מחבר הפרויקט היה פרנק גרי: זהו תפקידו הראשון בעיר הולדתו. הגלריה נבדלת מרוב מבני המוזיאון האחרים שלו על ידי איפוק, היעדר "מחוות" אקספרסיביות, אולי אפילו צניעות מסוימת.
מתחם הגלריה הוא הרכב מתוקן ומוגדל של מבנים מתקופות שונות, שהוקם לאורך המאה ה -20. גרי החליף חלק מהחלקים המאוחרים יותר בבניינים חדשים, הוסיף בהירות לתכנית הכוללת, והגדיל משמעותית את שטח התצוגה AGO.
החזית המרכזית של המוזיאון דומה לגוף של סירת מפרש או לצד של דג ענק: קיר זכוכית מעוגל מסתיר מסגרת עץ וקירות קרשים של אולם הפסלים "גלריה איטליה", הפתוח לחלל העיר. הוא ממוקם בקומה השנייה של הבניין, מעל הכניסה, ונפחו מוקף בשני "לוחות" זכוכית ופלדה.
מעל החזית האחורית של הגלריה, הפונה לפארק, שולטת בקוביית אולמות האמנות העכשוויים עטופים ביריעות טיטניום כחולות, שבמרכזם גרם המדרגות הראשי המסתובב של המוזיאון, ובולט בחלקו כלפי חוץ.
הכניסה הראשית של AGO נפתחת אל לובי קטן שדרכו יש רמפה מפותלת המובילה לאולמות: צריך להאט בה, מה שיוצר את האווירה המתאימה למבקרים. מרכז מתחם המוזיאון הוא חצר ווקר, שנבנתה בשנות העשרים ושופצה בקפידה על ידי פרנק גרי. האלמנט המודרני היחיד שלה הוא גרם מדרגות מכורבל לסרט מתפתל המוביל למחלקת האמנות המודרנית, שיצר האדריכל מאפס (גרי הותיר את רוב חללי התצוגה האחרים על כנם). אלה חדרים מרווחים עם חלונות המשקיפים לפארק; גם לרבים יש תקרות זכוכית. לנוחיותם של האוצרים, חלק מחדרים אלה חולקו לחלקים קטנים יותר כך שיתאימו לכל תערוכה.
המבקרים כבר ציינו את ההבדל הנעים בין הגלריה המשופצת של אונטריו לבין מוזיאון אונטריו המלכותי, שעברה את אותה מהפך בשנה שעברה: אז דניאל ליבסקינד היה אחראי על הבנייה מחדש, ויצר "אדריכלות לאדריכלות" דרמטית, שקשורה מעט לעיקרה העיקרי שלה. פונקציה - תערוכת יצירות האמנות. הסיבה לכך היא שלייבסקינד זרה לטורונטו, ופרנק גרי גדל בבית שנמצא כמה רחובות ממתחם הגלריה, ומבחינתו העבודה על הפרויקט שלה הפכה לסוג של מסע לעבר, אשר ללא ספק השפיע על "לא טיפוסי" עבור עבודתו בניין דיסקרטי ופואטי זה.
