המגזין החדש 'SPEECH:' הוא כיפה מאסיבית ומסיבית, מלאה באיורים כמו גם טקסט מהודק. הוא מלא, וזה יהיה עוד יותר מדויק לומר - הוא גדוש במידע, מה שמצדיק את הפענוח האנגלי של שמו. דיבור, כידוע, הוא דיבור. שתי נקודות אחרי המילה בלוגו של המגזין מדגישות את המשמעות הזו: נאום כתוב על השער, ואז אנחנו פותחים אותו והסיפור עצמו הולך, מפורט, בנוי באופן הגיוני, מאוד "אסוף" ותכליתי. אין מודעות (sic!). ויש: מבוא מפורט לנושא, החושף נושא זה, מאמרים על מבנים רוסיים וזרים, תרגום מלא לאנגלית לאורך הדרך, בסוף פרסום הטקסטים ההיסטוריים.
המאפיין העיקרי של מגזין 'SPEECH:' הוא שהוא הוקם על ידי אדריכלים מתרגלים - ראשי בית המלאכה באותו שם, שהוקם לפני שנתיים על ידי מיזוג לשכתו של סרגיי צ'ובאן וסדנת SPProekt של סרגיי קוזנצוב ופאבל שבורוב.: המעי הגס הנ"ל נועד גם להבחין בין הלוגו של המגזין "SPEECH:" לבין בית המלאכה "SPeeCH". אתה עשוי לחשוב שעם הופעת המגזין, נראה ששילוב האותיות בשם הסדנה הבין סוף סוף את המשמעות הטמונה בו.
וזה הדבר המעניין ביותר, מכיוון שהקמת מגזין מקצועי על ידי ראשי סדנת אדריכלות היא דבר יוצא דופן, די נדיר, הייתי אומר אפילו באופן יוצא דופן. המוזרות השנייה שלה, שברור כשקוראים את הגיליון הראשון, היא יישום לדבר על פלסטיק, כמעט על "צורה טהורה". המאפיין השלישי מגיע משילוב של הראשון והשני: נושא המגזין הוא קישוט, אחד המרכזיים בפרקטיקה האדריכלית הרוסית של סרגיי צ'ובאן. אי אפשר לומר שלא היו כאן מוטיבים של נוי לפני צ'ובאן, אך עם הופעתו ברוסיה חזיתות הנוי הפכו לנושא. הידועים ביותר הם לנגנסיפן של סנט פטרסבורג ובית בנואה, אך SPeeCH כבר תכננה שני בתים כאלה במוסקבה - מרכז משרדי במוז'איסקי ואל והבית הביזנטי.
המגזין בוחן את הנושא באופן נרחב: אבני הדרך בתולדות הקישוטים באדריכלות הרוסית צוין על ידי פרופסור ולדימיר סדוב במאמרו, ברנהרד שולץ מגלה "קישוט סודי" בארכיטקטורה של המודרניזם הקלאסי. בסוף הגיליון מתפרסם הטקסט של המאמר המפורסם "קישוט ופשע" מאת אדולף לוס. סביר להניח כי גירוש הדפוסים מהארכיטקטורה היה תוצאה של קריאה לא נכונה של חיבור זה - ובכך פרסום "מקור" מרכזי לנושא פותר שרשרת ארוכה של מחלוקות שהחלה לפני מאה שנה. אולם הדיון נמשך - והמגזין מבקש לשלב בו אדריכלים ועוסקים רוסים וזרים כאחד. לכן, בכותרת "יתרונות וחסרונות", שני אדריכלים דומים כלפי חוץ עם עמדות שונות, אם כי לא מנוגדות - כריסטוף לנגהוף וניקולאי ליזלוב מתווכחים על קישוטים.
התוכן העיקרי של כתב העת הוא סקירה של נטיות נוי במסגרת הניאו-מודרניזם. זו, אם לא אנתולוגיה, אז לפחות קורא של המודרניזם הנוי האחרון. הנושא, כפי שאומרים, נחשף על פי הקנונים הקלאסיים - התופעה מתוארת, מודגמת, הקו המקווקו מראה את המסורת אליה הוא שייך, ומצוינות חלופי התפתחותה במאה האחרונה. הייתי רוצה לתת נפח כזה לסטודנטים - זה סוגר באופן מקצועי פער כלשהו בידע.
לפיכך, האדריכלים שפיתחו את נושא הקישוט בפרויקטים שלהם יזמו מחקר אמנות בנושא זה ועמדו בשלווה בשורה, בלי להתבלט (רק אחת מיצירותיו של סרגיי צ'ובאן נחשבת בפירוט), אך גם לא נבוכה מה שְׁכוּנָה. מצב זה הוא גם לא שגרתי, מכיוון שבדרך כלל אדריכלים במוסקבה אינם אוהבים השוואות. נראה כי רדיקל מודרניסטי אמיתי צריך להמציא כל הזמן משהו חדש מיסודו. דברים חדשים יוצאים לעיתים רחוקות ביותר, כשלעצמן זה נורמלי לחלוטין, אך רוב המחברים של ימינו עדיין לא אוהבים השוואות. אמנם יש יוצאים מן הכלל, ויותר ויותר מהם. מגזין 'SPEECH' הוא יוצא מן הכלל בתיבה, כאן אדריכלים לא רק שאינם נרתעים מההשוואות, אלא הרבה יותר מכך - הם יוצרים פרסום מקצועי בו היסטוריוני אמנות ומבקרים חוקרים נושאים הרלוונטיים לאדריכלים.
ראשית כל, זה מדבר על אמון תקיף בתועלת של יצירתיות של אדם - הביטחון שכשהוא מועמד בשורה, הוא יתפוס שם את מקומו הראוי. מצד שני, גישה זו היא סימן ליחס לא-מודרניסטי (אולי פוסט או ניאו-מודרניסטי) למצב - לא בכדי אומרת ההקדמה על הצורך להחזיר מסורת שנקטעה זמן רב. המסורת של מציאת שורשים וקביעת מקומו של האדם במספר מגמות מודרניות. לזה - ויש להדגיש - אין שום קשר למסורתיות או לשמרנות ככזו; כאן אנו יכולים לדבר על חיפוש אחר קריאה חדשה בנושא ישן.
הנושא עצמו הוא קישוט, בלתי נדלה ואפשר לדבר עליו בלי סוף. החל, למשל, מכך שקישוט הוא הצורה הראשונה של אמנות יפה ובמקביל לכתיבה, יש לו קצב ומידת הפשטה גבוהה - הכללה. לכן, אין זה מפתיע כי הקישוט התברר כצורה הפשוטה והטבעית ביותר להכנסת ציוריות לאדריכלות המודרניסטית. ורוויה של ארכיטקטורה זו עם משמעות. באופן קפדני, ישנן שלוש דרכים עיקריות ל"הבנת "האדריכלות המודרניסטית - לחפש משמעות בצורות פשוטות ככאלה, ליצור צורת" דיבור "גדולה (למשהו דומה) וכיסוי משטחים ברישומים. הדרך האחרונה היא הכי פחות פלסטית, היא עובדת במונחים של דה-חומריזציה של המשטח (יחד עם נצנוץ הזכוכית), אבל היא הכי רוויה במידע.
זה בהחלט נראה מוצק מאוד. אך הדבר המעניין ביותר במגזין זה הוא שהוא חלק מההבנה של תהליך יצירה חי, משום מה אני רוצה להבין אותו כסוג של מניפסט שנעשה ביסודיות גרמנית, באלגנטיות צרפתית ובתשוקה רוסית.
המגזין ייצא לאור פעמיים בשנה. לא כל הנושאים יוקדשו לניתוח נושאים "פורמליים" כמו קישוט. ככל הנראה, לאחר מכן יבוא מגזין המוקדש ליחסים בין עיצוב מודרני לאנדרטאות אדריכליות - אומרת העורכת הראשית של 'נאום' אירינה שיפובה. עם זאת, המאפיינים העיקריים של הפרסום יישארו: כל גיליון ישתדל לחשוף ככל האפשר נושא אחד הרלוונטי לאדריכלות המודרנית, לשקול את הגלגולים המעניינים ביותר של הנושא בארכיטקטורה רוסית וזרה, והנושאים ישויכו. עם החלק הזה במקצוע של אדריכל שנותן סיבה לשקול את זה אמנות (ולא רק חלק מהמסחר במטר רבוע).
גישה זו מבוקשת על ידי אנשי מקצוע - היא ניכרת ולו רק משום שאדריכלים מפורסמים במוסקבה והאדריכל הגרמני כריסטוף לנגהוף נכחו בהצגת המגזין במוזיאון לאדריכלות. את המצגת ליווה "שיחת ועידה טלפונית" - הרצאתם של האדריכלים אסטריד קליין ומארק דייטם, העובדים בטוקיו. נפתחה גם תערוכת צילומים של יורי פלמין, שארגנה סוכנות התמונות Format.
התערוכה נקראת חזיתות נוי של מוסקבה ומציגה 9 מתוך 12 תצלומים שצילם יורי פלמין לגיליון הראשון של המגזין 'SPEECH'.הצילומים, כמו תמיד, טובים ומייצגים מבחר של דוגמאות אופייניות לקישוט חזית לתקופות שונות - מאקלקטיות דרך ארט נובו ועד ל"קישוט הנסתר "של המודרניזם הקלאסי. במגזין, תצלומיו של פלמין הופכים לדרך אלטרנטיבית נוספת להציג את ההיסטוריה של קישוטים אדריכליים. במוזיאון הם הופכים ל"חזית שנייה ", וחבל להסיר אותה.
התצלומים הוצבו ממש בחצר המוזיאון (הייתה שם גם מצגת) - הם הודפסו על רשת פלסטיק המשמשת להידוק הפיגומים ולמתח על מבני מתכת שגובהם יותר משני מטרים. כך מופיע מטוס מול קיר בית הטליזינים, הנושא תערוכה המוקדשת לחזיתות - החזית השנייה, החזית הכפולה. זה מרהיב ויוצא דופן עבור מוזיאון, ולכן כדאי להסתכל בתערוכה. התערוכה הינה חלק מהביאנלה לארכיטקטורה במוסקבה ותוצג עד 23 ביוני.
את המהדורה הראשונה של 'SPEECH:' ניתן לרכוש בחנות הספרים מוסקבה ברחוב טברסקאיה, חנות הספרים של מוזיאון האדריכלות, במכון לאדריכלות במוסקבה, או שלח בקשה אלקטרונית לרכישת המגזין לכתובת: [email protected]
