בניין המשרדים בטבעת הגן ליד תחנת הרכבת קורסק תוכנן עבור פיקוח המס ומשטרת המס, אך במהלך התכנון משטרת המס פורקה. המחצית הצפונית של הבניין הפכה לשטח משרדים שכור - מרכז העסקים סידדל, ואילו המחצית הדרומית נותרה בתחום שיפוט משרד המס.
הוא צמח במקום של כוס דו שכבתית של שנות השבעים - פער בשורה של בניינים חזיתיים. משמאל - בניין דירות בן ארבע קומות של המאה ה -19, מימין - כמה בתים סטליניסטיים, שבאותה עת נבנו כאן במטרה להגדיל את היקף טבעת הגן ולהפוך אותו לבורגני (ראה דירה). בניין) לכדי הרואי. באותה תקופה היה בקושי מספיק חומר לקנה מידה הרואי, שקל להבחין בו כשמסתכלים בקצה הבית הסטליניסטי - הוא בקושי נושא את הכרכוב שלו. בתקופתנו, נהפוך הוא, יש הרבה מאוד עניין - האדריכל נדרש ליצור לא מסך לשדרה, אלא הרבה מטרים רבועים. והמצב היה הפוך. הבניין מוגבל - מפלס אותו בגובה, מכריח אותו להסתגל לשכניו ההיסטוריים - אך הוא עדיין גדל, לאן הוא יכול ללכת?
הבניין התגלה כגדול מאוד. אי אפשר להכחיש זאת, אם כי בכדי להסתיר את ממדיו האמיתיים, השתמשו כאן כמעט בכל השיטות הידועות בפרקטיקה המודרנית במוסקבה - יישור כרכובים בגובהם עם הבתים הסמוכים; ציטוטים קצביים; מטוסי זכוכית המשקפים את השמים; עלייה בגובה שלבים לעומק האתר וחיתוך מדרגות של נפחים גבוהים מדי. הייתי רוצה אפילו לחשוד, מלבד הידועים, בכמה שיטות קסומות אחרות - מכיוון שמסתכלים מרחוק נראה שהבניין אינו גדול משכניו ואף נראה מתכופף לאורך קו טבעת הגן. מתקרב - החזית ישרה, והנפח נע במהירות לעברנו, כמעט גדל לנגד עינינו. לדברי המחבר, ולדימיר פלוטקין, "אפילו היו יותר מדי קשתות בכיוונים שונים".
אך למרות ה"קשתות "הבניין כלל לא איבד את פניו. ניתן בקלות לנחש בה את שיטת המחבר, ונראה לי שהשיטה הייתה במקרה זה שאפשרה לבניין לשמור לחלוטין על זהותו, למרות דרישות והגבלות רבות. זה כנראה קרה כי הבניינים של ולדימיר פלוטקין גדלים כמו גבישים. יש להם בסיס כלשהו - אולי יהיה נכון לקרוא לזה מודול - האחראי על הצורה של כל תא ועל האופן שבו הם מחוברים. בעקבות חוק זה, התאים מחוברים זה לזה, צומחים ויוצרים מבנים גדולים יותר.
לגישה זו לבניית חומר אדריכלי השלכות כפולות - משמעותה צנע ומבנה, ופנימי עמוק, שמקורו ב"סריג הקריסטל ". מצד שני, אותו סריג קריסטל מעניק באופן פרדוקסאלי למבנה חופש אינסופי כמעט של טרנספורמציה וצמיחה. המבנה, המסתמך על מודול החוק שלו, יכול להמשיך ולצמוח כמעט בכל דרך, ומגיב לתנאים סביבתיים. במילים אחרות, בניין, שניחן בשפע בסדירות פנימית, מתגלה כמגביל הרבה פחות על ידי מסגרות חיצוניות מאשר עמיתיו, נטול הקריסטליות האימננטית הזו. נראה לו שהמגבלות אינן כה נוראיות - היא "מגדילה" אותן ועדיין הופכת להיות מה שהולך להיות. לכן, בניין יכול לקום וליפול, להתכווץ ולהתרחב. נפתח, נותן לאספן התת קרקעי של נהר צ'רנוגריאצה לעבור ולהתמזג לכרך מסיבי סביב באר החצר. ואפילו כדי ליצור בתוכך חצר אחרת, פתוחה למחצה, בדומה לרחוב.
בבניין שני סוגים של מטוסי חזית. חלקם מכוסים בפסים רחבים של לבן וזכוכית המחוברים בקווים של חלונות אופקיים. למרות הסטריליות של הצבע הלבן ה"נייר ", מישורים אלה הם חומריים יותר ובולטים במקום בו יש צורך בחזית" רצינית "בלתי חדירה יחסית: על טבעת הגן, שם הם יוצרים כרך קדמי" קדמי ", בצידי הנזכר. רחוב פנימי ובצד האחורי הפונה למסילה.
הסוג השני של המטוסים הוא זכוכית. הם מצוירים גם על ידי אופקיים, אך דקים ואפרוריים בצבע הזכוכית. מישורים אלה יוצרים קיסורות, שקעים ו - השתקפויות מחושבות במדויק, עובדים כמו מראות. פסי זכוכית לבנים מנוגדים משתקפים היטב וממשיכים את קוויהם במראות זכוכית - מכאן, השקעים מתחילים להופיע עמוקים יותר, ומסת הבניין - מוטה יותר ממה שהוא באמת (הפועל גם להפחתת הנפח).
טכניקה זו בולטת במיוחד ב"רחוב "הפנימי בין שני הבניינים - מבוי סתום שלה הוא מראות זכוכית, הפסים משתקפים בו ונראה שהרחוב ארוך יותר. לפיכך, הבניין משקף לא רק את השמים (שכולם רגילים אליהם) ואפילו לא את הבניינים שמסביב (הם גם רגילים לכך), הוא משקף את עצמו, קושר תככים כלשהם בתוכו, ומשלים את המשחק הא-סימטרי של מלבנים, חלולים ו מדפים.
פסים והשתקפויות מאפיינים לא רק את החלק החיצוני של הבניין הזה, אלא גם את חללי הפנים שלו, במיוחד את האולמות של חברת הדיירים הראשית, סיטידל. כאן הפסים רכים יותר, מכיוון שהם צבעוניים וזוהרים, אך הקצב שלהם זהה, והוא חוזר גם במישור המבריק של הרצפה המלוטשת, ויוצר רמז של "אנטי-עולם" מתחת לרגליים - אולם לא פולשני.