ארון הספרים של האדריכל

ארון הספרים של האדריכל
ארון הספרים של האדריכל

וִידֵאוֹ: ארון הספרים של האדריכל

וִידֵאוֹ: ארון הספרים של האדריכל
וִידֵאוֹ: ארון הספרים היהודי ישראלי 2024, מרץ
Anonim

זו פעולה משותפת של שני מגזינים: Project Russia ו- 'Interni', כמו גם חברות ROOM (חנות רהיטים) ואלכסנדר ניי (בנייה, קישוט, כולל ייצור רהיטים). האחרון היה היוזם הראשי של הפרויקט; היא גם הכינה את הדגימות שהוצגו בתערוכה.

פרויקט אתאזרקה הוכרז באביב 2008. המארגנים הציעו לאדריכלים ידועים לעצב על מדף שאינו גדול מ -2 x 1.5 x 1 מטר עשוי "עץ, מתכת, פלסטיק או זכוכית". במקביל הוכרז על מכרז פתוח בתנאים זהים. הזוכה היחיד בתחרות היה בין האדריכלים המפורסמים שהוזמנו - הם גם הבטיחו להכין את ארון הספרים שלו ולהראות אותו בתערוכה "אוסף כונניות" יחד עם המאסטרים. מה שנעשה; לראשונה, התערוכה הושקה בסתיו, אך לא כל האובייקטים השתתפו שם (לא לכולם היה זמן להכין), כעת נפתחה בפעם השנייה באותה גלריית ROOM בפעם השנייה הרכב. לפנינו, ככל הנראה, הגרסה הסופית של הפרויקט, שהתפתחה במהלך השנה.

בהודעה לעיתונות של המארגנים נכתב כי אחת המשימות של "אטזרקה" היא להחזיר ברוסיה את הנוהג של אדריכלים בתחום העיצוב, שהיה פופולרי בכל רחבי העולם מאז תחילת המאה ה -20, אך נשכח לחלוטין בארצנו מאז שנות השלושים. גדולת המטרה ראויה לכבוד; לא בכדי המארגנים כוללים את מגזין האדריכלות המקצועי Project Russia ואת מגזין העיצוב והאדריכלות המקצועיים לא פחות 'Interni'. אין ספק שמומחים ממקצוע קשור התחילו להחיות את העיצוב הרוסי בכוחות חדשים.

נכון, עם הקביעה כי אדריכלים בארצנו כלל לא עיצבו במהלך כל התקופה שצוינה, אפשר היה להתנגד: רבים מהאדונים שהתרגלו כיום יכלו לזכור את חללי הפנים בהם ציירו משהו כזה, אחר כך שולחן ואז כסאות. והארונות בחללי פנים בלעדיים מעוצבים בצורה גלויה ובלתי נראית. יתר על כן, בתחילת שנות התשעים זה נעשה מתוך עוני (בשוק שלנו לא היה כמעט דבר עבור פנים הגונים), ואז, כמובן, כבר מעושר, כמוצר ייחודי. נכון, אלה היו בדיוק אותם דברים ייחודיים - עבור פנים מסוים ולא מסתכלים רחוק יותר. לא לזרם, אפילו לא לבלעדי.

עם זאת: יש גם כאלה בקרב אדריכלים רוסים העוסקים בלהט בעיצוב (הכי אמיתי, ולא רק כיסאות בפנים), ואף זוכים בכמה תחרויות בתחום זה. הם ארסני לאונוביץ 'וניקיטה טוקארב (פנאקום). ידית הדלת שתוכננה על ידים מיוצרת באופן סדרתי על ידי Valli & Valli. הם לא הוזמנו למספר המפורסמים שהוזמנו ל"אתאזרקה "; לתחרות פתוחה, פנקומיטים תכננו עד 11 אפשרויות, אך הניצחון עבר בצד.

אדריכלים אחרים העוסקים בתכנון מעת לעת הם קבוצת ארט-בלייה (אנדריי סאבין, אנדריי צ'לצוב, מיכאיל לבאזוב). בסדנה שלהם הייתה חלוקה שלמה של עיצוב גרפי, שהפך למשל את המגזין "Ptyuch". הם הגיעו גם עם כיסא העשוי יריעת דיקט עבה, מרוטה בצד אחד, ובשנת 1989, חזרה בזמן ה"נייר "- מספריים, הדומות ל … ובכן, איך נראים לעתים קרובות האובייקטים שלהם. המספריים לא נכנסו לסדרות, והם לא נועדו. כך שהיעדר מוחלט של תכנון אדריכלי הוא מיתוס; אבל חייבים להודות שאפשר לספור את האדריכלים שלנו, הנלהבים מעיצוב, על יד אחת.

אדריכלים מפורסמים הרבה יותר שמייצרים חפצים מעת לעת הם דברים מצחיקים, שאינם רלוונטיים לשום דבר פרט לאמנות עכשווית, אך מחיה מאוד את חיי האדריכלות המשעממים.

מי שהוזמן להפוך למעצבים של הרגעים הם בדיוק הם, מחברים של אובייקטים בני 40-50 ומשתתפים בתערוכות כמעט שאינן אדריכליות כמו RodDom (שפתחה שייט לאירופה בסתיו) ופרסימפנס (שההדים שלהם עדיין מתפרסמים במגזינים אדריכליים). כתוצאה מכך, מה שהתברר כי לא מדפים, אלא חפצי התקנה. הייתי מחלק את הפריטים המוצגים ל: בכלל לא הערות (אנטי-סיפורי לוחות), מה-בונה מה, וסתם מה.

הראשונים הם יוצאי דופן ומאפיינים במיוחד.

נראה שמה שלא הוא נושא פשוט. זה לא כיסא לשבת עליו. ועדיין, חלק מהכותבים הצליחו להתרחק מהפונקציה הבנאלית במיוחד - לעצב כוננית כזו שקשה להניח עליה דבר. יורי אבבקומוב ומגנום הצליחו במיוחד. די קשה להתקין משהו על המדפים שלהם. אם תצליח לנסח את זה, יהיה קשה להשיג את זה אחר כך. הם מצהירים ישירות: אנחנו לא רהיטים, אלא אובייקט של אמנות. הייתי רוצה להעריך את זה כפסל.

החפץ של יורי אבבקומוב הוא ספירלה יפה ומלוטשת עשויה עץ אדמדם אצילי. אם היו בו פגושים, הספירלה הזו יכולה להיות דרך נהדרת להשיק מכוניות ילדים. אבל אין צדדים. כל חפץ המונח על משטח נוטה, כמובן, מוחזק בקושי. אבל הספירלה היא דבר כה רב ערכי שהוא דומה להכל בבת אחת: DNA, דיאלקטיקה והמגדל של האינטרנציונל השלישי. A מוקדש לארכימדס, שהמציא את משוואת הספירלה. לא שום ספירלה, אלא כזו שתוריה ממוקמים באותו מרחק זה מזה. אולם ספירלת אבבקומוב היא מרחבית ומתפתחת כלפי מעלה, כמו מעיין (רמפה לשמיים - בהקבלה עם גרם מדרגות לשמיים?). אבל הכל ביחד נראה כמו פסל יפה ויקר.

הסוכנות נגד סוכנות השנייה הומצאה על ידי יורי גריגוריאן ואלכסנדרה פבלובה (פרויקט מייגן). זה נראה כמו אנדרטה למברשת מטבח: סיכות מתכת רבות תקועות במוט עץ. קיפוד המברשת מזרז באופן טבעי את "המחטים" שלו למשתמש פוטנציאלי - לא מתקרב. עם זאת, זה גם נראה די פיסולי.

על פי הסיווג שלנו, עבודתו של ארט-בלה מתגלה, באופן מוזר, כפשרה. אפשר לשים משהו על כוננית הספרים שלהם - רק שהמדפים באלכסון, כאילו לא היה מקופל (מונח?) עד הסוף. מעין "נביטה" מהרצפה מה שלא התברר, שנקלע לתהליך היווצרות.

יש רק ארון ספרים אחד עם עלילה - אצל אלכסנדר ברודסקי. ציור עם דמותה כבר נמכר בקיץ במגזינים מקצועיים. זו גם לא ארון ספרים בכלל, אלא "בר נייד נייד": קופסה על גלגלים שבתוכה חייבים להניח בקבוקים על המדפים. האובייקט ממשיך את נושא השתייה הפופולרי בקרב ברודסקי - מסעדה של 95 מעלות, ביתן לטקסי וודקה, כיום בר אישי, פחות ופחות … זהו אובייקט למשקה יחיד.

אני חייב לומר שהרישום היה מרתק להפליא. היה אדם שדפק על כוס, כמה הערות על רפידות רכות (כדי לא לפגוע בקצה) והודעה שנוח לצאת מהבר על ארבע. הפרויקט איבד משהו ביישומו - הקופסה הפכה לגדולה מדי, נראה שקשה להזיז אותה, ואין בה נורה מספקת (האחרונה הבחין ברבים מאלה שהגיעו לפתיחת התערוכה). לדעתי זו דוגמה מובהקת לאופן שבו ייצור במפעל מקלקל חפץ. והכי חשוב, המגזינים על המדפים האלה לגמרי לא במקום. מצד שני, זה אובייקט המשיכה היחיד, רק עכשיו - אתה צריך לדעת שאתה יכול להיכנס לשם.

בונים מה-בונים אינם מכילים שלילה והם דומים יותר להם. אלה, למעשה, דוגמאות קלאסיות לעיצוב מודרניסטי, שעלילתן איננה נרטיבית (כמו זו של ברודסקי: טיפס פנימה, שתה, זחל החוצה), אלא טכני. והם רואים את היתרון שלהם בריבוי האפשרויות לפיתוח מודול אחד. ולפעמים מוצגת מהות "מתקפלת" זו, ולפעמים לא.

ארון הספרים הענק של סבטלנה גולובינה, המחלק את אולם התצוגה לשני חלקים, מנוקד בחריצים ובליטות, שלא מותיר ספק שניתן להרכיבו בדרכים שונות. המבנה כולו מורכב מסוג אחד של לוחות - כלומר משימת האופציות המקסימליות עם המינימליזם הראשוני הושלמה כאן.

האדריכלים של חברת Atelier MMDA (D. Baryudin, M. M. Labazov, M. Emontaev), הזוכים בתחרות פתוחה להצטרפות לאדונים, הלכו באותה הדרך. ארבעת לוחות הדיקט, הדומים למסרקים גדולים מאוד בשל החריצים הרבים, מחוברים בגומייה הניתנת לסידור מחדש בדרכים שונות. גומי מריח ואינו משאיר ספק באכזריותו.

לעומת זאת, ארון הספרים המתכתי של ניקולאי ליזלוב מסתיר את אופיו המתקפל. זה נראה כמו כספת חתך - זו קופסת ברזל מוצקה, לקונית, פרקטית ומתהדרת במרקם חלוד. אך למעשה, ארון הברזל של ניקולאי ליזלוב מורכב ממגירות בשלושה גדלים, שניתן לסדר אותן ברצף אחר.

החפץ של אלכסיי קוזיר מורכב גם מקופסאות, ורובן גם מתכת חלודה, ושניים מזכוכית; כאן הדגש עובר למשקל ולמרקם של החומר, והקופסאות המתקפלות נעשות ארעיות - הקופסאות נראות כבדות מאוד, במיוחד שהן מורכבות מפירמידה שאינך רוצה להפוך אותה.

כוננית הספרים של ולדימיר פלוטקין נפרדת במקצת בחברת האנטי-מה והבונים המה. זו מסגרת גדולה אך דקה. ליתר דיוק, שתי מסגרות - לבן ואדום, בפנים - שני מדפים שחורים דקים. וזה הכל. יש בו מעט מאוד מסה. התוכן העיקרי הוא מסגרת המחלקת את החלל לפני ואחרי. קצת כמו "חלון לאירופה" - פרויקט נמל הים של סנט פטרסבורג מאת אותו אדריכל ולדימיר פלוטקין. הכל בהיר, צבעוני, מבריק. אלמנט טוב של הפנים, ומעצב למדי, בלי חזית ובלי להכחיש פונקציה. נכון, אני חייב לומר שביחס לחלל זה גם דבר אדריכלי למדי. אובייקט עיצוב שנעשה על ידי אדריכל.

אבל בדרך זו או אחרת, אך באופן כללי, מה שאותם, כפי שכבר הוזכר בהתחלה, דומים יותר לחפצים מאשר לחפצי עיצוב. ובכל זאת - המאסטרים מוזמנים, זה לא פורט-פורטר בשבילך, אלא הוט קוטור אמיתי, מה שאומר שאתה פשוט לא יכול ללבוש אותו. בנוסף, שום דבר שמוצג לא נועד לשכפל או לסדר. ולכן, למעשה, כל הדברים הללו אינם מעוצבים (המיועדים רק לייצור המוני). לא עיצוב, אלא פריטי יצירה; עבודת יד - אם כי תוצרת המפעל. מְלָאכָה. אדם עשיר, הבקי באומנות (מפרוגוב, למשל) יכול לקנות אותם, ולהוסיף לאוסף עבודותיו של אותם אדונים. אך זו תהיה רכישה של אובייקט התקנה - כמו ציור, ולא אובייקט עיצובי. יש הבדל: פריטי העיצוב מוצגים באותה גלריה בטברסקאיה, קומה אחת למעלה, שם הם נמכרים ככל הנראה. וכאן - במרתף, אמנות עכשווית. במקרה זה זו וריאציה של אדריכלים. זה לא תכנון של אדריכלים (כאמור בהודעה לעיתונות), אלא אובייקטים של אדריכלים בנושא העיצוב. העולם המקביל, לעומת זאת, נחוץ לעיצוב "לקידום תמונות".

אבל למה אדריכלים צריכים את זה?

בעבודות רבות מורגשת (לפחות נראה לי כך) שבעוד שעבדו על נושא העיצוב, אדריכלים איכשהו מזעיפים פנים ומשתדלים לא להתמזג עם הנושא, אלא להתרחק ממנו, לעשות משהו שקשה לו שימוש, או חלוד, או ריח של גומי … לא רוצה לחצות את הקו המפריד בין אמנות טהורה לתערוכה לבין אמנות לצרכן.

עם זאת, הפעולה הגתה באביב (או אפילו בחורף) 2008, כאשר לא הייתה שמועה או רוח לגבי המשבר. עכשיו אנחנו יכולים לשפוט כך: ענייני אדריכלים רבים (לא אלה באופן ספציפי, אבל נניח, באופן כללי) הם גרועים, צריך להמציא משהו. אולי עבודות עיצוב יכולות לעזור לאנשים מוכשרים רבים. נכון, לא עם זה, אלא, ככל הנראה, עם עיצוב פשוט.לא מאוד ברור אם פעולה זו תשמש להכנסת אדריכלים לתכנון (וגם האם הם ירצו והאם צריך לעשות זאת). או שהוא יישאר הפרויקט הבא בסדרת התערוכות של "חפצי קשת", שם הוא מתאים כל כך.

מוּמלָץ: