"הבית על הסוללה" ששחרר סרגיי סקורטוב השנה הוא ברקלי פלאזה. בניין זה ניצב כמעט מול בית יופנובסקי המפורסם, והוא נראה לעין מסטרלקה במוסקבה, משם מסתכל "אי הזהב" העתידי על "מייל הזהב" הקיים של אוסטוז'נקה. שלא כמו המשרד המתמחה "מבצר דנילובסקי", הבניין על פרצ'יסטנסקאיה הוא רב תכליתי: חניה תת קרקעית, סחר בסטילובאט, משרדים גבוהים ואפילו דיור גבוה יותר.
קל למצוא רשימה שלמה של קווי דמיון ההופכים את מבצר דנילובסקי וברקלי פלאזה. שני הבניינים הם בנייני משרדים, שניהם על הסוללות, שניהם מנותקים מהנהר על ידי כביש מהיר. שניהם מורכבים ממספר בניינים, המוצבים בשתי שורות על סטילובט משותף - שורה אחת נדחקת קדימה, לכיוון החזית הקדמית, והשנייה מהדהדת אותה במעמקים. הכרכים מסודרים, באופן יחסי, בתבנית לוח שחמט: הקו הקדמי אינו מוצק, אלא שבור, השורה השנייה נראית בפערים. גן ציבורי נוצר בין הבלוקים, מורם לגג הרובד הראשון. המרחב הפנימי הזה כמעט בלתי נראה לעוברים ועוברים למטה. אך הוא אינו סגור מכל עבר, כמו באר חצר, אלא מגודר על ידי בניינים נפרדים. כך הבניין הופך קל יותר, ואם יורשה לי לומר, אוורירי יותר - כאילו הוא מאוורר מבפנים. זה מאפשר לך להימנע מכבדות של מערך יחיד ולהפוך את המבנה כולו למעין בלוק עירוני.
נכון, "מבצר דנילובסקי" מורכב משלושה גושים כאלה, ורק אחד מהם מופיע בשורה השנייה. בנייני בארקלי פלאזה קטנים יותר, אך ישנם יותר מהם, שלושה בקו הראשון ושניים בשני.
מאפיין נפוץ נוסף של שני הבניינים הוא שחזיתותיהם העיקריות פונות לסוללה ולנהר; הן מתוכננות לא רק למבט מקרוב, אלא גם מרחוק, מהצד השני. עבור חזיתות אלה נהר הופך למעין "כיכר טקסית", מרחב גילוי. כתוצאה מכך, שני הבניינים אינם "סגורים" מהנהר באמצעות חומות, אלא מסתכלים עליו בעניין. בניגוד לשכניהם הוותיקים יותר: יש גדרות על מעגל נובודנילובסקאיה, על מנקה של פרצ'יסטנסקאיה, אך בכל זאת, הבתים מסביב אינם טקסיים במיוחד, וחזיתות הנהר שלהם דומות יותר ל"תפאורות "בחצר. לפיכך, בתיו של סרגיי סקורטוב נמצאים בסולידריות בפתיחותם לנהר ובעובדה שהם תופסים אותו לא כחלל משני, אלא כמרחב טקסי.
ואז ההבדלים מתחילים, בין היתר, בשל אופי השטחים בהם בניינים אלה נבנים. "מבצר דנילובסקי" - חרש, מפעל, לבנים. "בארקלי פלאזה" על אוסטוז'נקה ה"זהובה "- זכוכית, אבן לבנה ומבריקה. מדוע אבן לבנה? אפשר היה לזכור שפעם הייתה עיר לבנה בסמוך (עכשיו טבעת השדרה במקומה), אבל זו לא העמותה הקרובה ביותר. קרוב יותר - הקונסטרוקציה המודרנית של אוסטוז'נקה, שם אבן גיר היא בפרמיה: זהו חומר גימור יפהפה, יקר ומכובד.
כך מכוונים כל חמשת בנייני ברקלי פלאזה - עם מטוסי אבן לכיוון אוסטוז'נקה, מטוסי זכוכית לכיוון הנהר. לכן, כשמסתכלים מהסוללה הנגדית, כל חמשת החזיתות (שלוש לאורך הקו האדום ושניים בעומק) מתמזגות לשורת זכוכית אחת, כהה, בצבע מי נהר. מתברר שני סוגים של סביבה, ושני סוגים של חזיתות, המתאימים כל אחד להקשר שלו: אבן לבנה "אוסטוז'נסקי" עירונית, זכוכית "נהר". יתר על כן, יש מקום מסקרן מאחורי הזכוכית, ומישור הזכוכית עצמו הוא חלופי הטרוגני, כהה ובהיר בדרגות אטימות שונות, ויוצר מראית עין מוגדלת של אדוות מים.
קיימת קביעות נוספת בקיומן של חזיתות זכוכית: במגדלי גורדי שחקים הם לרוב חיצוניים, קרים ובלתי נגישים, כמו מראה או קרחון. ובבניינים קטנים יותר, ואפילו במרכז ההיסטורי, זכוכית מופיעה בדרך כלל בחצרות וממלאת תפקיד הפוך - כמעט פנים, מכסה מרפסות ולוגיות, ויוצר לא קר, אלא להפך, חלל ביתי ונעים - על פי העיקרון. של "החצר האיטלקית" … לא שזה כלל קפדני, אבל לעתים קרובות יותר זה קורה ככה. יש קיר זכוכית, יש אכסדרת זכוכית; אחד דוחה, השני מושך, רומז על החלל שמאחוריו.
חזית הזכוכית של הבניין על גדת פרצ'יסטנסקאיה של סרגיי סקוראטוב היא מהקטגוריה של "לוגיות", יש בה הרבה עיצוב פנים. זה כמו חצר פתוחה לנהר. אותו נושא נתמך בפרט ה"מדבר "הספרותי היחיד כאן: חלונות פרצה, חריצים אנכיים עם מדרונות אבן לבנים עמוקים, המובנים בצורה אסימטרית במשטח חזיתות הזכוכית של שלושה גושי" שורה ראשונה ". צורתם קשורה באופן חד משמעי למדרונות החלונות של מבצרים ומקדשים מימי הביניים. יתר על כן, הוא פנימי, פנימי: הפרצה, צרה מבחוץ, נפתחת פנימה בפעמון רחב - מפזרת את האור ומאפשרת להתקרב. העיר הלבנה שנעלמה נזכרת שוב, אם כי מעולם לא היה חומה במקום הזה. בקרבת מקום - כן, זה היה. אבל כל חומות המבצר מסתכלות על הנהר עם פרצות צרות, לא שקעים רחבים, הם גודרו את המים ומשתמשים בהם כמחסום, ולא כריבוע קדמי.
אתה עשוי לחשוב שהעלילה מימי הביניים של סרגיי סקורטוב הפונה כלפי חוץ: חומת האבן הלבנה פנתה לפתע אל עבר הנהר, הפעילה את המים והפסיקה להתרחק מהם. אבל חומת מבצר אמיתית לעולם לא תעשה זאת. פירוש הדבר שעלינו לחפש אב טיפוס אחר, במיוחד מכיוון שכל הרמזים שניתנו כאן הם יותר ממופשטים ומאפשרים פירושים שונים.
ואז יש עוד אגודה מימי הביניים - עם אכסדרה, אבל ארמון וטקסי. החזית הפונה למים הבטוחים, המים, שאינם ממלאים תפקיד של חפיר, אלא, אכן, כיכר טקסית. ניתן למצוא זאת בשני מקומות בלבד, בשתי ערי מסחר שהמים תמיד היו חלק חשוב מאוד מהחיים בהם: בוונציה וקונסטנטינופול. בהליכה לאורך חומות איסטנבול הארוכות ביותר ומתקרב לחלק הארמון של העיר, תוכלו למצוא שרידים של מוזר במבט ראשון, מבנה מושלם שאינו צמית - קשתות גדולות ממוסגרות בשיש. זה נקרא בדרך כלל ארמון בוקולאון, אם כי במהותו הוא לא יותר מאשר המזח הטקסי של הארמון הקיסרי הגדול. בניגוד לקירות החזקים, מבנה זה נראה פתוח באופן מופרך לים, אם אינך יודע עד כמה הוא מוגן על ידי החומות ממש (הנמל מסביב גודר על ידי מבצר). זה היה המזח של אדון הים - היא לא פחדה מהים. אנו צופים במשהו דומה בארמונות ונציאניים - אכסניות פתוחות לרחובות התעלה ולכיכר הלגונה.
אבל חזרה למוסקבה. בבניין על סוללת פרצ'יסטנסקאיה אין הצעות מחיר ישירות (וזה יהיה מוזר לצפות להן כאן), אך ההשפעה הכוללת עוברת בתורשה. כל חזית הנהר שלה היא אכסדרה פתוחה גדולה, אך לא חצר נעימה, אלא חגיגית חגיגית, הפתוחה לנהר, כמו לכיכר. בכך הוא דומה לארמון הביזנטי והוונציאני - תוך שימוש בעקרון היחס למרחב המים. הנהר נמצא על עורק, לא תעלה הגנתית ולא ביוב … הנהר כאן הוא ריבוע. והבניין הוא ארמון שעומד מולה, כי עם שטח כל כך גדול לפניך, זה יהיה מוזר לא להתכבד כמו ארמון.
ובהשוואה בין שני בניינים שעל גדת הנהר של סרגיי סקורטוב, אפשר לחשוב שאחד מהם, הממוקם רחוק יותר, נראה כמו חלק ממבצר עירוני (ולא מפתיע, מה שמכונה "מבצר"), והשני נראה כמו ארמון. מוגן על ידי מבצר. כמעט כמו בקושטא.
אבל בדיוק כמו בקושטא, שני הבניינים נראים כמו כתמים נדירים בתוך ההמולה של מוסקבה. רק שם הם שרידי ההיסטוריה, והנה סימנים לתחילתה של מערכת יחסים חדשה לנהר. אולי.
