RodDom: תגובה להגיב

RodDom: תגובה להגיב
RodDom: תגובה להגיב

וִידֵאוֹ: RodDom: תגובה להגיב

וִידֵאוֹ: RodDom: תגובה להגיב
וִידֵאוֹ: Мои РОДЫ | Роддом, Выписка 2024, מרץ
Anonim

ראשית, על המחבר. הנה איך EV Ass בפרשנותו מספר לקוראי מערכת ההפעלה על מחברי המיצב: "המעצבים היו יורי גריגוריאן ואבבקומוב", קצת יותר רחוק "התוצאה היא אובייקט אדריכלי אלגנטי להפליא של גריגוריאן" ולבסוף, "לפיכך, התערוכה מורכבת משלושה אובייקטים: עבודתו של אבבקומוב עצמו (המאוזוליאום של הדומינו), ביתו הדולף של גריגוריאן ויצירתו של אלכסנדר ברודסקי, שאני מאוד אוהב … "- בקלות, בספירת שניים, מחלק מחדש את מחברם המשותף של אבבקומוב וגריגוריאן מהשוויון, כפי שצוין בהודעה לעיתונות, בקטלוג ובאתר התערוכה, עד לסדר עדיפות של אחד הכותבים, כפי שרצה הצופה אסו. במה בעצם אשם המעצב אבבקומוב אם גריגוריאן תכנן את "הבית הנפלא" לחלוטין על פי אסו? אם נהפוך הוא, אבבקומוב לקח את הרעיון של "בית עם חורים בניקולו-לניבץ" מגריגוריאן ועיצב אותו מחדש לתערוכתו, אז האם אפשר להתעקש בצורה כה עקשנית על המחבר היחיד של גריגוריאן, אחרי הכל, חדש יצא ביתן תערוכה, עליו גריגוריאן אינו אחראי? אני רואה שחבר בוועד איגוד האדריכלים מספר את סיפורו על תערוכת RodDom בטכניקת ג'אגלינג, כמו במשחק תחנת הרכבת של "שלושה עלים", החורג ממסגרת הביקורת האובייקטיבית וזכויות היוצרים על הגילדה.

באופן עקרוני, חלוקת התפקידים בעבודה משותפת היא עניין פנימי של המחברים, בין אם מדובר בברודסקי-אוטקין ובין אם באיליה ואמיליה קבקוב, אך עבור המתעניינים, אני מציין כי בסצנת המולד, לא רק הדמיון החיצוני ל נעשה שימוש ברפת של Meganom בניקולו-לניבץ, אך גם בסידור הפנימי של תערוכת ארופייב 1989 'לכיוון האובייקט' במוזיאון סטדליק באמסטרדם, בה השתמשתי במוטיב ובצורת הארון כדי להציג 180 חפצי צאריצין. הצופים צפו בתערוכה דרך מספר רב של חורי הצצה וחוטים שנחתכו ביריעות עבות של קרטון גלי, אמרו כי התברר כמו במופע הצצה, כולם אהבו את זה, ואף אחד לא התלונן על אובדן ה"זהות האישית "של החפצים שנמצאים על לְהַצִיג. מאוחר יותר, ארופייב השתמש באותה טכניקה לאמנות אסורה, כך שאם תרצו, ניתן לתעד אותי כשותפיו בהליך המשפטי הנוכחי של סחרוב. במקרה של הארון בכנסיית סן סטאה, כל העיניים היו מזווגות, מבודדות, כמו במסכות ונציאניות, למרחק המרכז-למרכז הסטנדרטי, רק רדיוס החורים משתנה - למי שרוצה הסתכל בתוך קיר הקרטון וראה את האובייקט לא היו שום בעיות. שוחחתי עם כמה צופים שראו את התערוכה בפעם הראשונה - הם דנו בתערוכות, השוו אותם ביניהם, משהו, כפי שצוין על ידי אס, "שלא נכלל התערוכה "Art-Bla object, הוצעה לרכישה לאוספים פרטיים …

עכשיו על "שלוש הטעויות המהותיות" של האוצר: "אתי, פלסטי וסמנטי". במרכז הכנסייה מצבתו של הדוג הוונציאני מוקניגו, שכנסייתו נבנתה בכספו, עם הכיתוב המגולף "אבק אצילי בקבורה הבל" ופסיפסי שיש שלדים וגולגלות עם עצמות. ה"פרדוקס הסמנטי "של בית החולים ליולדות קולומבריום, עליו טוען אס, מתעורר כאן בכל מקרה, עם חפצים על המסלולים או חפצים המסתתרים בקירות ארון הקודש.מכאן הופעתן המודעת לחלוטין של שתי תערוכות חדשות לסיטואציה זו - "מאוזוליאום העצם" שלי ו"להבת הנצח "של בית האח החימר של אלכסנדר ברודסקי, ומשלימים את נושא הלידה עם נושא המוות. לא מות הדוג'ה, אלא המוות והזיכרון הנצחי של מבנה אדריכלי. אלמלא האובייקטים הלווייניים שלנו עם ברודסקי, הסרת העומס הסמנטי על מרכז הכובד של המיצב, הדוג'ה שמת לפני שלוש מאות שנה היה נשאר לבדו בסביבה הקלוקלת של תינוקות רעיוניים עליזים. אגב, שני האובייקטים תומכים בצורה פלסטית בסצנת המולד של התחרה הזוהרת: אחד עם נקודות דומינו תחרה, והשני עם אור האח של הצעצועים של ברודסקי. EVAss ראתה בביתנו "תינוקות טמונים", וכאשר עיצבנו חשבנו על המשכן היקר, ומבקרים רבים בתערוכה שקלו לחלוטין את הדימוי הזה. בדיוק עכשיו, בזמן שכתבתי שורות אלה, דניס לטבטר, צלם מסן פרנסיסקו, שלח לי אסוציאציה נוספת למיצב שלנו - הסצנה האחרונה של הלוויית המותחן המיסטי "אל תסתכל עכשיו!" צולמה בכנסייה. של סן סטה. הדמות הראשית של הסרט, באופן מוזר, היא אדריכלית …

על הדרך, כמה מילים על דבריו החולפים של אס כי השניים "הדגישו" הגיעו מתערוכה אחרת. לצורך תרגול האוצרות, הסרבנות של יצירת אמנות לכל תערוכה בה הופיעה היצירה לראשונה היא משהו חדש. לאוצר יש כל זכות להציג כל דבר ומכל מקום, אם בחירתו נקבעת על פי המטרה. EV Ass לא שם לב שחלל סן סטה הציב מטרה חדשה לאוצר ולמציג, שונה מגלריית Vkhutemas, אך לא הייתה משימה רשמית לבנות תערוכה על פי העיקרון של "fit-will not fit".. בשלב זה בראיון אסוב, הייתי אובד עצות לחלוטין לגבי ולמי עלי להסיר את הקרטון מהמסגרת כדי שיהיה יותר נוח להסתכל על המוצגים, או שאסיר את עבודתי מהתערוכה כדי שהקולגות שלי לא ייפצעו?

ולבסוף, על "ניגוד האינטרסים הידוע", כאשר, כפי שמלונן אס, "האוצר, המציג והמעצב של התערוכה מתקיים ביחד באדם אחד." זו הערה צפופה מאוד, הראויה למועצה אמנותית סובייטית. בפרויקטים האמנותיים שלו, למחבר יש זכות לכל שילוב, זכרו לפחות את מרסל דושאן. אם לא שילבתי פונקציות שונות בלימודי אדריכלות נייר בשנות ה -80, אבל הייתי מעורב, כמו אנשים נורמליים רבים, עם עצמי, כנראה הייתי בונה עכשיו בבטחה את האובייקטים שלי בגודל מלא, אבל אדריכלות נייר, בצורה ככולם. מכיר אותה עכשיו, אולי זה לא היה קורה. ל- E. V. Assa כנראה לא היו עבודות במוזיאון הרוסי הממלכתי, שם הן הסתיימו במסגרת תערוכה שאספתי, בה השתתף Ass, מבלי להיות בכלל "ארנק", מכיוון שלא אספתי אדריכלות נייר על ידי תבנית - לדוגמא, רק פרויקטים תחרותיים בפורמט A1 - אך כתופעה אמנותית מורכבת, יחד עם מערכונים, קולאז'ים, מודלים של מחברים אחרים.

… היה לנו יום פתיחה יפה להפליא, הקאמפו על גדת התעלה הגדולה היה מלא באנשים, מוזיקת עוגבים חיה נשמעה בכנסייה, שמעתי הרבה תגובות נלהבות בכנות. טום קרנץ והנס הולין ברכו בחום רב על הצלחת התערוכה בסן סטאי, המשתתפים הזרים תומאס ליזר, וילן קונאפו, ראול בונשוטן וחני ראשיד (האחרון אף הציע להוסיף את הדגמים שלו אם התערוכה תתרחב בעתיד), הבמאים של מוסדות התרבות המקומיים דייוויד סרגסיאן, וסילי ביצ'קוב וסילי צרטלי, מה עוד? הגרדיאן האנגלי כלל את רודום בעשרת האירועים הבולטים ביותר של המחשבה האדריכלית של הביאנלה ".מדוע הפרופסור המכובד אס, שמסתכן במיתוג כקנאה, נזקק לנפץ בפומבי תערוכה טובה, האוצר שלה והאדריכלים הרוסים "די מרוצים" אינו ברור. אני יכול להניח שיבגני ויקטורוביץ 'בשום אופן לא ייצא מדמותו של האוצר הכללי של רוסיה בוונציה, שהוא היה בארבע השנים האחרונות, מבלי לשים לב שהוא מתחיל להידמות לאופי האדום-פנטון הרגיז של קומדיה של מסכות ונציאניות. שני פרויקטים משלו עבור הביאנלה לא היו קלים עבורו, הביאו הרבה חוויות עצבניות וברור שלא מספיק הכרה בינלאומית, בסופו של דבר הם הסתכמו בהצהרה שיש לנו השכלה גרועה, אדריכלות פרובינציאלית ואין אדריכלים., למעט ברודסקי, שהיה שווה להראות בוונציה. אני מוכן להסכים עם אס בשתי הנקודות הראשונות, אך אציין כי עם השכלה מקצועית ירודה, עובדים שני מורים לילדים מבריקים ברוסיה - ולדיסלב קירפיצ'וב ומיכאיל לאבאזוב, שמעולם לא הוזמנו לביתן הרוסי, שבין ניתן לייחס מדינות המשתתפות בביאנלה למדינות המחוזיות, אך אף אחת מהן, בגלל נחשלותן האדריכלית, אינה עומדת בקומה בוונציה, ואפילו, כמו בדוגמה האחרונה עם פולין, לפעמים אינה זוכה לאריות זהב. פיטר קוק המפורסם, שהתנשא על קירפיצ'וב כשהיה בברטלט, פיקח השנה על ביתן קפריסין, שבגינו ערך תחרות בינלאומית לתכנון מתקני פנאי. במקום הראשון בתחרות זכה אדריכל צעיר ובלתי ידוע מסנט פטרסבורג מקסים בטייב. "זה הכוכב העתידי שלך," אמר קוק. אז יש לנו אדריכלים "נחמדים", פרויקטים ראויים, גם שלנו וגם לא שלנו, אפשר וצריך להציג אותם בתערוכות בינלאומיות, רק, רצוי, בלי ייאוש מכוון.

אני אסיר תודה לאבגני אס על השתתפותו האישית בפרויקט שלי וסיוע בהזמנת השוויצרים פיטר מרקלי וולריו אולגאטי, שאגב, שלח דגם זהב של אסם בפרופורציות של ביתנו עם גריגוריאן כ"לידה בית ", אני אסיר תודה לכל האדריכלים שהפקידו בי להציג את מתנות חג המולד שלי בסנט. אוסטתיוס. אני מאוד חייב בפרויקט מייגן, שהאציל רבע מלשכתם לוונציה, שעבד על התקנת המיצב כמתנדבים פשוטים, ובאופן אישי ליורה גריגוריאן, שהתעקשה להמשיך בתולדות התערוכה של רודום, כשהייתי מוכנה לפרק את התערוכה אחרי מוסקבה וסנט פטרסבורג. התערוכה לא הייתה מסתיימת בסן סטאי אלמלא ידידנו האיטלקי אלברטו סנדרטי, שבבקשתי למצוא חדר קטן לתערוכה צנועה מצא לנו את אחת הכנסיות הוונציאניות היפות ביותר. התערוכה לא הייתה מתרחשת בלי אירינה אוסטרקובה ותוכנית ההוצאה לאור של אינטרוס, שתפסו את עיקר הטרחה הארגונית והכינו קטלוג מצוין, ללעג של יבגני קורנייב. אני לא יכול שלא להזכיר את אנדריי סאבין, איתו כל הסיפור הזה התחיל לפני שנתיים, כאשר בשם "קבוצת חברים" הוא ביקש ממני להמציא משהו שיאפשר לאדריכלים רוסים להציג בוונציה בכבוד, כמו בימים בהם רוסיה מיוצגת על ידי אדריכלות נייר. אני באמת מקווה שמילאתי את בקשתו.

מוּמלָץ: