המועצה החלה את עבודתה בנושא מאוד "קל דעת" ואפילו לא ממש אדריכלי - תפיסת קישוט הפרחים של העיר. נראה, מה זה קשור לאדריכלות? אלכסנדר קוזמין, הישיר ביותר, מאז זה נכלל במערך הכללי של השיפור בעיר. בהשוואה לשנים קודמות, קישוט הפרחים יורחב, ראשית, לכלול שטחי פארק. שנית, יווצרו "נופי כל עונות השנה". שלישית, השיפור יעוצב מתוך ציפייה לתפיסת אנשים עם מוגבלות. באזור המונומנטים - כאן אלכסנדר קוזמין ציין את צאריצינו כדוגמה - לאחרונה הם מנסים להכין קישוטי פרחים בטכניקות ישנות, בארכיטקטורת פנדנוס מתקופות קודמות.
הפיתרון התכנוני של הטבעת הרביעית באזור הצומת של וולגוגרדסקי פרוספקט עם רחוב ליובלינסקאיה, דיווח אלכסנדר קוזמין בגאווה, מרוצה מאוד מהגישה החדשנית שאפשרה לפרק קטע זה, להפחית את העלות ולהאיץ את הבנייה. מחברי הפרויקט הציעו ליצור רדיוס חדש של מוסקבה, מרחוב דוברובסקאיה הראשון ועד כביש הטבעת במוסקבה, במקום גיבוי לוולגוגרדקה, 70% ממנו כבר ברחובות הקיימים. לשם כך תצטרך לבנות לשון המעטה לא לגמרי, אלא רק את הקטע שלה, אקורד, מהטבעת הרביעית ועד רחוב ליובלינסקאיה. באופן כללי, מסלול טבעת התחבורה הרביעית יעבור במעבר גשר מנהר מוסקבה לריאזנסקי פרוספקט עם שני מחלפים, בצומת עם גיבוי וולגוגרדקה ועם השדרה עצמה. כך, רחוב ליובלינסקאיה, עליו "תלויים" כמה מחוזות בבת אחת - מרינו, ליובלינו וכו ', ניתן להביא ישירות למרכז העיר.
אלכסנדר קוזמין ביקש ממחברי הפרויקט לקשר בין זמן הבנייה של הצומת לבין זמן הבנייה של טבעת צ'ברטוי, ולדימיר שרף תמך בהצעה.
הבא היה הפרויקט של מוזיאון מכוניות הווינטאג 'על Rogozhsky Val, שפותח על ידי "Mosproekt-4". מפעל הרכב הקיים, שטחו מוגבל על ידי רוגוז'סקי ואל ורחוב נובורוגוז'קיה, לדברי אלכסנדר קוזמין, משודך בגוף אזור המגורים ואינו מנצל את מלוא הפוטנציאל של המקום הזה. על פי הפרויקט, יוקם כאן מוזיאון ומתחם תצוגה חדש ובו אזור מועדונים, אולם כנסים, חדרים למעגלים, סדנאות שיקום וכו 'המוסך הקיים בשנות החמישים נשמר לאזור התערוכה. מבנים שחזיתותיהם משוחזרות והבניין עצמו בנוי בנפח אופקי מורחב לאורך רחוב נובורוגוז'סקאיה.
התערוכה מסודרת על פי עקרון "המעטפת" המפורסמת של מוזיאון גוגנהיים פרנק לויד רייט, בצורה של רמפה, בה היא אמורה להציב עד 500 מוצגים. סדנאות חניה, אחסון ושיקום מוסרות לחלק התת קרקעי.
באתר מרכזיית הטלפון האוטומטית לשעבר ליד המוזיאון, ברוגוז'סקי ואל, משקיע מסוים רוצה לבנות בית מלון, שלדברי אלכסנדר קוזמין טוב למקום הזה, מכיוון שהמוזיאון יכול לרכוש חשיבות כל רוסית, ולדוגמא יובאו לכאן קבוצות טיולים לילדים. המועצה לא אהבה את העובדה שהמלון והמוזיאון היו מחוברים במעבר נמוך. יורי פלטונוב המליץ למחברים לשנות, "להפוך את הברית של שני המבנים לאורגניים יותר". יורי גריגורייב סבר שיש להסיר את המעבר.
בסיכום דעות הדוברים, נזכר ולדימיר רזין כי המוזיאון נאלץ להיבנות בכסף מהתקציב, אך אם פתאום יופיע משקיע, הוא ישמח מאוד. שרף המליץ למחברים לעבוד על המראה האדריכלי: "בעוד שבציור אנו רואים מוסך חניה רב קומות, לא מוזיאון." כתוצאה מכך, הפרויקט התקבל כמושג, והאדריכלות של המוזיאון תיבחן שוב.
ושוב, אובייקט מוזר - הפעם ב- Leninsky Prospekt, 19 - "שחזור עם הריסה ובנייה חדשה" של המכון להנדסת חשמל. G. M. קרז'יז'אנובסקי. מחברי הפרויקט הם לשכתו של אלכסיי וורונטסוב. הבניין הראשי של מכון המחקר הוא דוגמה חיה לקונסטרוקטיביזם סובייטי שנבנה בשנת 1928 ומהווה אנדרטה אדריכלית. היא כפופה לשיקום, ועל פי החוק, לא תהיה בנייה חדשה בשטח האנדרטה, כפי שנזכר ולרי שבצ'וק. שני בניינים נוספים של התקופה הסובייטית, מס '2 ומס' 3, נהרסים, ובניין חדש בן שמונה קומות, בצורת לוח מקביל לשדרה, מוקם באתר בניין 3 שנמתח. לאורך רחוב מלאיה קלוז'סקאיה. בבניין המשומר ובבניין החדש שתוכנן, 70% הם הנחות של מכון המחקר. משרדי מנהלה ימוקמו בבניין חדש עם חניה תת קרקעית בת חמש מפלסים.
הוועדה למורשת מוסקבה ספגה ביקורת על הכרכים המנופחים של הגרסה הראשונה של הבניין החדש. ולרי שבצ'וק נזכר כי הבנייה מתבצעת לא רק ליד האנדרטה, אלא באופן כללי באזור המוגן הסמוך לגן נסקוצ'ני, ועלולה להפריע ל"גילוי המינים ". שאלות הועלו גם על ידי סידור המרחב התת קרקעי על שטח האנדרטה. בגרסה השנייה, נפח המגושם יתר על המידה נחתך ברוחב והיה שווה לגובה הבתים שמסביב, כך שבדחיפתו לאתר לא הפריע לתפיסת ההרכב הקונסטרוקטיביסטי של המכון בצורה של "טרידנט" עם חזיתו הראשית הפונה לשדרה.
ולדימיר שרף הציע לאשר את האופציה השנייה ולתמוך במכון, מכיוון שהוא כבר עומד לעדכן את הבסיס הטכני. ולרי שבצ'וק, שאיים על האדריכלים בפרקליטות בגין הפרות, יושב ראש המועצה מצא צורך לסגת, הם אומרים, "לא פייק, אלא קרפיון קרוסי", כך שאין מה להפחיד, רק " אנחנו צריכים לעבוד כדי שלפרקליטות לא יהיו שאלות עבורך”.
הרעיון של פיתוח השטח של המפעל לשעבר "Moskvich", שבו מתוכננת הקמת רובע עסקים מודרני "מטרופוליה" של 1.5-2 מיליון מ"ר. ריבועים, אלכסנדר קוזמין הגיש למועצה "לבדיקה". המרה חוזרת משתרעת על שטח של 134 דונם בצומת הרחובות וולגוגרדסקי, הטבעת השלישית, שריקופודשיפניקובסקאיה ורחוב מלניקובה. תוכנית האב של הפרויקט מפותחת על ידי חברת Nikken Sekkei היפנית. על פי התפיסה, ייבנו כאן רובעי מגורים, אזור פארק וחלק עסקי - המעניין ביותר באדריכלות והמקום הגבוה ביותר בפיתוח הרובע. הוא משתרע מהטבעת השלישית לכיכר ליד תחנת המטרו וולגוגרדסקי פרוספקט ומייצג הרכב של "פיצוץ" או פרח, שכבר נעשה בו שימוש חוזר על ידי אדריכלים מערביים, שם האחרים "עפים" מהגובה המרכזי. עולים דומיננטיים ויורדים בהדרגה לעבר בנייני מגורים ומרכז הקניות הסמוך. בתחילה טען המשקיע לגובה מרבי של 364 מטר (70 קומות), שעל פי תוצאות הניתוח החזותי-נוף היה נראה אפילו מהכיכר האדומה. אלכסנדר קוזמין המליץ בחום לנטוש אותו וביקש להורות למחברים לעבוד באזור שכבר מוסדר על ידי ניתוח נוף-חזותי.
ולדימיר שרף לא הטיל ספק בהצלחת הפרויקט, ונזכר בחומרים שהוצגו בו ב- MIPIM האחרון.
באופן מסורתי, האובייקטים הקשים ביותר הוצבו בסוף סדר היום. רבים מהם נבדקו מחדש, מה שהיה קשור כמעט בכל מקום לבנייה בסביבה היסטורית.
כתבנו על פרויקט המוזיאון לאוסף הפרטי של כלי נגינה (מאת דמיטרי אלכסנדרוב) לפני זמן מה.עד לאחרונה, מקום זה נכבש על ידי מנגל מסוים, שרבים במועצה זכרו אותו. ועוד קודם לכן, האתר שייך לבית היתומים, שהבניין הראשי בו, עם מבנים חיצוניים שתוכננו על ידי גילארדי, ממוקם במעלה רחוב סוליאנקה. מוזיאון חדש קטן מופיע בפינה העמוסה של הבלוק שתוחמת בקטעי סוליאנקה, אוסטינסקי, קיטייגורודסקי וסוליאנסקי.
האוסף הפרטי של ברונזה רוסית וכלי נגינה ייחודיים בנגינה עצמית ממוקם בעיקר על שטח של 4,000 מטרים רבועים. בחלק המרתף יתקיימו סדנאות שיקום. הרכב הבניין מורכב משני חלקים בגבהים שונים, המאוחדים על ידי סטילובאט, הקובע את גבולות הנכס ואת "הקווים האדומים" של הבניינים הישנים. הצד השמאלי, 2-3 קומות לאורך Ustyinsky proezd, הוא אולמות התצוגה, הצד הימני בן 3 הקומות לאורך Solyanka הוא תצוגה וחצרים אדמיניסטרטיביים. הבית משתלב בצורה יפה באזור הפינתי שהוקצה לו ויש לו פינה מעוגלת, ממנה מסודרת הכניסה.
הקיצור בדו"ח של אלכסנדר קוזמין, שמעיד, ככלל, על רצונו לעזור בפרויקט, לא הרתיע חלק מחברי המועצה מביקורת. בפרויקט זה, יורי גנדובסקי רצה "להרגיע את האדריכלות, להפוך אותה לפחות כהה ולקשור אותה לאנדרטאות היסטוריות בקנה מידה." נראה ליורי פלטונוב שהבניין הצנוע הזה בפינת מקום סואן לא תואם בדיוק למצב. לבית הממוקם באופן דומה ליד כנסיית פטרוס הקדוש ופאולוס, למשל, אין כניסה בפנייה, הכניסה היא דרך השטח הפנימי, אז "אין צורך להתעסק כאן, אין צורך ליצור תחושה שזו היא הכניסה לחנות, "סיכם פלטונוב. מיכאיל פוסוחין אישר את עצם האפשרות ליצור מוזיאון כזה ואת הכרכים המוצעים. אבל בניין קטן כזה, לדעתו, אינו מצריך פיתרון בצורות גדולות, בצורה של עמודים מזווגים, למשל. פוזוכין יעץ "להפוך את הארכיטקטורה שלה לתואמת יותר את האדריכלות של הרחוב." לדברי אנדריי בוקוב, “המקום הזה הוא כמעט לא סיבה להדגשה. במקום זאת, זה צריך להיות בניין המחייב את ההקשר המפורק. " לדברי בוקוב, ל"מוסיקה של חללי הפנים "צריך להיות ערך רב יותר מההופעה עד לקריאה. המוזיאון, מאמין בוקוב, הוא מקום מיוחד, אתה צריך להיכנס אליו נכון, ולכן הוא תומך ברעיון של פלטונוב להזיז את הכניסה.
לאחר שהאזין לכולם, ולדימיר רזין סיכם כי הנוכחים עדיין אישרו את הפרויקט, אם כי בכמה הערות. לדעתו, בניית מוזיאון כזה "היא דבר טוב מאוד, במיוחד מכיוון שנציב את ההיסטוריה שלנו במוזיאון זה …".
האובייקט היחיד שסביבו התלהטו התשוקות מצד כוחות מגיני המורשת (בעיקר אלכסיי קלימנקו) היה פרויקט לשחזור מראה חיצוני של בנייני אחוזה במאות ה -18 - ה -19. כפי ש. סולטיקובה-פוליבנובה על ברונאיה. מתחם האחוזה משתרע על שטח מוגבל, בנוסף לברונאיה, ליין סיטינסקי ושדרות טברסקוי. הוא ממוקם באזור מוגן, ובאופן כללי, על פי קוזמין, הושלם על ידי Mosproekt-2, תוך התחשבות בהמלצות המכון המרכזי לגיאולוגיה וגאולוגיה.
הרעיון של "שחזור מלא של המראה ההיסטורי" כולל שיקום והכללה של מבנים קיימים במקום במבנה הכללי. הוא מורכב משני בלוקים בני 3-4 קומות: בית מלון - דירות עם מפעל סחר בבניין שזה עתה נבנה ובית ספר לאמנות לילדים עם מוגבלויות הקיים, שבעבר אכלס הספרייה על שם א.נ נקראסוב.
אלכסנדר קוזמין לא דיבר הרבה על הפרויקט - וברגע בו ולדימיר שרף כבר היה מוכן לאשר אותו, הופיע על המיקרופון מגן נלהב של העת העתיקה אלכסיי קלימנקו. בצורה מאוד רגשית, הוא ניסה להוכיח ליו"ר שהפרויקט בצורה זו לא היה מוכן ויש לשנותו. העובדה היא שבשדרות טברסקאיה, ל"אחוזה "חזית מורחבת אחת עם שבילי כניסה, 2 קומות, מכוסים מלמעלה בעליית גג מאסיבית, כדי לא לאבד עוד קומה מן המניין.עליית הגג הזו אחז נשק אלכסיי קלימנקו, והבחין כי חלונות הוולוס מותרים היום רק לחצר, אך לא לרחוב. היה לו דאגה מסוג אחר בקשר לאחוזה השכנה, בית מס '25 בשדרות טברסקוי, שם נמצא כיום המכון הספרותי: "מה יקרה כאשר השוק הענק הזה יגדל מעליו? איפה מר שבצ'וק? " ולרי שבצ'וק הופיע בשיחה ואישר כי אלכסיי קלימנקו עם חלונות ה- velux שלו צדק. ובכלל, יו"ר ועדת מורשת מוסקבה הבטיח שמכיוון שמדובר באנדרטה בעלת משמעות פדרלית, אזי כל העבודות חייבות להתבצע בהתאם לחוק.
אלכסנדר קוזמין קם על מנת להגן על הפרויקט וציין כי המשקיע עשה ויתורים משמעותיים לשומרי המורשת וזנח את הרעיון המקורי של חסימת החצר. גם יורי גריגורייב וגם ויקטור לוגווינוב עמדו לתמוך בפרויקט ואמרו כי זוטות כזו כמו velux אינה ראויה לדיון בפגישה כה גבוהה, בעוד שהוא לא רואה כאן טעויות גסות.
עם זאת, הנאום של אלכסיי קלימנקו השפיע ככל הנראה על היו"ר - ולדימיר שרף הטיל ספק בעליית הגג, בוולוקס ובאיחוד היתר: "צפיפות בעליית הגג, אני לא אדריכל, אבל נראה לי שזה מתאים יותר לאוסטרים ולאוסטרים. ערים גרמניות … ". כתוצאה מכך, אושר עצם הרעיון של שחזור חזיתות היסטוריות, אך הפרויקט לא התקבל, והמליץ לסיים אותו.
האחרון דן, או ליתר דיוק, קיבל ללא תנאי את פרויקט השלב השני של מרכז התקשורת על סוללת אוצרקובסקאיה עבור עובדי ערוץ מרכז הטלוויזיה. אזור תעשייה חלקית, תחום על ידי הסוללה, נתיב אוזרקובסקי ובול. רחוב Tatarskaya, כבר מול "ערוץ 3", שבמעמקי אתר זה בנה את השלב הראשון של מתחם אולפני חומרה מודרני. האתר לחלק השני הוא חופשי; מתוכנן לבנות שם בניין מלבני בן 13-15 קומות. אלכסנדר קוזמין ביקש את העצה לתת לאדריכלים את החלל לעיצוב החזיתות ולאשר את הכרכים המוצעים, שלא העלו שום התנגדות.
