אזור התעשייה Paveletskaya משנה במהירות את תפקידו. מרכזי עסקים כאן צומחים כמו פטריות אחרי הגשם, אם כי מתקני ייצור מסוימים עדיין קיימים, כמו מפעל השמרים במוסקבה. בהקשר לאיסור בניית משרדים במרכז הבירה, מיקום השטח בסביבתו הקרובה של טבעת הגן מגרה את תהליך פיתוחו על ידי יזמים. עם זאת, טרם התגבשה כאן סביבה אדריכלית איכותית: מבנים נטושים רבים, סמטאות מוזרות, מעט ירק ושטחים ציבוריים, ופקקים קבועים ברחובות הראשיים.
אין זה מפתיע שבסביבה כזו מרכז העסקים, שתוכנן על ידי הסדנה "סרגיי קיסלב ושותפים", דומה למבצר. ארבעה בנייני משרדים ונפח המלון מסודרים לאורך ההיקף סביב החצר. הם נראים כמו קירות או מגדלים עבים - בכל מקרה, החצר נראית סגורה - כאילו האדריכלים, שמתרחקים מאי הנוחות שבאזור התעשייה שמסביב, גודרים כאן נווה מדבר משרדי. בסוף הסרט המצויר "כדור הארץ לפני תחילת הזמן" הדמויות הראשיות מגיעות בשמחה לעמק בטוח, שלא נהרס על ידי האלמנטים - יש הרבה אוכל, צמחים פורחים, וחברים מחכים להם. כך גם החצר הזו עם כיכר גבעה באמצע, חדרי אוכל וחנויות בקומות הקרקע, מוקפים בקומות שתוכננו במיוחד עבור "הצווארון הלבן". אל החצר עוברות הכניסות המרכזיות לבנייני מרכז העסקים, ואילו דלתות החירום מכוונות לרחובות החיצוניים הגובלים באתר, שעדיין לא דחו את דמותו של "רובע העבודה".
חזיתות הפנים נוצרו בעיקר מזכוכית מההתחלה. אלה החיצוניים, להפך, היו אמורים להיות עשויים אבן בהירה. הם נועדו "לסגור" את המתחם, לפתח תוכנית קלאסית שווה קרוב למנזר מימי הביניים ולארמון הרנסנס: בחוץ יש קיר, "עור" צפוף, ובחצר יש מרחב מעבר בין "בחוץ "ו"פנים". קירות החצר בדרך כלל פתוחים וידידותיים יותר - רק קודם לכן שימשו ארקדות לכך, ועכשיו - השקיפות של חלונות המפרץ מזכוכית.
האתגר השני בשימוש באבן על משטחים חיצוניים היה כנראה פרגמטי יותר - חומר זה מתאים יותר לבנייה במרכז העיר. אולם כאן נכנסו לתוקף הגבלות אחרות. על פי ניתוח הנוף החזותי, המתחם התגלה כמורגש מדי לחלק זה של העיר. Moskomarkhitektura ציין בפני הכותבים כי מרכז העסקים "חורג ממשמעות התכנון העירוני" - התברר כ"תוכנית שנייה "פעילה מדי הן עבור כיכר פבלצקיה והן עבור כנסיית השילוש הסמוכה בקוז'בניקי.
על מנת לצמצם את העיוותים במראה ההיסטורי של אזור פבלצקיה, כיסו האדריכלים את חזיתות המתחם במסכי זכוכית - "מראות" ענקיות שנועדו לשקף את השמים. הם מוציאים מעל הגגות - ולכן הנפחים נטולי כרכובים מבחוץ - זה מאפשר לרכך את הגבול בין מבנים לשמיים, כמו בציור בצבעי מים. לפיכך, כשרואים אותו מהצד של הנהר, מנתיב דרבנבסקי הרביעי, הרקע לכנסייה בקוז'בניקי אינו ענק אבן, אלא השמיים - לא אמיתיים, אלא משתקפים.
באופן פרדוקסלי, עם צאת האבן, החזיתות הפכו לא פחות, ואף יותר סגורות - רק שעכשיו בידוד זה אינו דומה לחומת מבצר, אלא לשדה כוח עתידני כלשהו. מגן חלק הופיע מול מסיבי הלבנים - מעטפת ארעית אך בלתי חדירה, מרופדת בפסים אופקיים של תקרות בין רצפות ורשת מאומתת קצבית של מפרקים דקים בין לוחות הזכוכית.
במקומות מסוימים מטוסי הזכוכית "נלחצים" לפתע - כאילו עלה בדעתם של מישהו לפתוח מעט את הטרנסומים של חלונות גדולים מאוד (למעשה, אין כמובן פתחי אוורור) - ועל החזיתות מופיעים, שוב שטוח מאוד, משולש בתכנית נישה. כאילו מישהו, לציוריות גדולה יותר, פיזר צללים בצבעי מים על פני השטח. קווי לוחות הרצפה אינם תומכים בתנועה זו, אלא נותרים ללא שינוי ויוצרים "צלעות" - וגורמים לחשוב שהקליפות נאחזות מבחוץ על ידי חישוקים נוקשים. קל לראות כי טכניקה זו דומה לדפים ולשוליים של בית על סוללת סבווינסקאיה וטכניקה דומה בחזיתות האבן של הנפח התחתון של כיכר מיראקס. עם זאת, כאן זה נפתר בצורה עדינה וגרפית יותר, באופן קפדני יותר - כנראה משום שהחומר אינו אבן, אלא זכוכית. לדברי האדריכל הראשי של הפרויקט, ולדימיר לבוטין, הוא העלה על גורמים אלה לאחר שראה במגזין רכב כיצד הסורגים נלקחים מהפורד מוסטנג.
בתורו, משטח הזכוכית המשקף הופך את הנפחים המסיביים למדי של מרכז העסקים לזיקית המחקה את הסביבה - האופיינית לאלה המגנים על עצמם. לכן, ניתן להבין את מסכי הזכוכית כמעין מגנים. עם זאת, כאן תוכלו לזכור גם את האידיאולוגיה של הפנג שואי, לפיה מראות אינן מאפשרות לחדור לאנרגיה מבחוץ. כלומר, החצר שוב בטוחה. וגימור הלבנים הכהה בקומות התחתונות מעניק אמון במראה של בנייני מפעל לבנים ישנים. וזה מציע השוואה עם בניין אחר של בית המלאכה "סרגיי קיסלב ושותפים" (שראשו היה גם ולדימיר לבוטין) - עם בניין המשרדים "הרמיטאז 'פלאזה". שם, "בסיס החומר" של הבניין לבוש גם בלבנים כהות, ומול חזית החצר יש מסך זכוכית המשקף את השמים. שם מטוסי הזכוכית נוטים לכיוון השמים - כאן, בפאבלצקאיה, הפיתרון מחמיר ולאקוני יותר - אולם עדיין ניתן לנחש את הדמיון בין הגישה. הוא מבוסס על "חומר" לבנים, בפנים, בחצר, חלונות מפרץ זכוכית גדולים בולטים מהבסיס הכהה, ו"מראה-מגן "מזכוכית מכסה את כל זה מהעיר.
ה"חיה "היחידה שממנה אין" שום הגנה "היא מכונית. הכניסה והיציאה של המוסך התת קרקעי דו-מפלסי מאורגנים ישירות מתחת לגבעה המרכזית. אף על פי שכמעט אף אחד לא יאיץ כאן, לאור נוכחותם של מחסום בכניסה והשבילים המפותלים לחצר, מרחוב קוז'בניצ'סקאיה או מלטניקובסקאיה. הבידוד של עולם המשרדים מופרע, אולי, רק בגלל נוכחותו של בניין המלון. מצד שני, כבר ידוע כי המרכז כולו יאוכלס על ידי תאגיד זר גדול אחד, ולכן "בידודו במעטפתו" הוא הגיוני למדי.
