האתר אליו מיועד פרויקט זה ממוקם מחוץ לכביש הטבעת במוסקבה, בצד שמאל של הכביש המהיר סקולקובסקוי. שלוש מאות מטרים באלכסון צפונית מערבית אליו, בניין דיוויד אדג'יי לבית הספר לעסקים בסקולקובו נמצא בבנייה. עוד קרוב יותר, לאורך הגבול המערבי של השטח, מעבר לכביש - כפר העילית "גרונוואלד" כמעט נבנה, הבתים בהם, על פי התוכנית הכללית של סרגיי צ'ובאן ואלכסנדר סקוקאן, תוכננו על ידי הלשכה "צ'ובאן". פוס "," מגנום "," אוסטוז'נקה "ו"אשמן וסלומון" … הוא מתפרסם כ"בית אופנה מכוכבי האדריכלות העולמית ", המזכיר את" מוסט הזהב "במוסקבה אוסטוז'נקה. מתוכנן לבנות פארק עסקים חדש לאורך הגבול המזרחי של מתחם המגורים העתידי של ולדימיר פלוטקין, ממש על כביש הטבעת במוסקבה. לבסוף הוכרז לאחרונה כי מרכז חדשנות, שכבר נקרא עמק הסיליקון הרוסי, יוקם באותו אזור, אך צפונית לכביש סקולקובסקוי. אז בפאתי הכפר זארצ'יה יהפכו בקרוב מאזור דאצ'ה-סנטוריום למובלעת של עסקים פרוגרסיביים (בואו נקווה כך) ודיור מובחר לא פחות. גרונוואלד מורכב מבתים בני שבע קומות בעלי צורה עגולה, מרובעת ומשולשת, המשובצים בשני קווים לאורך הכביש הפנימי. פארק העסקים יסודר באופן דומה: הוא מורכב גם ממבנים נפרדים המקובצים בשני קווים מקבילים. ולדימיר פלוטקין לא חזר על מבנה השברים של הרכבים שכנים, אלא עיקם את עוצמת הקול של מתחם המגורים והפך אותו לשבץ אלגנטי, כמעט קליגרפי. ברצוני להשוות את הדמות שהתקבלה לאות או סימן כלשהו, אך אין אנלוגיות קרובות - יותר מכל, תוכנית הבית נראית כמו מתווה של עלי כותרת. ומשמעותו (אך לא בצורה) היא דומה לאייקון האנגלי, אשר, באופן יחסי, מחבר - או מפריד - בין פארק העסקים העתידי לבין הגרונוואלד הנבנים. עכשיו בתים מעוקלים הם, כמו שאומרים, המגמה הנוכחית. אם אחד הרעיונות של המודרניזם הקלאסי היה קיר בית ארוך, אם תרצה בכך, המסוגל להכיל טחנה מתגלגלת, אז התשובה של הניאו-מודרניזם הייתה, נניח, לולאת בית: לעתים קרובות העיקול חלש, בערך כמו זה של קשת מתוחה, לעתים רחוקות זה משמעותי - הבית יכול להיות בצורת S, גלי (אז זה כנראה "נחש בית"). אך בהופעתו של ולדימיר פלוטקין, אדריכל שכפי שנהוג להאמין, מעדיף קווים ישרים, ואפילו זוויות גם ישרות למדי, בית הלולאה התגלה כגיאומטרי למהדרין. יתר על כן, הגיאומטריה בה נעשה שימוש היא פשוטה, מעגלית. "עלי הכותרת" של התוכנית מצוירים בשתי קשתות גדולות עם צמידה אחת, מעגלית, במקום בו נפגשות הקשתות. אז מקור ההשראה הוא לא רצועות נייר שנזרקות על השולחן בסדר אקראי, לא זוחל זוחל או אפילו רכס הרים, אלא קונסטרוקציה גיאומטרית פשוטה מאוד. במבט מקרוב על התוכנית, תוכלו אפילו למצוא את מיקום המצפן לשתי קשתות עיקריות לפחות. במקומות האלה יש בריכות עגולות. בנוסף לקשתות, קרניים מקרינות מהבריכות, חותכות את נפח ה"לולאה "במקום צמידת קשת קטנה, מחלקות את מתחם המגורים לבתים נפרדים ויוצרות יציאות לכיוון Setun. כשמסתכלים על הפרויקט מקרוב, קל להגיע למסקנה שהצורה העיקרית בו אינה לולאה או עלי כותרת, אלא עיגולים וצמיחתם.ארבע בריכות עגולות, המוקפות באמפי עשב, מהדהדות על ידי מגרשים עגולים באותה מידה, מוארים בפנסי פנים עגולים, גדולים ויוצאי דופן, המזכירים אצטדיונים; הגג מעל הגן התלוי חתוך כמו גבינה שוויצרית עם חורים עגולים רבים בגדלים שונים. בפרויקט "המחוז" נראה כי ולדימיר פלוטקין שם לו למטרה לבדוק מה יקרה אם, בזמן שהוא מצייר בית, הוא לא ישתמש בסרגל, אלא במצפן. יש בזה משהו הדומה לרעיון הבית המפורסם של קונסטנטין מלניקוב; אגב, המעגלים השמונה-צדדיים של מגרשי הספורט בחצר זרחיה דומים מאוד לתכנית ביתו של מלניקוב, שכידוע מורכב משני צילינדרים מצטלבים. ובדיוק כמו של מלניקוב, הבית העגול דרש חזיתות מיוחדות. כאן, הקירות המעוקלים של בית הציר הפכו לאקורדיון אבן זכוכית. כאילו החלונות, שלא רוצים להתכופף כדי להתאים את פני השטח המעוקלים של הקירות, הסתובבו בזווית והפכו להקרנות משולשות - חלונות מפרץ. כל אחד מהם מורכב משני מישורים שנפגשים בזווית: האחד זכוכית והשני אבן. מעת לעת, החצאים השקופים והחירשים מחליפים מקומות, ויוצרים על החזיתות חלופה של כתמים גדולים של טקסטורות שונות. כך, ראשית, ניתן לתפוס מקסימום אור ולספק דירות בידוד הגון. שנית, ה"אקורדיון "שהתקבל איפשר לוולדימיר פלוטקין להימנע משימוש נרחב בזכוכית מעוקלת שמעוותת את ההשתקפות, כמו בחדר צחוק (בדירות זה ממש לא מתאים, אך זכוכית מעוקלת נמצאת במרחבים הציבוריים של פרויקט זה). בנוסף, החלפת חלונות המפרץ מפילה את הרצפות ומעניקה למשטח מרקם מיוחד, והופכת את הבית לפסל מצולע, מזכיר מעט מנגנון שהוקפא בתהליך השינוי (ניתן להשוות את המוטיב הזה בטכניקה דומה. שימש בבניין מרכז הקניות Vremena Goda בתשקיף קוטוזובסקי). הסיבוב ממלא את הבית סוג של חיים מיוחדים, אנרגיה פנימית - אפשר לחשוב שהחופות המריאו וריחפו מעל הנפח הראשי, והחזיתות החלו לנוע, ונפתחות לאור עם כל פני השטח שלהן; כאילו חפץ החלל נחת, לא התפתל והחל לפרוס את מנגנוניו. יש צורך להסתייג כאן כי דבקותו של ולדימיר פלוטקין בקווים ובזוויות ישרים, שהוזכרה לעיל, היא למעשה הכללה גסה המבוססת על זיכרונות מבית ענק - "איירבוס", "שדרת 77" של צ'רטאן או, למשל, הפרויקט של תחנת הרכבת של סנט פטרסבורג בצורת מקבילית ענקית - "חלון לאירופה". מחבר הפרויקטים הללו ממש ממעט לרכך את הפינות, אך הוא, כידוע, קיבל את "קטע הזהב" עבור אחד הבתים הסיבובים הראשונים במוסקבה - בית עם תוכנית מעגלית לחלוטין. בזארצ'יה הנושא של המעגל התרבה, התרחב - זה כאילו נחקר באופן מקיף, הוחל על בריכה, פארק, בית ולבסוף על גג מחורר. מעניין שזה קרה במחוז - ליד הכפר גרונוולד, שיש בו כמה בתים עגולים הדומים טיפולוגית לביתו של פלוטקין הישן, ולצד בית הספר העסקי בסקולקובו של דייוויד אדג'יי, שהסטילובט שלו, כידוע, עגול לחלוטין. ולדימיר פלוטקין, בתשובה לשאלה המתעוררת מעצמה לגבי גלגולים קונטקסטואליים, משיב כי כן, הוא הונחה על ידי הפרויקט של גרונוולד השכן, אך סקולקובו עדיין לא ראה את העיצוב של זארצ'י. אז באזור זארצ'י וסקולקובו נוצרת מובלעת של "אדריכלות לאורך המצפן", ושלושת הפרויקטים שהוזכרו מדגימים מגוון מדהים של פתרונות. השוואה מעידה על עצמה, אם לא השוואה מדוקדקת, אז לפחות כמה הערות.לכן, ברור שב"גרונוואלד "ו"סקולקובו" הבניינים מתגלים כעגולים, ב"זרצ'יה "הבריכות עגולות, והבית מסובך יותר, צורתו אינה לולאתית, אלא פתוחה, פתוחה מעט, כמו קליפה של צדפה מוזרה. או: התוכניות של שלושת המתחמים דומות לציור מופשט. זה לא קורה לעתים קרובות כל כך עם תכניות, אפילו מודרניות, אבל כאן: תוכנית גרונוואלד היא מכלול של צורות גיאומטריות בסיסיות, עיגולים, משולשים וריבועים; והתוכנית של בית הספר לעסקים בסקולקובו מתמקדת בהצהרה בציור הסופרמטיסטי של מלביץ '. באדג'יי, הקונסטרוקציות של מלביץ 'קובעות את התוכנית ואת ההרכב הנפחי של הבניין כולו, ומועברות מציור לאדריכלות במילים מילוליות ישירות. בעבודתו של פלוטקין, דמויות מופשטות הופכות את הבסיס לא כל כך למבנה, אלא למה שמכונה "גינון"; כך יכול היה להיראות פארק של אחוזה כלשהי ליד מוסקבה אם האמן האוונגרדי של שנות העשרים החליט לפתע לעצב אותו. הפארק כאן, כמובן, לא מספיק לאחוזה, אך בזארצ'יה הוא ממלא תפקיד חשוב, והוא מאורגן בצורה מסובכת, בחמישה "מדרגות": נהר סתון הפראי, אליו פונה הבית למעברים רבים; פארק עם בריכות, מוגן מכביש הטבעת במוסקבה על ידי שתי קשתות של בתי זרחיה; הריבוע בין הקשתות הללו, זה נראה יותר כמו ריבוע קדמי; ולבסוף, מקצים-גינות קדמיות לתושבי הקומות הראשונות וגן תלוי בקומה הרביעית מעל מרכז הכושר - שני האחרונים משמשים כמעין "מהדהדים" בין הבית לטבע. איך לא לזכור על עיר הגן. אם על הפארק שמקיף את הבית, אנו יכולים לומר שהוא דומה לתמונה מופשטת מלמעלה, הרי שציור התוכנית של בית הלופ "המחוז" לא יכול לחזור בשום צורה לציור האוונגרד - כזה צורות אינן מוזרות לו. אך אב הטיפוס של הבניין, אף שאינו ישיר, נמצא במסורת המודרניזם הבוגר של שנות השבעים. ליתר דיוק, שני אבות טיפוס. המודרניזם לא ידע בתי נחשים, הוא ידע היטב את התוכניות הרגועות יותר בצורת פרסה. אפשר לדמיין, למשל, את עוצמת הקול של מלון מוסקבה "קוסמוס", שהפך להיות ארוך יותר, נמוך יותר, קל יותר ומפולס לשתי רצועות. בין פרויקטים אלה במשך 40 שנה, אך למרות כל התמורות, הם מחוברים על ידי משהו כמו קהילה פנימית המאפשרת לקרוא אותם כענפים של אותו תא מטען. ואילו בניין אדג'יי על תא המטען הזה נראה כמו שתל. במילים אחרות, המוטיב של ארכיטקטורת סקולקובו הוא החייאת צורות המודרניזם המוקדם, יתר על כן, באמצעות פנייה לציור, או ליתר דיוק לאידיאולוגיית הסופרמטיזם. ובבניין מתחם המגורים הסמוך "זארצ'יה" אנו עוסקים בהמשך ופיתוח הפרדיגמה של המודרניזם הבוגר, ובדיוק אדריכלי. נראה לי שכאן נובע מצב הרוח הרגשי הכללי של הפרויקט. גם אם ניקח בחשבון את העובדה שעכשיו זה הפך להיות הנורמה לדיור איכותי להסתיר חניות מתחת לאדמה, ולשבור ריבועים על הגג, לשתול כל מה שאפשר, ולאכלס עיבודים עם כוח אדם עליז של עליז ילדים - בכל זאת, בפרויקט של זרחיה כל התכונות האלה כאילו מחוזקות. הפאתוס של בניית חיים טובים יותר, המורשת על ידי המודרניזם הבוגר מהאוונגרד המוקדם, בפרויקט זה רוכש רעננות ועוצמה, כנות בלתי צפויה, ולכן חיים חדשים. אז - בואו נסתכל שוב על גרף התכנון - ניתן להבין את הקרניים שמקרינות מהבריכה הראשית העגולה כשמשית, ואת הבתים המקושתים - כקשת מעליה. ומתברר שזה לא כל כך רחוק מ"מתחם מגורים עסקי ומחלקת פרימיום "לעיר השמש האוטופית.
2024 מְחַבֵּר: David Durham | [email protected]. שונה לאחרונה: 2024-01-09 03:07
