בעבודתו המשיך רוהקינד את הדימוי של דיונת חול והטיפולוגיה של בית מערה: הוא יצר את הווילה שלו מס '67 עבור "נווד מודרני" (וזה נכון לחלוטין: וילת פאר במונגוליה הפנימית לא תהיה רק ביתו של בעליו), אך יחד עם זאת הוא הקדיש תשומת לב מיוחדת לרלוונטית לנצח לכל תושב במדבר או בערבות הנושא של הגנה מפני השפעות אקלים קשה.
המבנה קבור בחלקו באדמה ופונה צפונה עם קיר ריק. כמעט כל חלונותיו נמצאים בחזית הדרומית; הם מפוזרים בצורה לא סימטרית על פני השטח שלו, וה"אשכולות "שלהם מסמנים את מיקומם של גני חורף קטנים, המחברים חדרים שונים של הבית, ומשמשים גם כארות אור. החלל הפנימי של הדירה הוא משחק אינסופי של משטחים - קירות ותקרות, המשמשים בו זמנית כגשרים ומרפסות.
טטיאנה בילבאו, לעומת זאת, לא שאבה השראה מהאקזוטיות המקומית: הפרויקט שלה של וילה מס '52 הוא מבט מקורי על הטיפולוגיה של בית עם גג גמלונים. נפחו בנוי על בסיס 7 מישורי חתך רוחב המפתחים את הרעיון הכללי. הנישות והטרסות שנוצרו יוצרות "זרימה" יחידה של חלל פנים ומחיות את החיצוניות, ומטילות ספק בשיקול הדעת הרגיל לגבי אופיו "המופנם" וה"מוחצן "של בניין מגורים.
