הבניין נקרא מרכז רב-תכליתי, וזה נכון במקצת, אך באופן קפדני, אפילו לפני 5 שנים הוא היה נקרא פשוט "משרד". הוא נבנה עבור משרדי מחלקה "A", אך בנוסף לחללי העבודה בפועל, יהיו בית קפה, חנות, מכון כושר, אזור בילוי וכמובן חניונים. הכל מיועד לעובדים, שמתוכם מעטים ורבים - 512 אנשים. במילה אחת, גן עדן משרדי מקומי שבו הכל נמצא לעבודה ולנוחות נוחים, אבל כאילו בלי עודף יוקרה. באופן כללי, ראיתי כמה פרויקטים במוסקבה שיתאימו כל כך לשם הזה - "מחלקה" A.
זהו מקביל דו-קומתי פשוט בן 12 קומות בגודל של כ -40 x 40 x 25 מטר, הממוקם באמצע שטח ירוק המוטה מהקו האדום של שני רחובות, בצומת שבו יש אתר - הכביש המהיר המתוח של לנינסקי פרוספקט. ורחוב אודלצובה. יותר ממחצית מגרש הקרקע הוקצה לגינון, מדשאות, שיחים ועצים, כולל "חיץ", המפריד בין הבניין לבניין המגורים. כלומר, הבניין אינו צומח מעבר למידה מעל הקרקע או מתחתיה.
אחרי הכל, מהם הפרויקטים הרבים במוסקבה שכבר נהגו? רבים מהם מבקשים לכבוש את השטח כולו, נוטעים עצים כדי "לפצות" על הגג. אחרים, קצת יותר צנועים, מתנהגים בצורה הגונה מעל פני השטח, אבל הם תופסים את כל שטח הבניינים מתחת לאדמה - כמו עצי אבן, הם שמים את שורשי הבטון שלהם הרחק לצדדים. אין אחד ולא השני, וגם לא השלישי - הגג אינו מנוצל, ללא גנים תלויים. החניה התת קרקעית רחבה רק כמה מטרים מהחלק הגלוי.
הפנים נראה גם פשוט וטבעי. באמצע יש מעליות ומדרגות, מסביב, לחלונות - משרדים. העמודים דקים, נדחקים לאחור אל הקירות, הם אינם מעכבים דבר - מרחב העבודה נשאר פנוי, וניתן לארגן אותו כרצונכם. זה נראה כמו קופסת משרדים רגילה. ישיר, קפדני, צנוע. בלי חמדנות מיותרת עד מ"ר וללא "סלסולים". יחד עם זאת, יש מספיק כל מה שנחוץ לעבודה נוחה, כולל אזורי חניה ופנאי. מה הוא רמז, נניח, לעושר מתון תחת המוטו - כל מה שצריך לחיים נמצא כאן, אבל לא יותר. לא מותרות, אלא ריסנו מוצקות שכזו.
את אותה גישה לחיים ניתן לקרוא - במבט ראשון - על חזיתות הבניין. הם משלבים חיפוי מסודר של גיר גיר צהבהב אצילי עם זכוכית מהרצפה עד התקרה. אבן וזכוכית מתחלפים בקצב אנכי רגוע ויוצרים "חלונות" ו"מזחים "באותו רוחב ובפרופורציות מאורכות. אבל המוטות הבין-רצפתיים מוגמרים באבן לא בכל נדבך, אלא דרך קומה אחת. זוהי טכניקה אופטית ידועה - התפיסה החזותית של שינוי קנה המידה, ובו זמנית לשני כיוונים: הבית נראה קצת יותר קטן (6 קומות במקום 12), אבל מונומנטלי יותר (הקומות גדולות יותר). רק כאן זה משולב עם חלוקה קפדנית מאוד של החזיתות - מה שהופך אותו לבלתי ברור: יש אפקט, אבל מאיפה זה בא, אתה לא מנחש מיד.
השיטה השנייה - כל האנכים, הן אבן והן זכוכית, נקבעים בזווית קלה. פני החזית הופכים משוננים, מנסרים, ולמעשה מפסיקים להיות מטוס. זווית הסיבוב הקלה מזכירה אבנט חלון פתוח למחצה - או תריסים.יתר על כן, שניהם נכונים, מכיוון שקירות האבן מכוסים בתבליט פשוט של פסים אופקיים, במקרה זה, מזכיר בחדות את תריסי התריסים האירופיים המסורתיים. מה שמציל אותנו מחיקוי מוחלט הוא שכל המישורים - גם הזכוכית וגם אבן הפסים - מופנים לאותו כיוון. אז הכל ביחד נראה יותר כמו מערכת של תריסים ענקיים הבנויים בין "מסילות" אבן - אפשר לחשוב שמדובר במערכת חזית מכנית שכזו ובתוכה יש מעין מנוף שיכול לסובב את כל המישורים, לפתוח ולפתוח את החזית. למעשה, אין מנוף, החזית סטטית לחלוטין, היא כפולה ואין אפילו פתחי אוורור על המשטח החיצוני. החזית כפולה, חסכונית באנרגיה, והזכוכית החיצונית שלה גובהה 6 מטר ללא תפר. לפנינו תמונה של מערכת מכנית, או אפילו רמיזה כללית בינונית אליה.
ולסיום, הטכניקה השלישית והבולטת ביותר. זה קשור לא רק למשטח, אלא גם לנפח. התיבה לא ממש פשוטה. בפינה אחת שלה - ולא מול הצומת, אלא לעבר המכוניות שנוסעות לאורך לנינסקי פרוספקט (וזה הגיוני) - יש מדף מדורג. יתר על כן, קשה לקרוא לזה חלון מפרץ, אם כי חלון המפרץ, כמובן, הוא בין קרובי המשפחה הרחוקים של צורה זו. כמו גם הקונסולה.
בשכבה השנייה (איחוד הקומות ה -3 וה -4) אנו רואים מדף פינתי תלוי מעל הקומות התחתונות. בחלקו המרכזי, אין קירות אבן בין לוחות הזכוכית, ומבחוץ יש מראית עין מוגדלת של חלון הפינה האוונגרדי הקלאסי, האהוב על האדריכלות. בפנים יש חלון ויטראז 'פנורמי מהרצפה עד התקרה, חדר טקסי מואר. זה עובד היטב עבור משרדי דירקטורים וחדרי ישיבות. יתר על כן, במקום בו הקונסולה בולטת מהנפח הראשי, מופיעים "תריסים" מאבן והמשטח מתכופף. המדף אינו קשה, אך חלק, הופך את "המעקה" לרצפת האבן, הוא מהדהד בזיגזג של חזית ה"משובצת ". אם אנחנו מדברים על חיקוי של משטח מכני, הכל הגיוני. אני רק רוצה לראות שדלתות החלונות ילכו בעקבות המדריכים, כמו בגדים בארון אוטומטי.
מעל, עם כל נדבך, המדף מתרחב יותר ובראש הוא כבר תופס את רוב אורך החזית. כאילו גל עבר על פני משטח מכני קפדני והבית החל "להתפרק". זו האחרונה - לגבי החלקה - יש את כל הסיבות, מכיוון שלטכניקה, בנוסף לאפקט הפלסטי, יש גם משמעות מעשית - היא זוכה למטר רבוע נוסף, תלויה מעל המרתף עם קונסולות.
במבט על הבניין הזה, קל למשוות מקבילות ליצירות אחרות של SPeeCH, כמו גם לפרויקטים של סנט פטרסבורג, שביצירתם השתתף סרגיי צ'ובאן. ניתן למצוא תריסי חיקוי לבנים ואבנים בבית שהושלם לאחרונה על ידי הים. קירות זיגזג, בדומה למנגנון קפוא - בבית באודסה (אם כי שם הם נראים אחרת לגמרי). הדומיננטיות של אבן בשילוב עם פרופורציות המתוארכות לארט דקו - במתחם שעל סוללת אוצרקובסקאיה. שורות החלונות האנכיים נמצאים בבית הביזנטי. הבניין הנחשב משתלב היטב בשורה זו ומייצג ענף נוסף ביצירת "הסגנון במוסקבה" של SPeeCH.
למעשה, מעניין מאוד להתבונן כיצד גם בבניין צנוע יחסית, לפחות בקנה מידה, משתקף התהליך של יצירת שפה אדריכלית מוכרת. התהליך, שככל הנראה מתרחש בצורה די משמעותית, מכוונת וקשור ברצון לפתח סטייליסט המתאים לכל עיר. במילים אחרות, בכל פרויקט יש חיפוש לא רק תמונה המתאימה במקרה זה, אלא גם את סגנון הסדנה המתאים לעיר נתונה. החיפוש אחר צורה מתרחש בכמה רמות בו זמנית - פרטית וכללית. מידת החידוש של כל מניע מתפוגגת ברקע - חשוב יותר כיצד היא משתלבת בתמונה הכוללת, כמו גם מה שמסוגלת לומר לנו תמונה זו. מסתבר שנראה כי כל החלקים ידועים, והשלם חדש.גישה קלאסית למדי לאדריכלות.
מה מתעורר כאן, בבניין על לנינסקי פרוספקט? הבניין נראה כמו מנגנון מאובן, כמו חגורות של מסועים מוערמים זה על גבי זה, "נושאים" חלונות בתוכם. דימוי המנגנון הוא, כידוע, נושא אהוב על הקונסטרוקטיביסטים, אך מעולם לא בא לידי ביטוי בדרך זו על ידם. כלומר, זהו אחד הנושאים המועדפים על המודרניזם הרדיקלי. יחד עם זאת, אבן, תריסי פסאודו ובנייה פרופורציונלית הופכים את הבית לשמרני כמעט. מתברר סגסוגת שבה תומכי הרדיקליות הטכנית ומסורתנות האבן - שניהם, ימצאו משהו לעצמם. זה אם אתה מסתכל מקרוב, כמובן. וברמת התפיסה הגבוהה והשטחית ביותר לפנינו ארכיטקטורה רגועה, עדינה ומכובדת. אבל מה יש - הפרויקט מראה עקביות ודיוק אירופיים. עובדי שגרירות גרמניה הסמוכה בוודאי היו אוהבים זאת.
