האתר שעליו נבנה המתחם החדש ממוקם בין עיר היאכטות של ניקולאי ליזלוב לבין אצטדיון המים הדינמו של גנאדי מובצ'אן בשנות השלושים, המתפקד כיום כמועדון יאכטות. לא היה קל לתכנן דבר בהתחשב בשכונה כזו. אצטדיון המים ממוקם במרחק ומכוסה בצמחייה צפופה, כך שכמעט ולא הייתה לו שום השפעה על השכן החדש. אי אפשר לומר את אותו הדבר לגבי "עיר היאכטות". שטח המתחם צמוד לבית שתוכנן על ידי ניקולאי ליזלוב; אחד מבנייני המלונות ממוקם ממול.
המתחם העתידי נמוך כמעט פי שניים מ"השכן הענק ", והוא מתנגד לקור הזכוכית והבטון של האחרונים עם גווני טרקוטה חמים: בז 'בהיר וחום. עם זאת, שני קליפים נמתחים במקביל לחלוטין ל"עיר היאכטות "ומופנים מהשדרה לגדת המאגר באותה זווית קלה ויוצרים רחוב חדש יחד עם שכנתם המפורסמת. מצד אחד הם חוזרים על הכיוון שקבעה "עיר היאכטות", ומצד שני בעזרת כרך מורחב, מתחם המלונות החדש מגודר משכנתו, ובונה קיר מוצק בינו לבין עצמו.. באותו אופן הוא סגור מלנינגרדקה - שני בניינים מקופלים למעין אות מחודדת "G", המגנה על השטח הפנימי ומגנה עליו מפני "לחץ מהעיר".
בפנים, מאחורי "גדר" לינארית המורכבת מבתי מלון ומשרדים, יש פארק חוף, שבו אמורים להיות מסומנים שני בניינים נוספים: מלון ודירה. בניגוד לגיאומטריה הנוקשה של הבלוקים החיצוניים, יש להם צורה אליפטית יעילה. מדובר ב"שתי ארכיטקטורות שונות ", אומר אנדריי רומנוב, אחד ממנהלי לשכת ה- ADM," נוקשה מבחינה עתידנית מבפנים, ו"פארק טבעי "רך מבפנים."
ההבדל בין "שתי הארכיטקטורות" מורגש בכל דבר - בצורה של בלוקים, עיצוב חזיתות, הקצב, החומר, הצבע שלהם. לפיכך, חזיתות הכרכים המלבניים מעוצבות בצורה גיאומטרית נוקשה. סדרה של השלכות דקיקות יוצרת קומפוזיציה מאופקת, המזכירה במעורפל את מקשי הפסנתר - אסוציאציה שמודגשת על ידי חילופין של חום כהה ובז 'בהיר. אם מסתכלים מקרוב, החזיתות חושפות תככים שלא היו די ברורים בהתחלה: נראה שהם מורכבים משני רישומים המונחים זה על גבי זה - אור אחד, השני כהה, ושניהם עם צירי סימטריה שונים. אז הקומפוזיציה מתגלה כמעט סימטרית, אבל "כמעט". לדוגמא, הכניסה מועברת שמאלה ומרכז הרכב ההשלכות הכהות מועבר ימינה.
החלקים הבהירים של הבלוקים המלבניים יעטו בטרקוטה בצבע חיוור, והחשוכים - בבגט טרקוטה, סריגים עשויים רצועות דקות צבעוניות המכסות את משטחי הזכוכית מאחוריהם. לפיכך, גושי החזית הכהים הופכים לחדירים, רב צבעוניים ובהירים - במיוחד מכיוון שבחלק העליון הגוונים מתבהרים בהדרגה, בשאיפה להתמוסס על רקע השמים.
הגופים האליפסואידיים הפנימיים, בניגוד לגוונים המלבניים המחמירים, נראים לא רק רכים, מפוסלים ויעילים, אלא גם ניידים ודינמיים יותר. המקרים נקבעים בזווית של 90 מעלות זה לזה ובעלי צורות שונות: האחד קומפקטי יותר, השני מוארך בקו דק. נפחי סגלגל לא רק צומחים מהאדמה, אלא גם מתנתקים ממנה - לפחות באופן חלקי. "האף" של אחד מהקליפות מורם על התומכים, השני מוצא על ידי הקונסולה לכיוון האליפס הסמוך.
קליפותיהם עומדות בפני אבן בשלושה גוונים חומים בהירים, המונחים על המשטח המעוגל במשיכות אנכיות קטנות כדי למזער את זוויות המפרק.חלונות גדולים המוטבעים ב"נחל אבן "זה פותחים את הבניינים לחלל הפארק והמאגר שמסביב, החלונות משנים את רוחבם ומקובצים מצד המאגר ותופסים את הנופים היפים ביותר. התמונה מחיה מרפסות כתומות בהירות, הפונות גם הן מנקודת התצפית - אל המאגר. הם מוסיפים את הטאץ 'הסופי, ומוסיפים אלמנט של כיף בפארק לחלק ה"פנימי "של ההרכב.
לפיכך, המתחם כולו הופך למעבר חלק מסביבה אורבנית לסביבה טבעית, מגיאומטריה נוקשה לצורות יעילות. באופן זה הוא דומה מעט למוטיב הדקורטיבי הבולט ביותר שלו - סריגי בגט טרקוטה רב צבעוני (אגב, פרט שעדיין לא מוכר במיוחד למוסקבה). מכיוון שהניגוד בין ארכיטקטורה "חיצונית" ל"פנימית "אינו קשה מדי, אלא בנוי על חצי גוונים. "שתי הארכיטקטורות" לא כל כך סותרות את האינטראקציה, מה שמאפשר ליצור מעבר רגוע למדי מהעיר ל"נווה המדבר "הטבעי.
