כזכור, התחרות, שארגנה בארט גולדהורן יחד עם קרן האוונגרד הרוסית, הוכרזה במאי השנה, והבמה הראשונה שלה התקיימה במסגרת תערוכת שמות חדשים בבית האמנים המרכזי, שהפכה לתככים העיקריים. קשת מוסקבה -2009. לצורך תערוכה זו בחרו בארט גולדהורן ונשיא קרן האוונגרד הרוסית, סרגיי גורדייב, 24 משתתפים שעבדו ברשת במשך שלושה ימים כדי להשלים את הסעיף. כנושא, הוצע להם מוסך קרקע עם 400 מקומות, בשילוב כל תפקיד ציבורי.
ואז נקבעו ארבעה מנהיגי התחרות - פדור דוביניקוב, נטליה סוחובה, נטליה זייצ'נקו ואלכסנדר ברזינג, שקיבלו 5,000 דולר כל אחד מהקרן כתשלום מקדמה לעיצוב בשלב הסופי האחרון של התחרות, שהתקיים כ חלק מהביאנלה לאדריכלות ברוטרדם. הנושא של הביאנלה השנה נשמע כמו עיר פתוחה, וברט גולדהורן, שהוא אחד מאוצרי הפסטיבל, הציג את המושג שלו "עיר פוסט-סוציאליסטית פתוחה". במסגרת פרויקט זה הוצגו ברוטרדם גם המועמדים לאוונגארד.
התפיסה של גולדהור, המוצגת בצורת סרטון קצר ושנון, מקדמת … את עקרונות הייצור ההמוני בארכיטקטורה ובבנייה אופיינית, אם כי בצורתם הפוסט-סוציאליסטית המודרנית, כלומר צורת השוק. בארט גולדהורן משוכנע כי בתכנון עירוני יש צורך בהחלט לשמר ז'אנר כזה כמו עיצוב שכונות ושכונות, מכיוון שמבנים בודדים, יפה ככל שיהיו, אינם מסוגלים ליצור סביבת מגורים איכותית. עם זאת, מה שמובן היטב בתיאוריה לא תמיד עובד באופן מושלם בפועל: כיום כל האדמות העירוניות מחולקות לחלקים לא שווים בין יזמים שונים, והפרויקטים של גושים אופייניים שפותחו בתקופה הסובייטית לא מתאימים להם לא כל כך עם האידיאולוגיה שלהם כמו מעל הכל עם אינדיקטורים כלכליים טכניים. גולדהורן השתמש במטאפורה מובנת מאוד, והשווה בין עיצוב אדריכלי לעיצוב בגדים: "החליפות" שנתפרו לפני שלושים או ארבעים שנה הן מעט מאוד אנשים כיום. האוצר רואה את הפיתרון בהתאמת התקן, כלומר. פרויקט אופייני לתנאי השוק הפתוח בדיוק כפי שקרה בבגדים: אנחנו כבר מזמן נטשנו תפירה אישית לטובת מותגים איכותיים שתופרים בחמישה עד שש מידות העונות על 95% מהביקוש. במילים אחרות, יזמים מודרניים זקוקים למאות פרויקטים שכונתיים שגמישים מבחינת שטחם ומערך הפונקציות שלהם, ואז, ברכישה או בחכירה ארוכת טווח של מגרש, היזם יוכל לבחור באופן מיידי כמה אפשרויות עבור מיקרו-מחוזות לפרמטרים שלה. התחושה הכלכלית של המיזם הזה היא ברורה: זול יותר לבנות בשכונות מאשר לתכנן וליישם עשרה בניינים נפרדים. בנוסף, בנוכחות פרויקטים סטנדרטיים של מיקרו-מחוזות מהדור החדש, מפתחים לא יצטרכו לחשוב כיצד ועם אילו אובייקטים תשתיתיים הם צריכים להיות רוויים - כל הפרופורציות כבר ייכללו בתיעוד.
במסגרת המושג הזה, המועמדים הסופיים בתחרות "שמות חדשים" נאלצו לפתח טיוטת בלוק אופייני, שתתבסס על אפשרות השינוי שלו. בארט גולדהורן תיאר מצב זה כ"פרויקט אחד - אפשרויות רבות "ודחק באדריכלים לספק אפשרויות להתאמת שכונותיהם למגוון תנאים.
כאמור, הפרויקטים של המועמדים הסופיים בפרס אוונגארד הוצגו בביאנלה לאדריכלות ברוטרדם ושפטו אותם על ידי חבר מושבעים בינלאומי. לאחר דיונים ארוכים הכירו השופטים ברובע דמקה של פיודור דוביניקוב, תלמידו של יבגני אס, כטוב ביותר. שם הפרויקט (שתורגם מאנגלית - "לוח שחמט") ניתן על ידי עיקרון מתווה בנייני המגורים שנבחר על ידי האדריכל: בתים בני ארבע קומות עם גגונים או גגונים משופעים מונחים על סטילובט חניה אחד כמו שחמט לוח משחק. תוך שמירה על המבנה הכללי של הרובע, מדגיש פיודור דובינניקוב, ניתן לשלב מבנים בעלי מספר קומות, צורות ומטרות שונות, בהתאם להקשר האדריכלי ולתקנות התכנון העירוניות הנוכחיות. בנוסף, לכל בניין ארבע חזיתות שונות לחלוטין מבחינת העיצוב והמבנה, מה שמאפשר ליצור חצרות ביניהן בעלות תמונה חזותית אינדיבידואלית מובהקת. דוביניקוב עצמו כינה בשנינות את הטכניקה הזו "מעצב חללי החצר." ברוטרדם קיבלה דמקה את השם הלא רשמי "הולנדית", וחבה זאת בדמיון הטיפולוגי הברור שלה עם פרויקט הפיתוח של מחוז יפנבורג בהאג על ידי הלשכה ההולנדית הידועה MVRDV.
הפרויקטים של שאר המועמדים הסופיים נראו ראויים לא פחות לפרס הראשון. אלכסנדר ברזינג, שסיים את לימודיו במכון האקדמי הממלכתי של פטרבורג לציור, פיסול ואדריכלות על שם I. E. רפין ועבד בלשכת ויטרוביוס ובניו, הציג את רובע האסיפה XXI ברוטרדם. לב הרעיון הזה הוא הרעיון של שימוש חוזר בעיצובים אופייניים משנות ה -60 וה -70. כל פאנל של Berzing מציע לבודד ולבודד, ואז "להרכיב" מהם סביבת מגורים חדשה לחלוטין - בלוק של בניינים בני 6-15 קומות עם שטחים ציבוריים מפותחים, כמו גם דירות מרובות מפלסים עם תאורה כפולה בסלון..
נטליה זייצ'נקו, תלמידה נוספת של יבגניה אסא, הציגה את רובע קליידוסקופ ברוטרדם, היתרון העיקרי שלה היה התשתית המפותחת באופן יוצא דופן. רובע המגורים משולב, כביכול, במתחם רב-תכליתי - "אזורי הנוחות" (חניונים, שירותי בית, חנויות, משרדים) הופכים לאלמנטים המחברים בין חלקי המגורים. נטליה זייצ'נקו אפילו העלתה אינדיקטור מיוחד לנוחות - "נגישות נעלי בית", כלומר תושבי הבתים הללו יכולים להגיע לכל המפעלים הדרושים להם במהירות ומבלי להחליף נעליים לבית לנעלי רחוב.
הפיינליסטית הרביעית, נטליה סוכובה, לא יכלה להשתתף באופן אישי בטקס בבית האמנים המרכזי, ואת דברי ההסבר של הפרויקט השמיע במקום זאת אלכסנדר זמול. בבלוק בשם כלורופיליה, היא מפתחת את הרעיון של טיפולוגיה היברידית של דירה-דאצ'ה. הרובע נוצר על ידי בתי בלוקים בני 5-6 קומות, בהם כל דירה מצוידת במרפסת מעוצבת פתוחה. בנוסף לגנים פרטיים אלה, הפרויקט כולל גם כיכרות ציבוריות וחצרות סגורות למחצה. לקישוט בלוקים למגורים פותחו כמה אפשרויות ל"ביגוד ", תלוי באקלים ובעונה.
יבגני אס זכתה גם בטקס הענקת קריאה ראויה לראווה, לאחר שהעלתה עשרה מתוך עשרים וארבעה המשתתפים בשלב הראשון של התחרות ושני מועמדים סופיים. פרויקט "שמות חדשים" עצמו הוכר כמעניין ומצליח ביותר, ומארגני התחרות הודיעו על החלטתם לקיים אותו אחת לשנתיים, כלומר במסגרת "קשת מוסקבה" המוקדשת לעבודתם של צעירים. אדריכלים. למטרות אלה, קרן האוונגרד הרוסית כבר שמרה את הכספים המתאימים והיא בטוחה ששום משבר לא יפריע להמשך החיפוש אחר כישרונות אדריכליים.
