המושג "התחדשות מבנים היסטוריים" במוסקבה המודרנית עם ההקשר הכאוטי שלה בתקופות שונות נשמע יותר ויותר מוזר מדי שנה. אף על פי כן, דווקא הרשויות הרלוונטיות קובעות אותן בעת תכנון מבנים חדשים בסמוך לאתרי מורשת תרבותית או פשוט בסביבה היסטורית. כך זה קרה בפרויקט המשרדי של חברת "סרגיי קיסלב ושותפים" למבוי סתום של פימנובסקי, שלידו היה מקדש סנט פימן הגדול בצווארון החדש (1697-1702).
אין ספק כי האנדרטה האדריכלית, שנה להיווסדה 350 השנה, בחיפזון קטן, נחגגה על ידי הכנסייה הרוסית האורתודוכסית (הם לקחו את תאריך הקמת היישוב וורוטניקובסקאיה כספירה לאחור) ראויה לכבוד. מתומן המקדש מתוארך לתחילת המאה ה-17-18, מגדל הפעמונים נבנה במאה ה -19. אחת מקפלות הצד החדשות תוכננה על ידי קונסטנטין ביקובסקי, ואת חללי הפנים עיצב פיודור שכטל בתחילת המאה העשרים. וזה לא משנה שבשנים הסובייטיות הופיע מוסך בסביבה, בניין רב-כניסה למגורים בן 12 קומות, בנייני מפעל והדרך ללא מוצא נותרה ללא בתים כלל - רק עצים.
למעשה, מתוכנן במקומם מתחם משרדים חדש. מבוי סתום למבוי סתום של פימנובסקי נבנה מחדש, ובמקביל משוחזר פיסת הקו האדום של רחוב קרסנופרולטארסקאיה (בעבר פימנובסקאיה). במקביל, חניון עם שטח של האתר כולו קבור מתחת לאדמה (בנוסף, חדר האוכל ממוקם במפלס מינוס ראשון). מופיע "סטילובייט" תת-קרקעי משותף שלאורכו יעבור הרחוב - היורש למבוי סתום של פימנובסקי. ולמעלה, חמישה כרכים מבטון חוזרים על ממדי הבתים שהיו באתר זה לפני שנהרסו בשנות השלושים. מתברר כפר עם דרך למקדש. ליתר דיוק, לשערי המקדש, שנראים סימבוליים מאוד לאזור בו חיו שומרי שערי מוסקבה. אז אתה יכול לדמיין איך צווארונים לבנים מעשנים עומדים בכניסות, ואישה זקנה במטפחת עוברת לידם לתפילה.
בנוסף לדרישות התפיסה הקשה של "התחדשות", האדריכלות של המתחם העתידי הושפעה גם מלקוחה - חברת הפיתוח הידועה פורום נכסים, המתכננת לאתר כאן את המטה שלה. הלקוח רצה שמשרדו העתידי יהיה לא רק קופסה פרקטית ואיכותית, אלא גם יהפוך לאובייקט אדריכלי אקספרסיבי, כרטיס ביקור של החברה (אתה לא צריך להגיע רחוק לדוגמאות - ככה האיקוני בית הפינגווין במשרד קבוצת ההון הפך). זה, אמנם, די הגיוני עבור חברת פיתוח.
ובכל זאת, במשימה שהוצבה בפני האדריכלים נקרא פרדוקס: מצד אחד, מושג ההתחדשות ושכונת האנדרטה מניחים את "הצניעות" המרבית של הבניין החדש. מצד שני, עליה להציג את בעליה כאנשים שאינם זרים לאמנות האדריכלות. כלומר להיות גם לא בולט וגם אקספרסיבי. נכון, ידוע ש- SKiP, שעובדת הרבה במרכז מוסקבה, רגילה לפרדוקסים כאלה. משמש כאן: משחק נפחים, זכוכית, מרקם.
על מנת להפוך 5 בתים אבודים לפחות לשניים, אחד מכל צד למבוי סתום, כותבי הפרויקט טובלים את פרברם בערפל זכוכית - "מכסיו" השקופים משמשים כמעין רקמת חיבור. יתרה מכך, חלוקה כזו לשני חלקים תואמת גם את מבנה חברת הלקוחות המורכבת משתי חטיבות.הם מאפשרים לך ליצור חלל אחד בפנים, אשר מחולק בקלות למסדרונות ומשרדים. יחד עם זאת, אין חללים רב-צבעוניים מיוחדים ותענוגות אחרים - עם זאת, הנפח קטן מאוד, ואחת מחברות הפיתוח הגדולות התכנסה בכיבושו. אגב, אותו אחד שעבורו בנה SKiP את מרכז המשרדים Hermitage Plaza, שהתפרסם בשנים האחרונות, ממוקם בקצה השני של אותו רחוב Krasnoproletarskaya (לשעבר Pimenovskaya).
עם זאת, זכוכית לא רק פונקציונלית כאן. זה משמש (סוף סוף!) לא כדי להסתיר בניין, אלא כאלמנט אמנותי בעל ערך מטבעו. זה באמת נראה כמו חומר חי. נפח הזכוכית מצטמצם ימינה, שם הבית השכן משנה את גובהו מ -2 ל -4 קומות, זוחל מעל גושי הבטון ומתפרק מהצד של הבניין בן 12 הקומות, בדיוק במקום בו חניה מתפתלת מעבר לפינה. כאילו עברה מכונית ועוררה את ה"ענן "הזה.
הדימוי של "כפר בערפל" לא הופיע מיד. הפרויקט התחיל עוד בשנת 2003 ובהתחלה הם משכו בתים גבוהים יותר, אך עם גגות משופעים, אך מומחים לניתוח נוף-חזותי התנגדו להחלטה זו. היה רעיון גם להפוך את החזיתות לנחושת או ארד: "ואז זו תהיה אנדרטה לבניין לשעבר", מסביר האדריכל הראשי של הפרויקט, ולדימיר לבוטין. במהלך עבודתי בסדנה הצטברו הרבה סקיצות עם חזיתות כמעט בכל החומרים. אבל את העץ, שיתאים למושג ההתחדשות, הכבאים לא החמיצו, עם קרמיקה בתפזורת זה גם לא עבד, אך את תשומת ליבו של הלקוח משכה הגרסה הקונקרטית.
החומר טוב ומודרני, אך בצורתו הטהורה הוא נראה אכזרי מאוד עבור השכונה עם מגדל פעמונים קלאסי. לכן הוחלט לחשוב מחדש על המרקם באופן אמנותי. ברישומים שהיו קיימים באותה תקופה היה רעיון עם הדפסים של עצים על זכוכית - הוא הועבר לחומר חדש, לאחר שמצא חברה שותפה העוסקת בבטון אמנותי.
זה מעולם לא קרה במוסקבה לפני כן, למעשה, בפרויקט זה, אדריכלות הבירה זוכה לשיטה חדשה נוספת לעבוד עם חומר ידוע אך מוערך. כידוע, מרקם הבטון נשלט על ידי האדריכלות הברוטליסטית של שנות השבעים - אך היו חספוס חסר, בועות, עקבות טפסות. באותה תקופה, תשומת הלב התמקדה, נניח, בתכונות טבעיות "קשות" של החומר - בניסיון להעניק לחזית גוון של עבודת יד, בניגוד למיכון הייצור החותמת. כאן, זה שונה, משטח הבטון לא יהיה גמור בכוונה - להפך, הוא הופך לדפוס פיסול בהתאמה מלאה לנטייה העולמית הנוכחית להשתמש בחזיתות נוי.
כתוצאה מכך, ה"כפר "נראה כמו יער בטון העשוי מזחים בין חלונות בולטים, המרקמים בטכנולוגיה מיוחדת. זה כמו זיכרון של בתים ועצים שהחליפו מבנים כשהם נהרסו. ריבוד זיכרונות. מתברר כי המושג "התחדשות" מוחל בפרויקט במקביל על בתים ועל עצים, אם כי בסופו של דבר אנו מקבלים משהו אחר. על רקע בתי ברז'נייב הוורודים - קטן באופן בלתי צפוי, מעוטר באופן מודרני, עם דשא על גגות שטוחים.
עם זאת, קשה לומר מה בדיוק תראה אותה אישה זקנה בסביבת ג'ונגל האבן המודרני.
בתקופתנו זה כבר הופך להיות הסתייגות אובססיבית, אבל - משבר, משבר … עכשיו אף אחד לא יודע מתי הפרויקט מיושם והאם הוא מיושם. עם זאת, ניתן לומר זאת על מרבית העבודות האדריכליות שהחלו מוקדם יותר מאשר בסתיו שעבר. אוי ואבוי.