כריס וילקינסון. ראיון וטקסט מאת ולדימיר בלוגולובסקי

תוכן עניינים:

כריס וילקינסון. ראיון וטקסט מאת ולדימיר בלוגולובסקי
כריס וילקינסון. ראיון וטקסט מאת ולדימיר בלוגולובסקי

וִידֵאוֹ: כריס וילקינסון. ראיון וטקסט מאת ולדימיר בלוגולובסקי

וִידֵאוֹ: כריס וילקינסון. ראיון וטקסט מאת ולדימיר בלוגולובסקי
וִידֵאוֹ: ביקור ביקב צובה 2024, מרץ
Anonim

לאדריכל כריס וילקינסון (63) יש תחומי עניין בהנדסה, אמנות ופילוסופיה. לאחר שסיים את לימודיו בפוליטכניקה בלונדון, כיום אוניברסיטת ווסטמינסטר, בשנת 1970, עבד וילקינסון במשרדי האדריכלים הבריטיים המובילים - נורמן פוסטר, ריצ'רד רוג'רס ומייקל הופקינס. האדריכל פתח משרד משלו בשנת 1983. כעבור כמה שנים הוא קידם את מקורבו ג'ים אייר לשותפים ושינה את שמו של משרד ווילקינסון אייר אדריכלים. במשרדם באיסלינגטון מתגוררים כיום 140 אדריכלים בשתי קומות.

המשרד בנה פרויקטים רבים ומוכרים, כולל תחנת רכבת אזורית בסטרטפורד, האלפינה לודג 'בגני קיו בלונדון, מוזיאון החוף הלאומי בסוונסי, ויילס ומרכז המדע מגנה ברוטרהאם, אנגליה. פרויקט החברה מסתיים בימים אלה בבניית מגדל בן 437 מטר בגואנגג'ואו, סין.

זום
זום

הפרויקטים המעניינים ביותר של המשרד הם גשרים. יותר משני עשרות מהמבנים הקינטיים היפים הללו נוצרו בבריטניה, הולנד, יוון, איחוד האמירויות הערביות, ניו זילנד וארה"ב. הגשר הזעיר "תשוקה" דומה, בחתך, לפתח הפתיחה של עדשת צילום או לקפלי החצאית המעופפת של בלרינה. הוא קישר בחינניות את בית האופרה המלכותי ואת בית הספר המלכותי לבלט גבוה מעל רחוב פרחוני בקובנט גרדן. בין הפרסים הרבים של החברה, בולטים פרסי סטרלינג היוקרתיים לבניין השנה הטוב ביותר בבריטניה, שזכו שוב ושוב ב -2001 וב -2002.

בינואר 2008 זכה הצוות של כריס וילקינסון וענקית הפיתוח הרוסית גלווסטרוי בתחרות על תוכנית האב לשיפוץ מתחם הבניינים אפרקסין דבור בסנט פטרסבורג. שלא במפתיע, אחד משיאי הפרויקט היה גשר הולכי הרגל המרהיב שנזרק על פני פונטנקה. השיחה החלה בפרויקט זה.

- זה מאוד אחראי ומרגש לעבוד על פרויקט בסנט פטרסבורג, אחת הערים היפות בעולם. כמעט כל בניין הוא יצירת מופת היסטורית ולעיר כולה מעמד של מורשת עולמית של אונסק ו. כל בנייה חדשה בתנאים אלה היא משימה קשה מאוד. אפרקסין דבור הוא מרכז קניות מוזנח ליד נייבסקי פרוספקט. הצענו ליצור באתר זה מתחם של חנויות, דיור, משרדים, מלונות ומוזיאונים. ברוחו, הרובע יהיה דומה לקובנט גארדן בלונדון. הפרויקט שלנו מספק שימור של כל המבנים ההיסטוריים סביב ההיקף והריסת מבנים רעועים במרכז. זה יכסה את החצר המרכזית ואת הרחובות הצדדיים עם גג זכוכית, שתחתיו יופיעו בתי קפה חיצוניים לאורך כל השנה. חיברנו גם אזור זה עם פונטנקה, והצענו לזרוק גשר להולכי רגל לצד השני של התעלה עם פסל קריסטל בצורת ענן המרחף מעל התעלה ומשקף את המים והשמים.

זום
זום

איך מתפתחים היחסים שלך עם גלבסטרוי? האם שמת לב להבדלים בפרטי העבודה ברוסיה ממדינות אחרות?

הלקוח שלנו מאוד מקצועי. כל העלויות הקשורות לפרויקט התחרות שולמו. הם גם שילמו עבור תערוכת הפרויקט שלנו בבניין איגוד האדריכלים בסנט פטרסבורג. בשלב האחרון של התחרות הצגנו נורמן פוסטר ואני את הפרויקטים שלנו בפני המושל ושיפוט התחרות. מאוחר יותר הוצגו שני הפרויקטים בתצוגה ציבורית בעירייה. נדהמתי שהחלטת המושבעים הגיעה רק 15 דקות אחרי המצגות. את זה פשוט אי אפשר לדמיין בבריטניה. לוקח הרבה זמן לקבל החלטות.

עד כמה הכרת את ההקשר המקומי וכיצד פתרת את הבעיה בפרויקט שלך?

בילינו הרבה זמן באתר, והיו לנו את כל המדידות והנתונים ההיסטוריים הדרושים, שהיו חשובים ביותר. באופן אישי ביקרתי באתר שלנו שלוש פעמים. העיקר היה לשחזר את כל הבניינים ההיסטוריים, עד כמה שאפשר, ולנסות להימנע מניגודים חדים של אדריכלות חדשה וישנה. זה מאוד קשה, כי אם אתה לא רוצה שהארכיטקטורה החדשה תהיה שונה מאוד מהישנה, מדוע בכלל להכניס אותה להקשר ההיסטורי? לכן נראה לי שיש להתחקות אחר הניגוד בין החדש לישן, אך בעדינות. אני חושב שללא בנייה חדשה והתחדשות, עיר אמיתית פשוט תמות. אך כמובן, עלינו לשאוף לשמר ככל האפשר את המרקם ההיסטורי.

האם סנט פטרסבורג מוכנה, לדעתך, לאדריכלות מודרנית? במה העבודה בעיר קשובה להיסטוריה כמו סנט פטרסבורג שונה מעבודה במקומות אחרים?

ראשית, תושבי סנט פטרסבורג מסרבים מאוד להסכים לכל פרויקט חדש. הבנתי זאת בצורה מאוד ברורה כשדיברתי עם העיתונות המקומית. אני משוכנע שבנייה חדשה צריכה להיות רגישה וזהירה מאוד, והדרך היחידה לשכנע אנשים שאתה צודק היא להראות להם דוגמאות ממחישות. ויש לנו מה להראות, כיוון שעבדנו בהקשרים היסטוריים בעבר. לאחרונה סיימנו זירת ספורט במרכז ההיסטורי של ליברפול, אתר מורשת עולמית של אונסק ו. הבניין שלנו מאוד מודרני ומקובל מאוד על ידי המקומיים. אנו בונים גם מחלף תחבורה ובית ספר בלב באת 'ההיסטורית באנגליה.

זו השאלה שאני שואל הרבה אנשים. האם אתה מוצא תועלת להזמין אדריכלים זרים לרוסיה?

כמובן. אני בטוח שהערבוב בין תרבויות ופילוסופיות כשלעצמו הוא חיובי. לונדון היא עיר בינלאומית מאוד. אדריכלים זרים רבים עובדים כאן, אם כי בעצמנו יש הרבה אדריכלים מקומיים גדולים. זה מוסיף תחרות בריאה לעבודה שלנו ומעלה את הרמה הכללית של האדריכלות. בין הזרים המתאמנים בלונדון כיום ניתן למנות את ז'אן נובל, רנצו פיאנו, פרנק גרי, מקאנו וכמובן חברות אמריקאיות מובילות כמו SOM, KPF, HOK וסוואנק היידן קונל אדריכלים.

מהי השתתפותך האישית בפרויקט סנט פטרסבורג ומה התרשמויותיך מרוסיה?

אני מוביל ישירות את הפרויקט וזוכה להנאה רבה מההשתתפות בתהליך העיצוב. הייתי בסנט פטרסבורג ארבע פעמים ובקרוב אעוף לשם שוב. עוד לפני התחרות הייתי פעמיים במוסקבה - הפעם האחרונה בהזמנת מגזין ARX בכנס שהוקדש לבנייה לגובה. אני שמח שיש לי את ההזדמנות לעבוד על פרויקט אמיתי ברוסיה. אני מעריץ גדול של הקונסטרוקטיביסטים וכמובן שבמוסקבה ביקרתי בבית מלניקוב המפורסם. אני אוהב גם כמה מהעיצובים המודרניים. אני בטוח שבעתיד הקרוב מאוד איכות האדריכלות שם תעלה מאוד כי יש בכך רצון גדול. בליווי האדריכל הראשי של מוסקבה, אלכסנדר קוזמין, הראו לי את בניית המתחם החדש של מוסקבה. ביקרתי בקתדרלה החדשה של ישו המושיע. המבנה הזה עשה עלי רושם גדול, במיוחד בגלל שהוא נבנה בצורה כה מדהימה.

זום
זום

פרויקט התחרות שלך של אפרקסין דבור זכה בפרויקט של נורמן פוסטר, שעבורו עבדת כאדריכל שאפתן. מה אתה אומר על זה?

אתה יודע, זו לא הפעם הראשונה שזה קורה. לפעמים אנחנו מנצחים, לפעמים הם כן. באופן כללי, אנחנו מרבים לנצח בתחרויות. נכון לעכשיו, פרויקטים חשובים רבים מוענקים על בסיס תחרותי, ואנחנו משתתפים בהם כל הזמן בכדי למשוך הזמנות חדשות.

איך התחילה ההתמחות שלך לאחר שסיימת את המכון הפוליטכני?

בשנים הראשונות עבדתי עם אחד הפרופסורים שלי, ואז יצאתי למסע של שלושה חודשים כדי להבין מה לעשות הלאה.נסעתי לצרפת, איטליה, יוון. היה חשוב לי לעזוב את לונדון לזמן מה. זה היה בתחילת שנות השבעים ובמהלך המסע הזה פתאום הבנתי שאני רוצה לעבוד אצל נורמן פוסטר או ריצ'רד רוג'רס. הם לא היו מפורסמים אז, אבל רציתי לעבוד איתם כי הם בלטו ברצונם להיות פרוגרסיביים. חזרתי ללונדון וניסיתי להשיג עבודה אצל שניהם. פוסטר הציע לי עבודה. אז היו רק 30 אנשים בסדנה שלו. כעבור כמה שנים החליט מייקל הופקינס, שותפו של פוסטר, לפתוח משרד משלו. הוא הזמין אותי לעזוב אתו ובמשך חמש השנים הבאות נשארתי עם מייקל. ואז הוזמנתי למשרדו של רוג'רס, שם עבדתי מספר שנים. אחרי זה הבנתי שאם אי פעם נגזר עליי לפתוח משרד משלי, אז הגיע הזמן. הייתי בן 38 והחלטתי לפתוח משרד ללא הזמנות.

השנה אהיה בן 38. שתף כיצד תוכל לפתוח משרד ללא הזמנות?

אנשים היו מאוד אדיבים אלי. מייקל הופקינס עזר לי בהזמנות, והמשכתי לעבוד אצל רוג'רס. גם המהנדס הנודע פיטר רייס מהלשכה הנודעת ארופ משך אותי למספר פרויקטים. אחד מהם היה ביתן התערוכה של תערוכת הטכנולוגיה של יבמ, שתוכנן על ידי רנצו פיאנו. הייתי אחראי על קישור למיקום ביתן זה בערים שונות בבריטניה. בהדרגה הגיעו פקודות חדשות. ואז שכרתי עוזר, ואז אחר. הרבה זמן היינו רק חמישה או שישה. ובשנת 1990 זכינו בשתי הזמנות גדולות לקו הרכבת התחתית החדש יובילינאיה בלונדון - מחסן רכבת ותחנה בסטרטפורד. פרויקטים גדולים אחרים הגיעו בעקבותיהם.

עבדת עם נציגי מפתח של הייטק בריטי. מה למדת מהם?

בשנה האחרונה באוניברסיטה מצאתי את עצמי בהרצאה של ריצ'רד רוג'רס שהפכה את הבנתי באדריכלות. למדתי על אדריכלות טכנולוגית שמעולם לא שמעתי עליה קודם. הוא דיבר על מבנים טרומיים, חומרים חדשים, מחברים, כל מיני מפרקים, תקשורת טכנית ועוד דברים מעניינים מאוד. הבנתי שארכיטקטורה מתפתחת כל הזמן. תמיד אהבתי את המודרניזם, אבל כזה שמשתנה עם הזמן, ופתאום התברר לי שטכנולוגיות חדשות יכולות לשנות את האדריכלות. זה מה שריתק אותי בארכיטקטורה של פוסטר, רוג'רס והופקינס - הגישה החדשה שלהם במסגרת תפיסה מודרניסטית. כשפתחתי לשכה משלי, היה חשוב לי לקבל החלטות מסוימות, כי לא רציתי לחזור על מה שעשו המנטורים שלי. זה לקח שנים. אני לא רואה את עצמי אדריכלי הייטק גרידא, אבל אני מעוניין ליישם טכניקות טכנולוגיות ולנצל מגוון הזדמנויות. אני שואף לחקור צורות, עיצובים וחומרים חדשים. איננו מייחדים דבר אחד והפרויקטים שלנו מגיבים לתנאים ספציפיים מאוד של המקום, כך שכולם שונים.

באחד הטקסטים שלך אתה אומר שהפילוסופיה של משרדך היא לשלב בין אמנות ומדע ולחקור את ההיבטים והמרכיבים של אדריכלות והנדסה. זה מאוד אופייני לאדריכלות הבריטית. בנוסף להיותך ממשיך המסורת הזו, כמה אתה שואף להתבלט עם האדריכלות שלך?

אני חושב שההיבטים הטכנולוגיים של האדריכלות לא צריכים להשתלט. אני מתעניין במיוחד בשאלות של אסתטיקה, פרופורציות ויופי. אווירה היא גם היבט חשוב של איך בניין לא רק נראה אלא גם מרגיש. לכן, אני תמיד שואף ליצור אדריכלות מעוררת השראה. כשאתה מוצא את עצמך בפנים, חשוב שזה ישפיע לטובה על מצב הרוח שלך ויעיר את הרגשות הרגשיים שלך. חשוב לי גם באדריכלות איזה משמעויות הוא נושא. הבניין צריך להיות הגיוני, ולא רק לציית לפנטזיה של מישהו.למשל, בסנט פטרסבורג המשימה היא לשלב בין ישן לחדש ולתת דחף להתפתחות ולחיים חדשים. כל הערים הוותיקות זקוקות להתחדשות ותפקידו של האדריכל הוא להצליח. הייתי מדגיש את הדבר החשוב ביותר בארכיטקטורה שלנו בשלוש מילים: אסתטיקה, אווירה ומשמעות.

מלבד היותך אדריכל, אתה גם אמן

התחלתי להתעניין בציור לפני כעשר שנים, כשאשתי, פסלת מקצועית, החליטה ללמוד ציור בבית ספר לאמנות. פשוט עקבתי אחר מה שהיא למדה. אני מוצא שהפעילות הזו מאוד מרגיעה ומגרה. יש לנו בית באיטליה, שם אני מצייר תמונות. יש להם הרבה יותר צבע ואור שמש מאלה שאני עובד עליהם בלונדון.

מה הקשר בין ציור לאדריכלות?

אני לא מאמין שפרויקט מתחיל עם ציור או תמונה כהשראה. אני חושב שכאן אמנות ומדע שונים זה מזה. התהליך הנפשי בציור שונה לחלוטין מעבודה בעיצוב, המאופיינת בדיוק ובקפדנות. בעבודה על סקיצה מופשטת, עליך לשכוח מהכל ולהיכנע לחלוטין לרגשותיך. אבל כשאתה מביא אמנות לעיצוב, זה נותן לרעיון חופש רוח מיוחד. זו תחושה חשובה מאוד. יש לי תחושה של ביטחון רב יותר, ובמובנים רבים אני נותן את הקרדיט לכך לציור.

הגשרים שלך מורכבים ויפים מאוד. כיצד החלה התשוקה ההנדסית הרצינית הזו?

הכל התחיל בתכנון של טווח גדול של תחנת סטרטפורד, עליה עבדנו מאוד מקרוב עם המהנדסים שלנו. זה היה בזכות ההצלחה של פרויקט זה שב -1994 הוזמנו להתחרות על תכנון הגשר ההולכי קנרי וורף. זכינו בתחרות זו והגשר נבנה. ואז הוזמנו להשתתף בתחרות נוספת במנצ'סטר, ואז בתחרות אחרת. כתוצאה מכך זכינו בחמש תחרויות עיצוב גשרים רצופות. בסך הכל בנינו לפחות 25 גשרים.

זום
זום

התוכנית הכללית שלך לחצר אפרקסין בסנט פטרסבורג כוללת גם גשר להולכי רגל מעבר לפונטנקה ועליו פסל שמרחף. גשר זה קל מאוד, עדין ודומה לפסלים הקינטיים של נאום גאבו. אולי הפסלים שלו או יצירתם של קונסטרוקטיביסטים רוסים מילאו תפקיד מסוים בארכיטקטורה שלך?

די נכון. בעבודתו של נאום גאבו אני נמשך ומושאל מהמיומנות שלו להעביר את האיכות הקסומה של עירוי האור. הפסלים שלו מתוחכמים וקלילים במיוחד. הם מעוררים אותנו בתכנון גשרים ואנחנו דוחפים את המהנדסים שלנו להשיג את פתרונות העיצוב המעודנים והחינניים ביותר.

במילים שלך אתה אומר שלבניינים טובים יש איכויות רוחניות. לאילו תכונות היית רוצה שאנשים יבחינו וירגישו בארכיטקטורה שלך?

הייתי רוצה שאנשים ירגישו בנוח, ובתכונות רוחניות אני מתכוון להתרוממות רוח. זה שילוב של חלל, אור, אקוסטיקה … כשאתה מוצא את עצמך, למשל, בקתדרלה, אתה מרגיש משהו מיוחד, ונראה לי שבכל הבניינים אתה צריך לשאוף להשיג תחושה כל כך נשגבת.

משרד האדריכלים וילקינסון אייר בלונדון

רחוב ברייטון 24, איסלינגטון

23 באפריל 2008

מוּמלָץ: