדריכלי במוסקבה. הטקס כובד בנוכחות אדריכלים מפורסמים רבים ואף נציגי פרסומים מקצועיים אחרים.
במהלך הערב תמצה תוצאה נוספת - הזוכים בתחרות בית Pro100, שהוכרז על ידי המגזין ערב גיליון היובל, הוענקו. דמיטרי פזנקו הודה כי לרבים היו דאגות רציניות לגבי קיום תחרות רעיונית כזו על רעיון, כאשר המשתתפים היו צריכים למצוא פיתרון אדריכלי ומרחבי של בית ספקולטיבי מסוים 100. הגדרת המשימה מתחום הפנטזיה האדריכלית הטהורה, המארגנים. היה לנגד עיניהם את החוויה של "ארנקים" 1980- x, ומה הדור הצעיר רואה כיום, מלבד יתרונות מסחריים גרידא, בעיצוב בתים ספציפיים ללקוחות ספציפיים? על מנת להוציא צעירים ממעגל הקסמים של המסחר ולתת הנחיה מצילת חיים, הכניסו מחברי התחרות פיתיון לשוני - להשתמש במספר 100 בכל עמותות, ואולי קודם כל להמציא שם מקורי., ורק אז לרקוד ממנו לפרויקט רעיוני.
התוצאות היוו השראה לחברי המושבעים אלכסנדר אסדוב, סרגיי סקוראטוב, ולדימיר יודינצב, דמיטרי פסנקו ואנדריי איבנוב. בסך הכל נשלחו כ -60 עבודות, 17 הגיעו להצבעה הסופית. האוצרים חילקו את כל הפרויקטים לשלוש קבוצות - בתים אמיתיים או בתים בפני עצמם, בתים סביבתיים וכל השאר: בתים אנקדוטיים, כסף, מים, קרח, וודקה, היסטוריוסופיים ו בתים מתמטיים וכו '. כתוצאה מכך, המקום הראשון ניתן פה אחד לפרויקט ההומניסטי ביותר (E. Galaktionova, A. Leonov, G. Vitkov, S. Vasil'eva - Moscow) "בית פרוסטורני של אדם חסר חשיבות", חופשי לחלוטין מהמחיצות והריהוט הרגילים בפנים, בית שמכיל את כל העולם לאדם עם ניידות מוגבלת. ניתן להסיר את כל הפריטים "לתקרה", ולהופיע באזור בו הם נדרשים, כדי לא להפריע לחופש התנועה של הבעלים.
הפרס השני הוענק לפרויקט שערים, ששיחד את חבר המושבעים עם גווניו העדינים, המסתוריים והפילוסופיים (ל 'לנזמן - מוסקבה). התבליט הנגדי מתאר באופן סמלי את בית 100 השערים - כך מתורגם שמו של הרובע הירושלמי "מאה שערים". הפרס השלישי הוענק ל- “Pus100y Dom. גלריה לאמנות עכשווית "(U. Purgin, Y. Arzamasova - Chelyabinsk) לרעיון למלא את החורים בין בנייני הקומות הסטנדרטיים של חללי אמנות. פרס שלישי נוסף הוענק לפרויקט סוטקה כמנהיג "קבוצת הסביבה", והציע סוג חדש של "דאצ'ות-גורדי שחקים" המתאימות בתוך 6 הארצות המסורתיות.
כפי שהסבירו המארגנים, בהתחלה הם רצו להעניק 4 פרסים בלבד, אך התכונות החדשות של אתר ה- AV אפשרו בשבועיים האחרונים לבחור את הפרויקט החמישי על סמך תוצאות ההצבעה באינטרנט. פרס הבחירה של העם הועבר לסמארה על ידי נציגי קבוצה 213, שהעלו את פרויקט Pro100dom Pro100 בצורת 100 תמונות של מחברים שונים, לא נטולי שנינות, על הנושא של איך כל אחד מהם מדמיין את הבית הזה של Pro100.