התחרות הבינלאומית הפתוחה בירוואן נערכה לראשונה, היא אורגנה על ידי איגוד האדריכלים של ארמניה וחברת Avangard Motors, וכל התמיכה הארגונית והמשפטית הנדרשת ניתנה על ידי הרשות. התחרות עוררה עניין רב בעולם - הוועדה המארגנת קיבלה בסך הכל יותר מאלף בקשות להשתתפות וכ -300 פרויקטים (כבר כתבנו על אחד מהם, שנעשו על ידי הסדנה "סרגיי קיסלב ושותפים").
ישנן מספר סיבות להתרגשות זו. ראשית, ירוואן היא עיר עתיקה ויש לה מורשת אדריכלית כה עשירה, עד שכל מעצב שמכבד את עצמו יראה בזה כבוד לבנות בה משהו חדש. שנית, אתר התחרות תופס מקום חשוב ביותר מבחינת התכנון העירוני - פנורמה עוצרת נשימה של בירת ארמניה ונוף של הר אררט המקראי נפתח ממדרון רמת קנאקר. ולבסוף, שלישית, מרכז עסקים חדש ומלון נבנים באתר של אחד הבניינים המפורסמים ביותר בירוואן בתקופה הסובייטית - ארמון הנוער.
כל מי שביקר אי פעם בירוואן במהלך השנים הסובייטיות או ראה תצלומים של העיר של אותה תקופה זכר את האובייקט הזה - מה שנקרא "Krtsats Kukuruz", שנראה כמו גליל ענק, שנחתך עם חלונות סגלגלים אופייניים והוכתר ב"צלוחית מעופפת " " מרפסת התצפית. נבנה בשנת 1972 על ידי האדריכלים G. G. Poghosyan, A. A. Tarkhanyan ו- S. E. Khachikyan, ארמון הנוער היה במשך שנים רבות סמל לעיר ולבניין הגבוה ביותר שלה, שנראה מכל נקודה לחלוטין. עם זאת, בשנת 2006, לאחר שאוונגארד מוטורס LLC הפכה לבעלים של הבניין, הוא הוכר באופן בלתי צפוי כמי שאינו עומד בדרישות ההתנגדות הסייסמית והושמד. הציבור בירוואן ניסה להגן על "Krtsats Kukuruz", אך רשויות העיר לא הקשיבו לדעתה, ואף לא למחברי הבניין, שהיו מוכנים להוכיח את חוזק ואמינות יצירתם ולבצע פרויקט. על המודרניזציה שלו.
אחד המוטיבים של הריסת גורד השחקים היה רצונו של בעליו לבנות באתר זה את "הפלא השמיני של העולם", יצירה מדהימה של אדריכלות מודרנית המסוגלת להעניק לירוואן דומיננטיות חדשה לגובה, להצהיר בפני העולם כולו על מקוריותו בכלל ומעמדה של חברת אוונגארד מוטורס בפרט. במטרה למצוא חפץ כזה הוכרזה באוקטובר 2009 על תחרות אדריכלות בינלאומית. עם זאת, למרות שהוא נערך על פי כללי אונסק"ו-יו"א ואושר על ידי איגוד האדריכלים הבינלאומי, תוצאותיו תמהו מאוד הן את העיתונאים שעקבו אחר התפתחות האירועים והן את משתתפי התחרות. העובדה היא שהפרס הראשון מעולם לא הוענק, השני והשלישי זכו ללשכות אירופאיות מעטות ידועות (מקום 2 - חיפוש אגנס (צרפת), מקום שלישי - פדריקו ענאס (איטליה) ובשום אופן לא האדריכלות והמתחשבות ביותר שלהן. מושגים לתכנון עירוני, אך מרבית הפרויקטים, על פי חברי הסניף הרוסי של איחוד האדריכלים בארמניה, כלל לא נחשבו על ידי המושבעים.
לא במקרה התערוכה שנפתחה ב- MUAR מוקדשת לזכרו של דייוויד סרגסיאן. המנהל לשעבר של מוזיאון האדריכלות נולד וגדל בירוואן, אהב את העיר הזו והיה נסער מאוד מהשינויים שחלו בה. בפרט, דוד אשרוטוביץ 'ראה את הידיעה על הריסת ארמון הנוער כטרגדיה אישית, וכאשר הוכרז על תחרות כעבור כמה שנים לפרויקט לפיתוח מקום זה, הוא קיווה מאוד לתוצאותיו ומן ממש בתחילתו תכנן להקדיש לו תערוכה.מארגני התערוכה הזו - איגוד האדריכלים של רוסיה והסניף הרוסי של איחוד האדריכלים בארמניה - מדגישים כי הפרויקט שלהם בשום אופן לא נועד "להיכנס לפולמוס עם תוצאות התחרות, אלא נותן אפשרות להגיע מכיר חומר אדריכלי מעניין. " ואינך יכול להתווכח עם העובדה שהחומר המוצג הוא באמת מגוון, סקרן ורב-פנים: כל קירות "ההיכל הירוק" תלויים בצפיפות עם טבליות, שכל אחד מהם מציג תרחיש משלו להתפתחות ירוואן.
משימת התחרות שנקבעה לתכנן מתחם רב-תכליתי באופן שתפקוד המלונות היה ממוקם בנפח רב קומות, ובפונקציה המשרדית והקמעונאית - באותו גובה, או בנמוכים יותר. סימן הגובה המרבי נקבע על 101 מטר, המהווה נתון רציני מאוד עבור ירוואן ונטייתו בת מאות השנים להתפתח אופקית. כפי שכבר כתבנו, מדברים על הפרויקט של סרגיי קיסלב, אם למתחם המוקרן יש מתחרה בגובה, זו הצללית של אררט באופק, ועל ההר המקראי היה על משתתפי התחרות לכוון את פרויקטים. האנטיתזה "עיר - הר" והפכה למקור ההשראה העיקרי לאדריכלים.
רבים פשוט השוו את המתחם החדש לצער. לדוגמא, הסטודיו האדריכלי יורט תכנן כרך שחזיתו העיקרית מזכירה מבנים מודרניסטיים של שנות השבעים עם "הבעות הפנים" השטוחות והלקוניות לחלוטין, והחלק האחורי מעוצב כמדרון סקי תלול עם רכבת המשתרעת הרחק לאורך מִדרוֹן. דמיון מסוים לרכס הרים ניתן לראות גם בפרויקטים של סדנת בוגצ'קין ובוגצ'קין, הסטודיו לאדריכלות PS וצוות אדריכלים בראשות ויטלי בוצ'קוב. לשכת רוז'דסטוונקה ציירה את צללית ההר באמצעות פורטל ענק שהותקן על בסיס חצי עיגולי, ו- ARTE + השווה את הרכב מספר כרכים רבי קומות לפרגולה ענקית, שיצרה תחושה של פנים חלל המתחם כולו.. פורטל אחר הומצא על ידי צוות בראשותו של סטפן מקרטצ'יאן, אם כי הפעם "הכניסה" מכוסה בערימה של אבני אבנים ענקיות. ו- "Studio-TA" הפכו את קומפלקס הקומות שלהם כאילו מגולף מתוך קרחון.
עם זאת, לא כל המשתתפים פירשו את עבודת התזה של משימת התחרות על תפקידו הדומיננטי של האובייקט החדש כהוראה לעצב יצירה של אדריכלות מודרנית בהדגשה. עבור אניני טעם ומעריצים רבים מההיסטוריה של ירוואן, שנמשכה 2800 שנה, היה חשוב ליצור מתחם שמשמעותו הרבה עבור העיר לא במובן העליונות החזותית עליה, אלא במובן של ריתוך אורגני לעירוניה. תכנון ומבנה חברתי. לכן מספר עבודות בחנו את האפשרות להתגבר על מיקומו המבודד של המתחם בעיר - האדריכלים ביקשו לא רק לעצב אותו מכמויות של גבהים ופונקציות שונות, אלא לזרוק מעין גשר לרחוב טריאן, אשר זה נסגר. רעיון זה מתממש בצורה הכי ברורה ומלאה בפרויקט הסטודיו האדריכלי של ווזגן זכרוב (מחבר הרעיון הוא יורי וולצ'וק): במדרון המוביל לנפח הגובה מתוכנן רחוב גשר, מוקף חסום בניינים שביניהם נוצרים חצרות ירוואן מסורתיות. בלוק המלונות עצמו מתוכנן כמגדל המורכב מכמה קוביות המוסטות ביניהן. ולמרות שמחברי המושג מציינים בהערה הנלווית כי קומפוזיציה זו מסמלת "תזוזות טקטוניות טבעיות וחברתיות שעיצבו את הביוגרפיה של ירוואן", הקומפוזיציה הזו נתפסת כהד מובהק ל"עיר הבירות "במוסקבה או אפילו ל"עיר הבירות" במוסקבה. גורד גורד גורד טורסו של סנטיאגו קלטרווה.גם פרויקט לשכת אוסטוז'נקה ראוי לתשומת לב: הצוות של אלכסנדר סקוקאן תכנן מתחם רב-תכליתי בצורת כמה בלוקים נמוכים, שעל גביו מותקנת לוח רחב של בלוק המלון. החלק רב הקומות מרופד בזכוכית מט ומראה ובשל כך הוא מתמוסס לנוף שמסביב, נתפס כערפל מחניק, תעתוע, דמיוני מכיוון שהראש אפוי.
התרבות הארמנית העתיקה, עשירה בסמלים, עוררה השראה למשתתפים רבים בתחרות למחקר תרבותי אמיתי. לפיכך, לשכת SPeeCH מצאה את דימוי המתחם שלה בפסל ניקה מסמוטרקיה - גוש המלון פרש כנפיים סמליות על העיר בהבטחה לניצחון. האדריכל אוסקר מאדרה החליט על המתחם כמבצר מימי הביניים ובמרכזו מגדל בלתי נסבל ואלכסנדר ואינה איווינסקי הציגו את המלון בצורת דיסק ענק המסמל את עיר השמש.
ביום פתיחת התערוכה נערך שולחן עגול ב- MUAR, המוקדש לבעיות התפתחות האדריכלות במרחב הפוסט-סובייטי לדוגמא לשיקום ירוואן. מבלי להעריך את תוצאות התחרות הקודמת (בגדול, עדיין אין מה להעריך), המשתתפים בה דיברו רבות על הפוטנציאל העוצמתי של אתר זה, ואבוי, על החופש החזק באותה מידה של המשקיע לבנות עליו דבר. צערים מרים רבים הובאו בפני ארמון הנוער האבוד, ובאופן רחב יותר, למצב חסר ההגנה של הבניינים של התקופה הסובייטית. למעשה, כיום העיר מתפתחת כאילו האדריכלות הסובייטית מעולם לא הייתה קיימת באופן עקרוני. כמובן שאפשר להתווכח על היתרונות האמנותיים של סגנון האימפריה הסטליניסטית וגם על המודרניזם של שנות ה -60, אך כאשר במקום מחלוקת פשוט נמחקת תקופת היסטוריה של חצי מאה, נוצר ואקום. וליצור משהו חדש בוואקום הוא לא רק קשה מאוד, אלא גם מפחיד - מה אם הם יהרסו עוד בחיים?