אם אתה נוהג לאורך לנינסקי פרוספקט מהמרכז לכיוון האזור, אז אחרי כיכר גגרין החצי עגולה זה ייראה כמו התמונה הבאה. מימין בתי לבנים סטליניסטיים מאוחרים, המקיפים את חצרותיהם בכיכרות ענק. משמאל מסתובבים הארמונות המפונפנים של מכוני האקדמיה למדעים, ומרימים את הנושא שנקבע בתחילת השדרה על ידי בתי החולים קזקוב ובובואה. הם נראים כמו בתי אחוזה, בהם הכל מוגדל מספר פעמים, החל מהתכנית וכלה בבירות (בדרך כלל קורינתית). גם הפריסה דומה - סימטרית, עם חצר ומבנים חיצוניים. ארמונות כה גדולים, שופעים ומסיביים. יש להם שטחים גדולים.
השחזור של ארמון אחד כזה - המכון למטלורגיה ומדעי החומרים (IMET RAS) - מוקדש לפרויקט של חברת "סרגיי קיסלב ושותפים". זו בניית השקעות: המכון מספק קרקעות ומקבל בתמורה חלק מהמתחם החדש שנבנה, והשאר תפוס על ידי משרדים. הפרויקט כולל בנייה של ארבעה בניינים - בעקבות קצב הבניינים הקיימים, הם ממוקמים סביב הבניין הקיים עם עמודים.
די ברור שהפרויקט נקלע להקשר הוליסטי מאוד ספציפי לאחר המלחמה. מעניין כיצד הוא הגיב לכך: שני בנייני "חזית" גדולים, מול לנינסקי פרוספקט, הפכו למבני-מראות.
הם מורכבים משני חלקים: בצד האחורי הם בנייני אבן, שצלליתם נוצרה על ידי מדרגות גדולות, והחזיתות נוצרות על ידי חלונות סרט קפדניים ומרפסות אופקיות (אותם שני בנייני "חצר" קטנים). בצד הקדמי, מול השדרה, כרכים קפדניים ומאופקים אלה צמודים לפלטות גבוהות - שליש גבוה יותר - מכוסות לחלוטין בזכוכית שיקוף. לאחידות רבה יותר של המטוס, המפרקים בין המשקפיים מוחלקים ככל האפשר. חזיתות אלה נראות לכיוון צפון-מערב והן כמעט תמיד בצל - ההנחה הייתה כי מראות ענקיות מוצלות ישקפו את הצד המנוגד, הנגדי של השדרה, כמו גם את השמים, ונמסים בה על ידי קימורי החלק העליון של הצלחות.
ה"מראות "גדולות מאוד - לכל אחת מהן 20 קומות. כדי להחיות מעט את פני השטח שלהם, בתחילה היה אמור להשתמש במשקפיים בדרגות שקיפות שונות, ולסדר אותם במקצב "פיקסל" כאוטי. המועצה לאדריכלות אישרה החלטה כזו, אך הלקוח לא - מחשש שהתאורה הלא אחידה בפנים תגרום לתלונות של דיירי המשרד. ואז, כדי להחיות את המטוס, נעשה שימוש בלמלות, המובנות במפרקים בין המשקפיים וגבוהות מאוד - גובהן עוזר להסתיר את האופקים הבין-רצפתיים. מתברר כאילו ירד גשם וצייר פסים נדירים על הזכוכית.
אז מראות הן דרך להשתלב בהקשר. בלי קורטיז, סלסולים, טיח או כל דבר אחר. האבן היא רק בצורה של "מעמד למראות" ענק. נושא זה אינו חדש - מכיוון שהתאפשר לייצר זכוכית גדולה, האדריכלות חושבת על מה שהוא ממש משקף. באופן כללי, אפילו חללי פנים בארוקיים התחילו לעבוד ברצינות עם מראות (בואו נזכור את ארמון צארסקוי סלו). והאדריכלות של המודרניזם, אפשר לומר, עשויה למחצה מזכוכית ולא יכולה לדמיין את עצמה בלי זכוכית.
ועדיין - חברתו של סרגיי קיסלב פיתחה את "נושא המראות" במיוחד בזהירות בשנים האחרונות, ועברה מצורות רגועות וחזיתות אפורות לפסים למסכי זכוכית ענקיים שנועדו להמיס מבנים בהקשר עם אמינות כמעט קולנועית.משתמשים בטכניקה זו בחזית החצר של הרמיטאז '-פלאזה, שם פסי הזכוכית מופנים לכיוון השמים. אנו מוצאים זאת בפרויקט של מתחם עסקים ליד כיכר פבלצקיה: שם "מגני זכוכית" הופכים את המבנים לבלתי חדירים וקונטקסטואליים יותר מאבן.
ככל הנראה, היצמדות כזו למראות ענק קשורה להגדלת האבנית - בעבר, סרגיי קיסלב ושות 'בנו בתים קטנים ונפרדים במרכז העיר, באמצעות חלונות ויטראז' גדולים בהם, יהיה יותר מאתגר מאשר התחפושת.. כעת הפרויקטים גדולים, בין 100 ל -400 אלף מ"ר. מטרים, והגישה אליהם שונה. הם צריכים להיראות בלתי נראים, כמו מים או קיטור, זו הדרך היחידה "להסתיר" מבנים כה גדולים. "הסתר" - במקרה זה הביטוי הוא כמובן פיגורטיבי. בתים נראים בבירור, אפילו בתי זכוכית. אפילו נראה לי שהמשחקים האלה עם מראות הם סמנטיים יותר, תיאטרליים, ומחייבים את הצופה להתרגל ולדמיין כדי להתחיל לעבוד אמיתי, "לקלוט" את הסביבה ולייצר תמונה של "דרך המבט. זכוכית". כל העניין הוא בזכוכית הנראית - בהשתקפות אנו לא רואים את אותו עולם, אלא עולם אחר, אם כי דומה.
אולם במקרה זה, מראות אינם מיועדים להתגלמות. ב- IMET RAN התחלף המנהל והמנהיג החדש רצה שהבניינים ייבנו קרוב יותר לקו האדום של לנינסקי פרוספקט. אי אפשר להזיז כרכים ענקיים כל כך קרובים, אפילו דומים למראה. ואם הבניינים נעשים נמוכים יותר בגובהם, אז המשקיע לא יקבל את השטחים הרצויים. לכן סביר להניח שהפרויקט יישאר על הנייר. מבעד למראה.
