המתחם הרב-תכליתי אמור להיבנות בצומת נחימובסקי פרוספקט ורחוב אודסה, במקום של מפעל כביסה לשעבר. האזור עם שם האחוזה הישן זיוזינו בנוי כעת בבניינים בני חמש קומות ושזורים בתי פאנל חדשים יותר ואזורי תעשייה. עם זאת, על פי הסטנדרטים של מוסקבה, הוא כבר די "ישן" וירוק - שלושה רחובות מדרום לפארק ביצבסקי, לצד הצד ההפוך של נחימובסקי פרוספקט נמצא "פארק הספורט קוטלובקה", והמבנים שמסביב לחמש קומות היו גדל בעצים לאורך שנות קיומם. בנוסף לתצפיות סביבתיות, כמו גם לאדריכלות תעשייתית ואופיינית, אין שום הקשר אחר בסביבה - הכנסייה של סוף המאה ה -17, רחוקה כמה רחובות משם, לא יכולה להיחשב ככזו. לכן שום דבר לא מונע הופעה של אנסמבל של שלושה בנייני זכוכית גדולים בצומת הכבישים המהירים.
המתחם מוזר בשל השילוב בין מסיביות ללא תנאי וחלקם, נניח, אלגנטיות מאופקת, שנועדה ככל הנראה לפדות נפח ברור זה, מבנה גדול (כ -150,000 מ ').2). הוא מורכב משלושה בניינים, מקושתים סביב מרכז משותף - במבט מלמעלה, המתחם נראה כמו גליל פתוח, המחולק לחלקי חלקים. וכשהוא מסתכל על התוכנית, הוא מגלה דמיון רחוק למדחף - "חלקי הגליל" ממוקמים לא בדיוק במעגל, אלא דווקא בספירלה.
מרכז המדחף הדמיוני הוא מעברים מרובעים עגולים, מעוקלים המתכנסים אליו, המחברים את המבנים זה לזה וחודרים דרכם ודרך, ומספקים כניסות ויציאות מצדדים שונים. הכיכר היא לא רק נוף או מכשיר תחבורה - היא משמשת כציר ההרכב לא רק באופן פיגורטיבי, אלא גם מילולית. במרכז הכיכר נוצרה באר עגולה בגובה 12 מטר; נשתל עץ בבאר. שורשי העץ נמצאים ברמה הרביעית מינוס מתחת לאדמה, כתרו צריך להיות גלוי מהכיכר, מסודר על גג הסטילובאט. מתברר כי העץ בבאר מציין את מרכז ההרכב האדריכלי, המגלם את צירו - מעין "עץ חיים" מיתולוגי הצומח מתוך האדמה.
שלושה בניינים (שני בנייני משרדים, אחד - דירה, אך כלפי חוץ הם דומים) מגיבים לליבת "העץ" החיה של הקומפוזיציה ונראים גם מתחילים להתעורר לחיים. כשהם מסתובבים סביבם, אפשר היה לחשוב שהבניינים נעים, אבל לא הרבה, בלי למהר, אבל באותו אופן כמו שעצים גדולים עושים ברוח חלשה - משנים מעט את צורת הכתר.
אפקט הכישלון נובע משתי טכניקות אדריכליות. ראשית, צורות הבניינים אינן רשומות בקפידה בקטעי הגליל. רוחב המתחמים משתנה מלמטה למעלה: קירות הקצה שלהם אינם מלבניים אלא טרפזיים. הם צרים ומתרחבים, וכך אם קצה אחד של הבניין מצטמצם כלפי מטה, אז השני - ההפך - מצטמצם כלפי מעלה. בנוסף לצורה המקושתת העיקרית, נפחי הגוף רוכשים עקמומיות אלכסונית קלה, רמז לצורה הניתנת להבי המדחף לאווירודינמיקה טובה יותר. אבל שוב, כל זה לא יותר מדי. כדי להבחין שההיגיון של התכווצות-התרחבות הוא בדיוק זה, ניתן יהיה רק להסתובב פעמים רבות ולנתח את התחושות. הרושם הראשוני הוא ישיר יותר - המקרים לא רק מעוקלים, הם גם משנים בצורה חלקה את עובי.
הטכניקה השנייה לגמישות מבנים קשורה לפיתרון חזיתות. הם מחולקים לרצועות אופקיות של שתי קומות כל אחת. המישור הקדמי של כל קלטת נוטה לכיוון השמים בצורה כאילו כל זוג של שתי קומות רשום בפירמידה ענקית.מעליו מונחת פירמידה נוספת מאותו סוג, הבאה עליה, וכן הלאה - האפקט דומה קצת לעץ צעצוע ענק המורכב משכבות זכוכית. זה דומה גם לקשקשים של ארמדילו או לוחות שריון של אביר מימי הביניים - באותם המקומות בהם מעטפת הברזל נאלצה להתכופף, הלוחות נמצאו זה על גבי זה וסיפקו גמישות מסוימת. בבניינים ברחוב אודסה קווי המתאר של הבניינים משתנים, משנים את עובי הנפחים מלמעלה למטה ומלמטה למעלה - זה דורש "שולי גמישות" חזותיים מבניינים. מה שנובע מכך שנראה שהנפחים מורכבים - עליכם להודות שהצורה ה"קשקשתית "קלה יותר לכיפוף מאשר זכוכית נוקשה במקביל.
כמובן שהאפקט המתואר קיים רק ברמת התמונה - אף אחד לא מתכוון לכופף את הגופים בזמן אמת. עם זאת, הם נראים כאילו זה אפשרי. כאילו בתוך מבנים, למשל, הוסתרו מנגנונים מיוחדים המאפשרים להם לשנות את תצורתם - למשל על מנת לספק לעץ בבאר אור מרבי לאורך כל היום. או לאט לאט להפוך את הבניין עצמו אחרי השמש ולהיפך, לברוח אל הצללים. שוב, אלה רק פנטזיות. אך אם פתאום מופיעים מנגנונים מסוג זה, צורת הבניינים של המתחם הרב-תכליתי ברחוב אודסה תהיה פיתרון אדריכלי מתאים עבורם.
בינתיים, במסגרת ארכיטקטורה סטטית, הטכניקה משרתת מטרות אחרות וקרובות יותר. ראשית, הוא מגן על הקומה העליונה של ה"סרטים "מפני השמש, שכן הקונסולה שמעליו מטילה צל. שנית, מישורי הזכוכית של ה"סרטים "פונים לשמיים ומשקפים אותם ביעילות רבה יותר מאשר חזיתות אנכיות. אי אפשר שלא להיזכר כי לשם השתקפות השמיים נעשה שימוש בטכניקה דומה של סרטי זכוכית נוטים בחזית החצר של כיכר הרמיטאז 'על ידי סרגיי קיסלב (אולם לא היו כיפופים והמניע נועד פתרון בעיית ההשתלבות בהקשר העירוני). ולבסוף, השלישי - הסרטים המשופעים מוכפלים, והקווים האופקיים של רצפות הבין רצפה מתרככים על ידי צבע השיפוע "הנמס". האופקיים מודגשים על פני אחד - זה מסתיר את קנה המידה האמיתי של הבניין, מבטל את פיצול הפסים והופך אותו לפיסולי יותר - וזה טוב במיוחד כאשר מסתכלים מחוץ לחלון הרכב, כאשר למטייל אין זמן להציץ פרטים.
בין הפרויקטים הרוסיים של Choban & Kuznetsov ישנם נוי וציורי, ישנם אבן - ניתוח המסורת, ופרויקט זה יכול, באופן יחסי, להיות מסווג כ"מודרניזם מסעיר ". זה זכוכית ומתכת, פשוט ומחמיר, אבל לא ממש. יש בה תנועה - שנולדה בתוך הצורה האדריכלית וקפואה, אך לכאורה לא לזמן רב, ומעוררת את הצופה לחשש שהבניינים יעברו שוב.
רע שמסעיר כזה יהיה חסר עלילה, ולהרכב יש תככים. למשל זה. באחוזה לשעבר, ועכשיו אזור בלוקים, אם כי לא זול, מופיע מתחם משרדים ובטון מזוין מבפנים ומבחוץ. כצפוי, חניוניו תופסים את כל השטח לאורך, לרוחב ולארבע קומות לעומק. כצפוי, הארכיטקטורה שלו מודרנית ומחמירה. שלושה בניינים של המתחם רשומים בצורה גיאומטרית פשוטה של גליל - כאן תוכלו להיזכר במלון במוסקבה "קוסמוס", שהוא שני שלישים מגליל רגיל מאוד. אבל באמצע חניוני הבטון מופיע משהו זר - עץ "נובט" כמו הד לזהות האחוזה של המקום שאבד זה מכבר. הנבטה זו מכריחה את האדריכלות להגיב אליה - "להתעורר לחיים" ו"לנוע ". מה שהוא עושה, שובר את משטח הזכוכית החלק עם "קשקשים" מפוספסים וכופף את קווי המתאר שלו. אבל כל זה רק חלקה אדריכלית, הבית, כמובן, לא ייחפר ולא ילך לשום מקום, זה רק יעשה קצת רעש וקפא. כמו עץ.
