קהל רציני, המורכב בעיקר מסטודנטים, התגבש סביב פרטררה קטנה במנגה. אמנם, אני חייב לומר, חבל שדניאל ליבסקינד הפך את הרצאתו לאיזו מצגת סטנדרטית מאוד - הוא פשוט הראה כמה מעבודותיו ברצף, בלי ללוות את המופע בפרשנות מרתקת כלשהי. הדברים שנאמרו על ידי מחבר המוזיאונים היהודיים המפורסמים בברלין ובסן פרנסיסקו והפרויקט המפורסם לא פחות באתר מגדלי התאומים בניו יורק היו איכשהו סטנדרטיים, כל אדריכל יכול היה להגיב על הפרויקטים שלו בצורה דומה. נראה שהוא לא אמר כלום, לפחות לא אמר שום דבר מיוחד. אבל דניאל ליבסקינד הוא תיאורטיקן, הוגה דעות, זהו אחד ה"כוכבים "המקוריים ביותר באופק העולמי.
גורלו של האדריכל ליבסקינד יוצא דופן למדי. לאחר שהחל כמוסיקאי מקצועי, הוא הפך את חייו בחדות בכך שהחליט להיות אדריכל. נכון, לדבריו, בהחלט ניתן לשים סימן שווה בין אדריכלות למוזיקה, כי כשאתה מעצב תמיד חושב על אקוסטיקה, אומר דניאל ליבסקינד. כמו במוזיקה, כאן אינך יכול להגביל את עצמך רק לרעיון אינטלקטואלי - זהו גם תחום הרגש. התפנית החדה השנייה בגורלו קשורה בהגירה מפולין הפרו-קומוניסטית לגן עדן דמוקרטי בשם ארצות הברית. אך גם כאן ליבסקינד החליט לחפש את דרכו המקורית במקצוע. הוא לא היה מסוגל לעבוד בסדנה של מישהו אחר והחליט להיות עצמאי כבר בתחילת דרכו כאדריכל. זה נשא פרי - הבניין הראשון שבנה ליבסקינד היה הבניין הגרנדיוזי של המוזיאון היהודי בברלין. ואז, בתחרות בינלאומית, הפרויקט שלו הותיר סלבריטאים רבים מאחור.
דניאל ליבסקינד הוא בעל תואר דוקטור בתורת האדריכלות. כשנשאל על עבודותיו התיאורטיות, הבחין כי במובן זה אינו דומה לאדריכלים אחרים - שבונים בדרך כלל בתחילת הדרך, ובמחצית השנייה של חייהם הם מסכמים, כותבים ספרים ועבודות תיאורטיות. הוא עשה הכל להיפך - בהתחלה כתב הרבה, אצר תערוכות, עסק במחקר ורק עכשיו החל לבנות. עם זאת, דניאל ליבסקינד הדגיש, "אי אפשר שלא לכתוב", מכיוון שארכיטקטורה - הוא בטוח בכך - היא עדיין אמנות סינתטית, המבוססת על זיכרון.
דניאל ליבסקינד החל את הרצאתו בפרויקט חשוב עבורו באופן אישי באתר מרכז הסחר העולמי בניו יורק. בשנת 2003 נבחרה לשכת ליבסקינד כמעצבת הכללית לפיתוח הרעיון של מתחם הזיכרון העתידי. שותפיו ליצירה זו היו נורמן פוסטר, ריצ'רד רוג'רס, סנטיאגו קלטרווה, SOM, שעיצבו חלקים בודדים מהרכב הגרנדיוזי הזה. במרכז המתחם נמצא "מגדל החופש" - סמל לחוסר הפגיעה בערכי הדמוקרטיה האמריקאית. אך מצד שני, לדברי דניאל ליבסקינד, לפרויקט זה חשיבות מיוחדת עבורו באופן אישי, הוא מכיל את החוויה של ליבעסקינד עצמו - הדימוי של העולם החופשי החדש, אותו גילה כשהוא היגר לאמריקה מפולין ב גיל 19. המגדל המלבני שמועטר בצריח עם פינות חתוכות יוצר, על פי תוכנית האדריכל, את צללית מנהטן החדשה, המגלמת לא רק את הזיכרון של מה שקרה, אלא גם את התנועה קדימה, את ההתחדשות. מחצית מאתר הענק ליבסקינד בכוונה נותר ריק - הוא יתפוס על ידי פארק עצום במקום המגדלים ההרוסים. כדי להיכנס לפארק, תצטרך לעבור דרך המגדל. שני רגעים הופכים למפתח בהרכב המתחם: הראשון הוא קרני האור המופנות אל הנקודות בהן עמדו גורדי השחקים "התאומים". והשני הוא רישום של התוכנית הכללית, המזכירה את הקרניים מלפיד פסל החירות.
בעיר דנבר האמריקאית תכנן דניאל ליבסקינד את מתחם מוזיאון האמנות. צורותיו הגיאומטריות החדות מחקות את תצורות הסלעים שמסביב - המפתח להבנת הדימוי, על פי האדריכל, הוא הקשר בין טבעי לתרבות. חזיתות הבניינים המלבניים הסמוכים, בניגוד למשטחי המתכת של המוזיאון, מזוגגות ברובן. מבחינה קומפוזיטיבית הם תומכים בבקנאליה הגיאומטרית של כרך המוזיאון בשל "מוסיף" דומים של מעברים מזוגגים ו"לוגיות "במבנה. בעקבות גורלה של בילבאו, דנבר השתנתה רבות לאחר פתיחת המוזיאון הייחודי הזה, השקעות זרמו אליו, בניית מגורים החלה, והעיר קיבלה את הסמל החדש שלה.
הפרויקט של מרכז התערוכות של מילאנו פיירה מילאנו, על תוכנית האב שעובד דניאל ליבסקינד מאז 2004 יחד עם זאהה חאיד ואראטה איזוזאקי, הוא רעיון ארוך טווח, יישומו הסופי מתוכנן לשנת 2014. ממש מרכז העיר, במקום בנייני התערוכה הישנים, מתחם רב תכליתי המורכב מחלקי משרדים, מגורים, קמעונאות ומוזיאונים בגבהים שונים, הממוקם סביב פארק מרכזי ופיאצה עגולה. שטחו גדול פי 4 מהגראונד זירו כאמור בניו יורק. פרויקט זה, כפי שהגה Libeskind, מציג צורה חדשה של קשר הדדי בין המרכז ההיסטורי לבין פרויקטים של פיתוח מודרני, שהיא Fiera Milano הגרנדיוזית. הצללית הדומיננטית של המתחם נוצרת על ידי קומפוזיציה של שלושה גורדי שחקים מתעקלים ו"מדברים בינינו ", מרכזי מונמך עם חזית קעורה ושני" מנסרות "מופנות אליו. מדובר כמעט בפסלים, שאחד מהם תוכנן על ידי ליבעסקינד עצמו. אגב, הוא טוען כי מבנים כאלה אינם יקרים יותר לבנייה מאשר מלבני זכוכית רגילים. עם זאת, "זה לא כל כך חשוב לבנות גבוה", סבור ליבעסקינד, העיקר שכתוצאה מכך מופיע מרחב ציבורי חדש בעיר.
הפרויקטים של דניאל ליבסקינד מיושמים גם באסיה, למשל, בסינגפור, מתחם מגורים רב קומות השתקפויות במפרץ קפל נמצא כעת בבנייה. כאן ניסה האדריכל, כמו בפרויקט הקודם של מילאנו, להציע דימוי חדש של דיור: הן בצורת בניינים רבי קומות עם דירות בצפיפות גבוהה מאוד ובלוקים מונמכים. ניתן להשוות את הצללית המדהימה של מגדלים בגבהים שונים עם עיקול מורכב לסימפוניה של צורות אדריכליות, המשחקת עם המשטחים המעוקלים שלהם באור שמש. הם ממוקמים בזוגות ומחוברים במעברים ירוקים פתוחים. גינות מכוסות כיפות זכוכית מונחות על גגות מורכבים, ועל הקרקע מסודרות טיילות ושדרות.
עם זאת, בין הפרויקטים הגדולים במיוחד בתיק של דניאל ליבסקינד, ישנם גם בנייני מגורים פרטיים. כאן פנה האדריכל, לדבריו, לנושא 'בתים טרומיים', המוכר לרוסים בעיקר מהדוגמה של בניינים בני חמש קומות. עם זאת, בארכיטקטורת הווילה, שאותה הראה דניאל ליבסקינד בהרצאתו, הטבעה לא מובילה למונוטוניות ושעמום - להפך, וילה זו, כמו מוזיאון דנבר ויצירות רבות אחרות של ליבסקינד, נראית כמו הפוכה ובארה. פירמידה חתוכה. העניין הוא ככל הנראה איכות המפעל המייצר אלמנטים אופייניים - ודמיונו של האדריכל המשתמש בהם. לדברי המחבר, הפלסטיות המורכבת של זה משקפת את העליות והמורדות של החיים המודרניים. האדריכל, יש לציין, הדגיש שוב ושוב כי הבית מכוסה בלוחות אבץ והצביע על הכרזה של נותנת החסות להרצאה - RHEINZINK. לאחר מכן הראה האדריכל לציבור חיננית באותה מידה קישור לפרויקט אינטרנט שהוקדש ל"בית טרומי "זה - www.libeskind-villa.com. אבל אין טעם ללכת לכתובת, אתר זה עדיין לא עובד.
עבור דניאל ליבסקינד, אדריכלות היא לא רק משחק של צורות וטכנולוגיות, אפילו חזית הזכוכית המשעממת ביותר, כלשונו, "מספרת סיפור". כל מקום הוא ייחודי, ולכן דניאל ליבסקינד רואה את תפקידו של האדריכל ליצור צורה כזו שתיקשר למקומו הספציפי.מה שיהיה קשה לסדר מחדש ממקום למקום, אפילו בדמיון. אדריכלות אמיתית, על פי דניאל ליבסקינד, נועדה לממש את "הקשר המוחשי" הזה עם המקום ובאותה עת להיות מכוונים לעתיד, שהוא חשוב במיוחד בעידן הגלובליזציה. אי אפשר להתווכח עם העמדה הזו - אבל בגלל זה הבניינים של ליבסקינד מתנהגים בצורה דומה כל הזמן - או מעוותים או מתארים פירמידה הפוכה ומתפצלת לחתיכות - קשה לומר.
אגב - כותרת ההרצאה 'פורצת דרך' די מעורפלת. מארגני ההרצאה תרגמו זאת ברכות ובסולידיות - "מובילים בדרך", אך המשמעות העיקרית של המילה לשבור היא לשבור ולשבור. אם תנסה לתרגם את הבין-לינארי, זה יתברר - לשבור את פני האדמה, או משהו דומה. יתר על כן, ניתן לשים לב לעובדה שהבניינים של ליבסקינד עצמם נראים מעוותים ושבורים - זה עשוי להיראות לצופה חסר ניסיון שהם צמחו כמו פטריות מהאדמה כתוצאה מאיזשהו סוג של אסון כמו רעידת אדמה (סליחה, חלקם גדל, אחרים התברגו). הבניינים של ליבסקינד עושים את דרכם, פורצים את הקרקע. ואתה גם יכול לזכור שליבסקינד, במידה מסוימת, היא מומחית טובה לתרבות יהודית המבוססת על הספר והטקסט. והאתר שלו כלל עד לאחרונה טקסט (שנראה מעניין, טוב יותר מאשר עכשיו).
אז - חשד מתגנב אל תוך נשמתי שהתאורטיקן הזה, מומחה למילים וצורות - פשוט שיחק במילים, והשווה את כותרת ההרצאה לארכיטקטורה שלו, שהוצגה (לשם הבהרת ההשוואה) בצורה יבשה במכוון. שיחקתי במילים ובצורות, אבל לא כולם (נראה) הבינו אותו. למרות שזה אולי לא כך. אך חבל שדניאל ליבסקינד אמר כל כך מעט על דעותיו.
