לורד נורמן פוסטר נולד למשפחה ממעמד הפועלים בשנת 1935 בסטוקפורט, פרבר של מנצ'סטר. הוא סיים את בית הספר לארכיטקטורה של אוניברסיטת מנצ'סטר ובהמשך זכה במלגה ללימודים באוניברסיטת ייל. עם שובו מארצות הברית, הקים את צוות 4 עם ריצ'רד רוג'רס, ובשנת 1967 פתח משרד משלו. מלכתחילה הוא דבק ברעיון של בנייה מהירה של מבנים טרומיים קלים עם רכיבים מבניים ושימושיים משולבים וחללי פנים בעלי התאמה גבוהה. מבני ההיי-טק שלה מזכירים את הבנייה, ההיגיון והיופי של הגשרים ומכניקת המכוניות. במשרד פוסטר אנד פרטנרס עובדים בלונדון 1,050 אדריכלים ועוד 200 ב -22 מדינות.
בשנת 1990 המלכה אליזבת השנייה מבריטניה גרמה לאביר את נורמן פוסטר, וב -1999 העניקה לו את עמיתתה של אנגליה לכל החיים. הוא נודע כלורד פוסטר מגדות התמזה. באותה שנה הוא הפך לזוכה ה -21 בפרס פריצקר לאדריכלות. המשרד שלו השלים מאות פרויקטים, כולל שיפוץ אצטדיון וומבלי, קמרון הזכוכית בחצר המוזיאון הבריטי, גורד השחקים השוויצרי Re בצורת פגז וגשר המילניום בלונדון, מטה Commerzbank בפרנקפורט, שיפוץ הרייכסטאג ב ברלין, הוויאדוקט מילאו בדרום צרפת ושדה התעופה הגדול בעולם בבייג'ינג.
נכון לעכשיו, המשרד מבצע שבעה פרויקטים ברוסיה, ביניהם מגדל רוסיה בן 118 הקומות, שחזור מוזיאון פושקין לאמנויות יפות ומתחמים רב תכליתיים - קריסטל איילנד במוסקבה וניו הולנד בסנט פטרסבורג.
השיחה שלנו התקיימה בסטודיו של החברה בבטרסי על הגדה הדרומית של התמזה. כאן קמה דוגמה לאזור עבודה ומגורים קומפקטי בפרבר של כמה בניינים - כולם תוכננו על ידי הגיבור שלנו. משפחת האדריכל גרה בפנטהאוז של הבניין הראשי, שבו שלוש הקומות הראשונות מאוכלסות על ידי משרד, וחמשת הביניים - על ידי דירות. עם כניסתם לאולפן מקבלים את פני המבקרים כרזת קיר ענקית המתארת את מגדל רוסיה, דגם גדול של כיפת הגיאודזיה של בקמינסטר פולר ועוד עשרות דגמים אחרים, המסודרים היטב על מדפים ניתנים מהרצפה עד התקרה. אחד המוק-אפים משחזר את מרכז לונדון מעץ עם יותר מעשרים בניינים מיניאטוריים מפלסטיק שקוף, מה שמעיד על פרויקטים שהושלמו על ידי פוסטר ושותפים. שוחחנו בקומת הביניים הפתוחה של אולפן ענק בן שתי קומות עם נוף פנורמי של התמזה. הסטודיו הראשי של החברה מעסיק 200 אדריכלים, כולם, כולל שותפים מובילים ופוסטר עצמו, עובדים בפתיחות בשולחנות משותפים.
איך גילית אדריכלות?
בבית הספר, אמנות הייתה אחד המקצועות האהובים עלי. מגיל שתים עשרה אהבתי רישום, ציור ובניינים יפים ויוצאי דופן. לדוגמא, כשרכבתי על האופניים מחוץ לעיר, נסעתי לעיתים קרובות לטלסקופ הרדיו של מצפה הכוכבים של בנק ג'ודרל. בגיל שש עשרה עבדתי בבית העירייה של מנצ'סטר, בניין פנטסטי לדעתי. במהלך הפסקת הצהריים שלי ביקרתי לעתים קרובות בבניין דיילי אקספרס האהוב עלי, בספריית רילנדס, אחד המבנים הציבוריים הראשונים במנצ'סטר שהייתה בה תאורה חשמלית, או בארקדת הברטון מזכוכית ופלדה, כמו למשל הארקייד המפורסם במילאנו. גיליתי גם היבט נוסף של אדריכלות בספריה הציבורית, שם קראתי ספרים על פרנק לויד רייט ולה קורבוזיה.אבל במשך זמן רב לא יכולתי לשלב דברים כמו עניין בארכיטקטורה, לימוד שלה וכוונה להיות אדריכל. זה הגיע הרבה יותר מאוחר, בגיל 21. עד אז למדתי מספיק כדי לגלות את היחסים האלה לבד. שירתתי שנתיים במזלג חיל האוויר המלכותי כמפעיל רדיו, עבדתי שנתיים במחלקת הכספים של בית העירייה במנצ'סטר ולמדתי חשבונאות וצדק מסחרי באוניברסיטה. לפיכך, צללתי לעולם האדריכלות באופן מקצועי בעיכוב מסוים. כמו כן, לא יכולתי לקבל מענק והייתי צריך לעבוד כדי לחסוך כסף ללימודים. אני חושב שזה היה טוב בשבילי. לימודים ועבודה בו זמנית הם חוויה טובה.
אחרי אוניברסיטת מנצ'סטר זכית במלגה ללימודים בייל. איך הייתה החוויה הזו עבורך?
זכיתי במלגה ללמוד באמריקה ויכולתי לבחור בין ייל להרווארד. באותן שנים ייל היה הטוב ביותר בגלל נוכחותם של מורים גדולים - פול רודולף, וינסנט סקאלי וסרג 'איוון צ'רמייף, שהיה, כמובן, רוסי.
כיצד השפיעו רודולף, סקאלי וצ'רמיאב על חינוךך?
כולם השלימו זה את זה. פול רודולף היה איש פעולה. השמועה מספרת שהוא עיבד את רישומי העבודה במשרדו בסוף שבוע אחד, ואני יכול להאמין בזה. כשהגיע לסטודיו שלנו לביקורת, ולתלמידים לא היו ציורים או דוגמניות מוכנות, כל דיון בוטל. סרג 'צ'רמיאב היה אינטלקטואל אמיתי ושולט בשיחה. יכולת להביא כמה שרטוטים שתרצה, אבל הוא תהה מדוע בכלל התחלת את הפרויקט שלך. דיאלוג ודיון תיאורטי היו חשובים לו יותר מאשר ציורים. וינסנט סקאלי היה היסטוריון ומבקר מאוד תפוס ושומר לב. תחומי העניין שלו היו רבים. הוא יכול היה לדבר על שבעה סמוראים בקולנוע מקומי או על מה עבד ארו סארינן באולפן הסמוך שלו. ובין הפרויקטים הוא דחק בנו לבקר בפרויקטים חשובים של רייט ואדריכלים בולטים אחרים. לפיכך, מבחינתי זה היה שילוב - הפעילות והפעילות של רודולף, שהייתה יעילה מאוד, מכיוון שאני מאמין בעובדה שצריך ליישם אדריכלות, עבודת המחקר של צ'רמיאב ותובנתו ההיסטורית של סקאלי. אני בטוח שלכולם בסטודיו שלי יש רמת אנרגיה גבוהה למדי. מדובר באנשי עסקים עם אמונה בחשיבות המחקר וידע עמוק בהיסטוריה. אז אוניברסיטת ייל הפכה למודל חשוב שעליו מבוסס משרדנו בתחושה שאנחנו עובדים באופן אינטנסיבי מאוד ואנחנו פתוחים 24 שעות ביממה, שבעה ימים בשבוע.
איך פגשת את באקמינסטר פולר ומה למדת ממנו?
הוא הגיע לאנגליה בשנת 1971 כדי לעבוד על פרויקט עבור תיאטרון סמואל בקט באוקספורד והוא חיפש אדריכל מקומי שישתף איתו פעולה. חבר משותף סידר לנו ארוחת צהריים ונפגשנו במועדון האמנות ליד כיכר טרפלגר. הכנתי את המשרד שלי לקבל אורח חשוב וכולם מאוד התרגשו. בסוף הפגישה אמרתי: "עכשיו אני רוצה להראות לך את המשרד שלי." והוא - למה? אני אומר - למה, אתה צריך עוזר ואני רוצה לנסות לשכנע אותך שאתה בוחר בי. והוא אומר - אוי לא, לא, אני כבר בחרתי בך! הפגישה הייתה כזו. השיחה שלנו בארוחת הצהריים התבררה כראיון אמיתי, שלא היה לי מושג לגביו. הוא באמת היה האדריכל הירוק (המודע לסביבה) הראשון בעולם.
איזה אדם הוא היה?
הוא עורר כל הזמן אנשים לפעול. הוא היה מאותם אנשים שאם הם נפגשים, הם בטוח ייקחו מהם משהו, ילמדו משהו. או שהוא יכול לשלוח אותך למשימה כלשהי שבהחלט תועיל לך. והוא בכלל לא היה כמו הסטריאוטיפ שכולם דמיינו. הוא התעניין בשירה ובממדים הרוחניים של יצירות אמנות מנקודות מבט בלתי צפויות ביותר.פעם הזמנתי אותו למרכז לאמנויות חזותיות בסינסברי, שנבנה על פי הפרויקט שלי, והוא התחיל מיד לדבר על קנה המידה של האובייקטים, ובאיזו נוחות פסלוני האסקימו השן הקטנים ישבו באולם הענק. טיילנו בכל הבניין, אחר כך בילינו חצי שעה בחוץ וחזרנו באותו מסלול. כשהגענו ליציאה, הוא הפנה את תשומת ליבם של כולם לאופן שבו הצללים זוחלים! ואז שאל על משקל הבניין: "מר פוסטר, כמה שוקל הבניין שלך?" לא היה לי מושג. אבל כשעזב, ניתחנו כמה שוקל הבניין מעל ומתחת לקרקע, ושלחנו לו מכתב עם כל החישובים. אני זוכר שהחלק הענק מעל הקרקע שקל רק חלק קטן מהיסוד המסיבי מאוד. ואני חושב שאפשר ללמוד הרבה מהצמידות הזו.
אז אחד השיעורים שלמדתם מפולר הוא היכולת להיות קשובים לסביבה ולא לפחד לשאול שאלות?
כמובן. אתה כל הזמן לומד משהו מאנשים - לפעמים ממישהו מבוגר ממך, ולפעמים מאנשים צעירים. לפני שנתיים יצרתי קרן קטנה המתגמלת סטודנטים לאדריכלות במענקים לטיולים ולחקירת רעיונות חדשים. השנה אחד הפרויקטים התבסס על הרעיון של לימוד דירות שכונות עוני בדרום אמריקה. הסטודנט הזוכה צילם באמצעות מצלמה ושרטוט שיטות מיחזור שונות ואת היחס של שכונת העוני לסביבה. התברר התבוננות מעניינת ביכולות העיצוב האנונימיות של האנשים הרגילים ביותר. כאשר תלמיד זה יחזור מטיולו, נזמין אותו אלינו להצגה מול כל המשרד. זו המסורת החדשה שלנו.
ספר לנו על האנטומיה של גורדי השחקים שלך וכיצד השפיעו הרעיונות שלך על מגדל רוסיה?
אני חושב שזה רצף של פרויקטים שהוא ניסוי אבולוציוני. בנק הונג קונג (1979) היה הבניין הראשון ששיקף ספקות לגבי תוקפו של מודל הליבה התועלתני המרכזי המוכר. עדיין נראה לי יוצא דופן שזה היה הניסיון הראשון בתולדות בניית גורדי השחקים - להעביר אותו מהמרכז לקצוות. לדוגמא, לואי קאהן השתמש בטכניקה דומה במעבדה רפואית, למרות שמדובר בבניין נמוך. ברגע שאתה מביא אלמנטים תועלתיים לקצוות, ניתן לארגן חללים פנימיים רב-קומתיים גמישים יותר ולשבור את המונוטוניות של מונוטוניות אנכית. רעיון זה פותח עוד במגדל הנותר Millennium (1989) עבור טוקיו ולאחר מכן ב- Commerzbank (1991-1997) בפרנקפורט, שהחל את הארגון הספירלי והגיאומטריה המשולשת, שהוחל לראשונה במגדל הטלקומוניקציה (1988-1992). בברצלונה. ואז הגיעו 14 הגנים הלולייניים של מגדל השוויצרים (2001-2004) בלונדון. אך עם הופעתו של קנה מידה חדש, הפרופורציות משתנות ואיתן צללית הבניין. במילים אחרות, פירמידה יציבה יותר ממחט. בפרויקט במוסקבה, שכנענו את הלקוח להחליף את שלושת המגדלים המוצעים באנך יחיד. לפיכך, אם משלבים שלושה גורדי שחקים לאחד, מקבלים מגדל אחד, מבחינה ויזואלית דק מאוד ועם נוף ללא הפרעה מבפנים. הפרופורציות של המגדל מזכירות פירמידה או חצובה, יציבות בצורה מדהימה, וזה מחזיר אותנו לבוקמינסטר פולר. בגלל שבאקי שיחק במשחק השרשרת הזה. זה היה לא יציב ואז הוא לקח כדור אחד - עדיין אין יציבות, הוא הסיר כדור אחר והשאיר רק שלושה - ולבסוף הופיעה יציבות. על ידי זה, באקי הראה את היתרונות של גיאומטריה תלת ממדית ומשולשת, וכמובן שמגדל רוסיה מבוסס על עקרונות אלה. והפונקציות המעורבות יהפכו אותה למיני-עיר חסכונית ויעילה מאוד - כאשר צריכת סוג אחד של אנרגיה גדלה, צריכת אחר פוחתת, יש סינרגיה נפלאה של פעילויות משתנות, וזה מתאים מאוד האקלים במוסקבה, כי הבניין לא עמוק במיוחד.הוא מאוורר בקלות וקרני השמש יכולות לחדור לתוכו בקלות. זהו גם בניין גמיש מאוד מכיוון שאין בו עמודים. במקום לחזור על ערימות רצפות, תוכלו למצוא נפח ולבנות אותו לפי רצונכם. כפי שאתה יכול לראות, מדובר בבניין מאוד גמיש ועמיד.
במקור הצעת למגדל זה אפשרויות שונות
ניהלנו דיאלוג ארוך עם ראש העיר והלקוח. דנו רבות, עשינו הרבה מחקר ולבסוף הגענו להסכמה. המגדל נמצא כעת בבנייה, שתארך ארבע עד חמש שנים.
אמרת פעם, "המשימה שלי היא ליצור מבנה שרגיש לתרבות ולאקלים של המקום שלך." איך ניסית להשיג זאת בעיצוב שלך למגדל רוסיה ומה הניע אותך לצורה המתחדדת כלפי מעלה?
קו הרקיע של מוסקבה הוא מאוד ספציפי. הארכיטקטורה של עוגות חתונה של גורדי השחקים של סטלין ממלאת שם תפקיד חשוב. כמו כן, הכנסיות הישנות כולן מחודדות ופונות לשמיים. לכן, הבניין שלנו ממשיך את אותו הנושא. זהו בניין גבוה באזור השמור במיוחד לבניינים גבוהים מאוד, וזה לא יוצא דופן. שכונות דומות כוללות את לה דפנס בפריס, קנרי וורף בלונדון או באטרי פארק סיטי בניו יורק.
האם הקונסטרוקטיביסטים השפיעו על עיצוב מגדל רוסיה?
אני חושב שהקונסטרוקטיביסטים השפיעו על אדריכלים רבים ואני אחד מהם. כשהייתי סטודנט בייל, פגשתי לעתים קרובות את נאום גאבו, שהתגורר אז בקונטיקט. וכמובן, מגדל טטלין הוא תמונה חזקה מאוד לא רק עבורי, אלא עבור כל דוריי. במוסקבה ביקרתי בבית מלניקוב ועוד כמה יצירות נהדרות. מוסקבה היא עיר שאני נהנה להיות בה, ואני חושב שיש רוח חזקה מאוד ברוסיה.
ברבים מהפרויקטים שלך אתה מתמקד בשיקולים טכנולוגיים וסביבתיים. ובאיזה נקודה מופיעה צורה אדריכלית? למשל, מה הניע את אלכסוני מגדל הרסט בניו יורק?
אני חושב שהיתרון של המשולש במתן נוקשות לצורה והשגת חסכון רב יותר בשימוש בחומרים הוא אחד מהנושאים החוזרים על עצמם. אני חושב שבניו יורק, מגדל הרסט יוצר סוג של סדר עירוני. התבנית האלכסונית החוזרת על עצמה מעניקה למגדל קנה מידה נוח מאוד. מבנים כמו בניין סיגרם של מיס ואן דר רוה פורצים את קנה המידה באופן שונה עם פרופילי חלונות ברונזה אלגנטיים. במקרה של מגדל הירסט, זהו ניגוד מכוון מאוד לבסיס הארט דקו המסיבי. נראה לי שהיחס הזה מאוד נכון. כמו כן, המגדל רכש אישיות חזקה מאוד, במיוחד מצד סנטרל פארק, למרות העובדה שמדובר בבניין זעיר בסטנדרטים של ניו יורק. כך, על מנת להשיג תוצאה מוצלחת, היה מיזוג של שלושה היבטים של הבניין - גישה סמלית, טכנולוגית וכלכלית לשימוש בחומרים.
בואו נדבר על איך המשרד שלכם מתפקד וכמה אתם מעורבים באופן אישי בפרויקטים?
בפרויקטים מסוימים אני לוקח יותר חלק מאשר באחרים, אבל אני בודק את כל הפרויקטים והם קרובים מאוד ברוחם. במשרדנו, המסורות של האוניברסיטה בה למדתי השתלבו במפרט של מרכז ייעוץ מחקר עולמי. המשרד מאורגן מכמה צוותים בודדים בראשות מעצבים מובילים. יש לנו מועצה לעיצוב, ואני היושב ראש בה. הודות לכך המשרד אינו תלוי בהחלטות של אדם אחד והמשימה שלי היא ליצור מודל מוצלח להמשך התרגול ללא השתתפותי.
האם המשרד עדיין שייך לך באופן אישי?
אני מחזיק בבעלות מניות משמעותית, אבל אני כבר לא הבעלים של החברה כפי שהייתי. חלק גדול מאוד מאחזקת המניות מחולק בקרב קבוצה קטנה של שותפים בכירים בחברה, הצעירים ממני בשני דורות.חלק נוסף של המניות שייך לחברת השקעות, שיש לה אינטרס חזק מאוד בפיתוח תשתיות עולמיות. לבסוף, חלק מהמשרד נמצא בבעלות קבוצה של ארבעים שותפים. לפיכך, אם תחליט להגיע לחברתנו כאדריכל צעיר, יש לך סיכוי להיות אחד מבעליה. חלק מהשותפים שלנו רק בתחילת שנות העשרים לחייהם.
מה התוכניות שלך לעתיד של פוסטר ושותפים?
עוד מאותו הדבר! (צחוק)
השיחה שלנו נקטעת בפגישה של חצי שעה של נורמן פוסטר עם נציגי חברת מטוסי הסילון המפורסמת דאסו פלקון. פוסטר מתכנן עשרים וחמישה מטוסי העסקים המהירים והמתקדמים ביותר, מבפנים ומבחוץ. פוסטר מצטרף אז לפגישה של חצי שעה נוספת כדי לדון בפרויקט הספרייה הציבורית בניו יורק. הוא חוזר בדיוק כעבור שעה, כמובטח
אני עומד לרשותך עוד חצי שעה, עד לפגישתי הבאה.
בכמה פרויקטים אתה עובד כרגע?
כל בוקר יש לי פגישות - מכמה דקות עד חצי שעה כל אחת. לכן, בבוקר אחד אני מצליח בקלות לעיין בעשרה פרויקטים, ובתוך שבוע - בקלות בין 50 ל -70 פרויקטים. ובדרך כלל כל שבוע אני הולך לשלושה מקומות באזורים שונים בעולם.
אתה עדיין מצייר הרבה?
כמובן. ברציפות.
אומרים שבניינים טובים כמו הלקוחות שלהם. אתה יכול לומר שחלק מהפרויקטים הטובים ביותר שלך הם ברוסיה? איך היית מתאר את החוויה שלך ברוסיה?
מאוד חיובי. היו לי יחסים נהדרים שם. יש לי אנרגיה אדירה וחוסר סבלנות בריא מאוד לבנות עולם חדש ומלהיב.
האם העבודה ברוסיה שונה מהתנאים במדינות אחרות?
רוסיה בולטת בתשוקה הגדולה שלה. ישנן מסורות תרבותיות חזקות מאוד בתיאטרון, מוסיקה, ספרות, בלט וארכיטקטורה. חווית העבודה ברוסיה מעניינת מאוד. אני עובד שם בפרויקטים רבים והשתתפתי בחבר המושבעים, למשל, בתחרות על שדה תעופה חדש בפולקובו בסנט פטרסבורג. הניסיון שלי בכל העניינים האלה הוא חיובי מאוד. הצגתי את הפרויקטים שלי ברמה העירונית, ואני מאוד מרוצה מהעניין והתשומת לב לפרטים מצד הלקוחות והאליטה הפוליטית. אגב, הנשיא החדש, דמיטרי מדבדב, היה יושב ראש ועד הנאמנים של מוזיאון פושקין לפני שנכנס לתפקידו. לפיכך, אני רואה עניין רציני בארכיטקטורה ברמה הגבוהה ביותר בחברה.
לדעתך מה המשמעות של השתתפותם של אדריכלים זרים בבנייה בחו"ל ובמיוחד ברוסיה?
זו מסורת ותיקה מאוד. המורשת האדריכלית של מדינות רבות היא ההיסטוריה של הגלובליזציה הרבה לפני שהמילה הומצאה. קח כל מדינה כמו בריטניה, אמריקה או רוסיה. היסטורית, העשרה ההדדית של תרבויות שונות תמיד פרחה. חילופי דברים כה פורים התרחשו בזכות האדריכלים, האמנים ובעלי המלאכה שטיילו בעולם. במובן זה הגלובליזציה קיימת מאות שנים וכיום המסורת הנפלאה הזו נמשכת בקנה מידה גדול.
האם אתה חושב שבניינים יגדל בהיקף משמעותי בעתיד?
אם בוחנים את הקשר בין הערים וכמה אנרגיה הן משתמשות, תוכלו לראות שככל שהערים קומפקטיות יותר, כך הן צורכות פחות אנרגיה. באופן מסורתי, הערים האטרקטיביות ביותר לחיות בהן הן קומפקטיות מאוד. לדוגמא, רבים מאוהבים בוונציה. אין מכוניות, העיר קומפקטית מאוד ויש הרבה שטחים ציבוריים. או קחו את האזור הזה של לונדון שם אנחנו מדברים. זה קומפקטי מאוד. או בלגרביה, קנזינגטון וצ'לסי קומפקטיות מאוד. הם גם האזורים האטרקטיביים ביותר לחיות בהם והנדל ן היקר ביותר בעיר. אין פארקים בודדים, אבל יש הרבה כיכרות וכיכרות ציבוריות יפות.לכן, המגמה של בניית ערים קומפקטיות מאוד ומאוכלסות בצפיפות, ולא משנה אם יהיו בהן גורדי שחקים או לא, תימשך. אני משוכנע שערים קומפקטיות הן בחירות ידידותיות יותר לסביבה ומציעות איכות חיים טובה יותר.
מה הייתה ההשראה לפרויקט האי קריסטל שלך במוסקבה? איזו השפעה הייתה לחזונו של בקמינסטר פולר על כיפת הגיאודזיה במנהטן משנת 1962?
וואו! אתה יודע, מעולם לא חשבתי על אנלוגיה כזו … כן, הפנית את תשומת ליבי למשהו שלא חשבתי עליו. האתר במוסקבה הוא מזבלה תעשייתית, והרעיון מאחורי פרויקט זה הוא לנסות גינון וליצור מספר רב של שטחים ציבוריים. לקדם הולדת תחבורה מים ולהציע את הרעיון של עיר בתוך עיר עם פונקציות תרבותיות, חינוכיות, תערוכות וחזותיות שונות, כמו גם לאתר בתי מלון, דיור, משרדים וחנויות כאן. גג או עור הפרויקט הם שמיים סמלים ומלאכותיים המתנשאים בצורת כיפה מופשטת לגובה 450 מטר. הצורה דומה לאוהל קרקס, שהוא חלל נטול עמודים. המבנה יוצר עור שני נושם ומחסום תרמי של הבניין הראשי המגן על הפנים מפני הטמפרטורות הקיצוניות במוסקבה, גם בחורף וגם בקיץ. בחורף עור זה יסגור את נקבוביות הסריג שלו כדי להפחית את אובדן החום, ובקיץ הוא יפתח אותם לאוורור טבעי. זו מעין פרדיגמה לתכנון עירוני קומפקטי, רב תכליתי ואקולוגי עם אסטרטגיות חדשניות לשימוש נבון במשאבי אנרגיה. זה יהיה הבניין הגדול בעולם.
האם אתה חושב שמבנים דומים יופיעו באזורים אחרים בעולם?
זה בהחלט מיקרוקוסמוס, כמו גם הכיפה מעל המוזיאון הבריטי, אבל לא יהיה רק אי קריסטל אחד. אני לא מתכוון לשכפל את זה. מצד שני, הצורך בפרויקטים כאלה תחת קורת גג אחת יגדל.
מה אתה יכול לומר על הפרויקט שלך "תפוז"?
מבחינה רעיונית, מדובר בפרויקט רב גוני. הרעיון הוא ליצור רובע אמנותי עם מרחבים ציבוריים לפסטיבלי תרבות. הפרויקט עדיין נמצא בשלב הרעיון.
מדוע קוראים לו "תפוז"?
אני לא חושב שהקשר הכתום הוא מאוד רציני. הרעיון היה לבחון מחדש מבנים שונים בטבע, במיוחד כאלה שבהם קיימת גיאומטריית קטעים. ובשלב מסוים מישהו השווה את הפרויקט שלנו לתפוז. אני בטוח שלפרויקט זה יש עוד הרבה פיתוח לפניו. הרעיון העיקרי הוא מיזוג של אמנות ומסחר.
אולי הרעיון לתפוז הוצע על ידי הלקוח?
השראה יכולה להגיע מכל מקום, ואנחנו מאוד פתוחים, אבל אנחנו האדריכלים של הפרויקט הזה והמילה האחרונה תהיה איתנו.
מה החזון שלך לגבי עיר מודרנית בחמישים או מאה שנה?
אני חושב שערים קמו וימשיכו לצוץ עם הזמן, וערים מוסדיות שנוצרו כהרף עין הן יוצאות מהכלל. הם סימבוליים למדי, כמו וושינגטון, צ'נדיגארה, ברזיליה או קנברה. ערים רבות נוצרות סביב יישובים ספונטניים ומתפתחות על פי מודלים שונים - הן רב שכבתיות ורב זמניות. האם הסיכוי לערים מופיעות מחכה לנו הוא רעיון מעניין. אני חושב שיהיו סוגים שונים של ערים, ולמתקדמים ביותר תהיה גישה הוליסטית לעיצוב, אולי דומה לפרויקט משלנו של עיר מסדר עם שטח של שישה מיליון מ ר ואוכלוסייה של חמישים אלף. זוהי עיר נקייה מבחינה אקולוגית עם מקורות אנרגיה מתחדשים, אפס זיהום וכמעט אפס טכנולוגיות פסולת עבור חברת האנרגיה המתקדמת אבו דאבי. במקביל לתכנון העיר הזו, אנו מעורבים בעבודה על המצאת אמצעי תחבורה חדש.תאר לעצמך שתוכל להתקשר למכונית האישית שלך ידידותית לסביבה בטלפון הנייד שלך ותוך שלוש דקות היא תפגוש אותך ובלי נהג תוביל אותך לאן שאתה רוצה בדרך האופטימלית ביותר. וללא פליטת פחמן דו חמצני. עיר העתיד המתהלכת בעיקר במדרחוב, כבר השקיעה 15 מיליארד דולר. הוא נמצא בבנייה, שהשלמתו מתוכננת לשנת 2018. פיתוחו מתוכנן בקפידה רבה ובאזורים הסובבים יתקיימו חוות רוח וסולאריות, שדות מחקר ומטעים, אשר יבטיחו עצמאות אנרגטית מלאה של כל העיר. לפיכך, ערים חדשות הן סיכוי מרגש מאוד, והעתיד הוא שילוב של ערי דוגמה כמו מסדר וערים היסטוריות שהשתנו כמו לונדון, ניו יורק או מוסקבה.
משרד פוסטר ושות 'בלונדון
ריברסייד 22 הסטר רואד, באטרסי
15 באפריל 2008
