כדי לנסח מחדש את הקלאסיקה, אנו יכולים לומר שהשיקום של תיאטרון בולשוי, הצורך עליו מדברים מגוון כל כך הרבה זמן, סוף סוף הגיע לסיומו. בערב 28 באוקטובר יתקיים קונצרט חגיגי על הבמה ההיסטורית של תיאטרון בולשוי האקדמי הממלכתי, המתוזמן לחפוף עם סיום עבודות השחזור. ובעוד מבקרי התיאטרון מתכוננים לכתוב ביקורות על הפקה זו, עמיתיהם הכותבים כבר פרצו בשטף חומרים המוקדש לשחזור. פרסומים על אירוע זה הופיעו בעיתונים Trud, Nevskoe Vremya, Moskovskie Novosti, Rossiyskaya Gazeta ו- Nezavisimaya Gazeta ופרסומים רבים אחרים.
סכומים עגולים ורשימת מוצרים חדשים בבסיס הטכני נודדים מחומר אחד למשנהו, לצד דעותיהם של מנכ"ל תיאטרון בולשוי, אנטולי איקסנוב והמנהלים האמנותיים של הקולקטיב הזה, לגבי היתרונות שהתיאטרון החל לקבל לאחר השחזור. "אני שר בעונה ה -46 בתיאטרון בולשוי, ומטבע הדברים אני יודע היטב איך היה התיאטרון לפני השחזור. עכשיו יש לסולני האופרה כמעט פי שלושה חדרי אמנות וחזרות עם פסנתרים כנפיים. אבל העיקר שההילה המיוחדת מאוד של תיאטרון בולשוי, שעל הבמה הופיעו כל הזמרים הרוסים המצטיינים, לא נעלמה בשום מקום, רק שהיא הפכה להיות בהירה ובהירה יותר ", אמר ראש חברת האופרה מקוולה קסרשווילי. בראיון ל- Rossiyskaya Gazeta.
עם זאת, לא כל עובדי התיאטרון המרכזי במדינה הם בעלי אותה אופטימיות לגבי השחזור. אז אחד הסולנים המובילים של להקת הבלט, האמן העממי ניקולאי ציסקרידזה מביע נקודת מבט הפוכה לחלוטין, וקובע כי כל השינויים בבולשוי הם רק לרעה. "בתקופה מסוימת לא יכולתי אלא לשמוח מהשיקום הקרוב של התיאטרון. הבנתי ששחזור הכרחי, שהעבודה תהיה קשה. אבל העובדה שהעבודה תהיה כל כך מצערת … הבעיה היא שלא ניתן לזהות את התיאטרון. אני לא ממציא את זה. כל צופה יוכל לראות את חלק הצופה בתיאטרון. הוא יראה, למשל, כי במקום תבנית הטיח הישנה - פלסטיק או נייר־מכה, מודבקים על דבק PVA וצבועים בצבע זהב. אם הצופה רוצה להשחית, הוא יכול לשבור את הפלסטיק הזה ולקחת אותו איתו לכיס. לא נותרה נברשת ארד אחת בתיאטרון. כל אחד יוכל לגעת בנרתיק החדש באצבעו ולהבין שבמקום ברונזה יש פיסת ברזל, בגוון צבע זהב. כל הידיות על דלתות התיאטרון היו גם מברונזה, ועכשיו הידיות האלה נעלמו. לאן הכל נעלם? " - אמר הרקדן המפורסם בראיון לעיתון "מחר".
עם זאת, יתכן וביקורת כה קשה נגרמה לא פחות מאיכות עבודות הבנייה כמו מחלוקות פנימיות בצוות היצירתי. "למרות שבחצי השנה האחרונה הושקעו מאמצים ניכרים לכך, למרות שפע הראיונות שהעניק ניקולאי ציסקרידזה, אנטולי איכסנוב פותח את הבמה ההיסטורית, בה החל השחזור ביולי 2005 ומסתיים היום בקונצרט חגיגי. עם זאת, עמדתו תישאר אטרקטיבית גם מחר וגם מחרתיים. אבל יש לו את הכבוד לפתוח אותו, "מזכיר נזביסימאיה גאזטה כלאחר יד בחומר המוקדש לאירוע זה.
הזמן ישפוט איזה דמות תרבותית נכונה.דעתו של ניקולאי ציסקרידזה יכולה להיחשב סובייקטיבית באופן שרירותי, אך יש בה אמת כלשהי. לפחות נציגי התקשורת המערבית, המדברים על האופן שבו התחולל השחזור של תיאטרון בולשוי, מושכים באופן ידידותי את תשומת ליבם של הקוראים לכך שהסכומים שהוצאו על תיקונים נראים הרבה יותר גרנדיוזיים מהתוצאה. "בסוף שנות התשעים רוסיה הייתה כמעט פושטת רגל. תקציב הבולשוי בקושי יכול היה לכסות את משכורות הבלרינות. הסיורים בחו"ל הופסקו. מבנה התיאטרון הרעוע הפך לבואה של החברה המודרנית - ולכן תחייתו עוררה סערה שכזו. כיום התיאטרון נפתח מחדש לאחר שש שנות שיקום בעלות של 700 מיליון דולר, פי 16 מהתקציב, בעיקר בגלל שרוב הכסף נשדד ובוזבז. " הצהרה זו של עיתונאי טיימס צוטטה בביקורת InoSMI.
השאלה האם ניתן לבצע את שחזור שלב זה בזול ומהיר יותר מדאיגה את העיתונאים המקומיים. נכון, הם מעולם לא הגיעו לדעה משותפת בעניין זה. עיתון "טרוד" מצטט את דברי האדריכל ניקיטה שאנגין, שפיתח את פרויקט השחזור: "למעשה, הכלכלנים שחישבו את התפתחותנו, שנערכו בשנת 2003 על בסיס מטלת התכנון של משרד התרבות, הסיקו את הדמות של 33 מיליארד רובל. Glavgosexpertiza לבנייה הוריד את הנתון ל -30 מיליארד. הם העלימו עין מהייחודיות של הבניין, המרחב הצפוף שלו בסביבה העירונית ונסיבות חשובות אחרות שמעלות משמעותית את עלות העבודה. ובפגישה עם פוטין, שווידקה, בלי להתייעץ עם איש, ציין באופן בלתי צפוי 25 מיליארד. אבל סכום זה גם הכעיס את שר הכלכלה גרמן גרף, שאיש לא הסביר לו גם את הבעיות האמיתיות של בולשוי. לכן, הוא הציע להגביל את עצמו ל -10 מיליארד, וזה יספיק די לשיפוץ. אבל כך או אחרת, והעבודה החלה, ואז היה צריך להתאים שוב ושוב את סכום העלויות."
מוסקובסקי נובוסטי בטוח כי חזרתו של תיאטרון בולשוי לבמה ההיסטורית היא נס בפני עצמו. ואכן, בתנאים מסוימים יתכן שזה כלל לא היה קורה: "התקופה הראשונית של שיקום תיאטרון בולשוי הראתה בבירור שבאופן כללי (במיוחד לאחר שמיכאיל שווידקוי עזב את תפקיד השר) איש לא נתן שום דבר. ואומץ הגלדיאטור של ממשל בולשוי לא יכול היה לשנות דבר. תיאטרון בולשוי טופל במשך זמן רב באותו אופן כמו הקמת מסלול מהיר כלשהו בקולוגריב-אוריופינסק. רק, אולי, עם איזו יהירות נוספת, כמו מושא תרבות יכול לחכות. בניגוד לנפט וגז, זה לא הדבר העיקרי במדינה ".
כעת השרביט של עבודות השחזור הממושכות עבר, ככל הנראה, מתיאטרון בולשוי למוזיאון הפוליטכני. לפחות, הדיונים על תוצאות התחרות הבינלאומית על הרעיון הטוב ביותר לשיקום המוזיאון המפורסם הזה לא מתפוגגים. הערכה חדה מאוד של הפרויקט הזוכה ניתנה על ידי מבקר האדריכלות וראש מועצת המומחים של התחרות, גריגורי רבזין. "אציין כי הנתונים המוצגים על ניסיונו של האדריכל מראים בבירור כי למר ישיגאמי אין את הניסיון הדרוש. להצלחותיו - שתי עבודות בביאנלה בוונציה - אף שהיו מוצר אמנותי מדהים (במיוחד העבודה בביתן היפני בשנת 2008), אין לה שום קשר לחוויה של בנייה מורכבת אמיתית. שאר עבודותיו פחות משכנעות מבחינה אמנותית ולא ניתן להשוות אותן עם המוזיאון הפוליטכני מבחינת המורכבות של משימת הבנייה. לאחר שקיבלתי מומחיות כזו בעצמי, מעולם לא הייתי מעז להצביע לפרויקט. קיבלתי גם שיחה ממומחה למבנים, פרופסור ולדימיר טרבוש, שמצא גם את עבודתו של ישיגאמי לא משכנעת, מכיוון שלדעתו הציפוי עשוי סרטי פולימר הוא זמני, קצר מועד, טוב לאצטדיונים, אך אין בו שימוש רב מוזיאון."
יריבתה של רבזין הייתה קיריל אס, שכתב חומר לתמיכה בפרויקט של האדריכל היפני. "לישיגאמי באמת לא הספיק לבנות מוזיאון אחד, והניסיון המעשי שלו בעבודה עצמאית הוא קטן: הוא הקים את לשכתו ממש לאחרונה, לאחר שעזב את משרד חתני פרס פריצקר 2010, צנעא. עם זאת, הפרויקטים המעטים שכבר הספיק ליישם בולטים בשירת החשיבה הקונסטרוקטיבית, שלא ראינו עוד מימי שוקוב ואייפל - כלומר בדיוק מאז התקופה שבה ההתלהבות מטכנולוגיות חדשות באה לידי ביטוי הקמת מוזיאון המוקדש להם. הערך של עבודתו של ישיגאמי טמון בעובדה שבניגוד לענקיות של פרויקטים של כוכבים בינלאומיים כמו גארי או הדוכס ודה-מירון, הם לא מנסים להדהים אותנו בסולם, אך הם מגלים תכונות בלתי נתפסות בשגרה."
עיתוי הופעתו של גן חצי תת-קרקעי סביב המוזיאון הפוליטכני עדיין ידוע רק בערך, אך חידושים אחרים עשויים להופיע באזור זה של מרכז מוסקבה בעוד מספר חודשים. אנחנו מדברים על הקמת גדר, שמבודדת את נתיבי איפטיבסקי וניקיטניקוב ממוסקוביטים רגילים, יחד עם בנייני הממשל הנשיאותי של רוסיה ושתי אנדרטאות אדריכליות - חדריו של צייר האייקונים סיימון אושקוב וכנסיית השילוש, שהפכה להיות בשכנים של פקידים בכירים בצורה כל כך לא הולמת. ההצהרה של התנועה הציבורית ארקנחדור, שגרמה לתהודה רבה בבלוגוספירה, צוטטה בכמה כלי תקשורת גדולים בעת ובעונה אחת, שפרסמו מאמרים בעניין זה. "ארנהנדזור" הצליח להשיג, אם לא ניצחון, לפחות פרסום נרחב של יוזמה זו. מהחומר "סגור כמו בקרמלין", שפורסם בפורטל Gazeta. Ru, נודע כי הרשויות מסרבות לתת הערות מובנות על הקמת שטח סגור במרכז מוסקבה: "שירות העיתונות של FSO לא התייחס לנוהל הכניסה לאזור המוגן. לא ניתן היה לקבל התייחסות אופרטיבית למצב מנציגי הוועדה למורשת מוסקבה. " עם זאת, מעט מאוחר יותר, בכל זאת התארו הפקידים את עמדתם. "כל התנאים ייווצרו לביקור בשני המונומנטים האדריכליים שנמצאים בשטח הסגור", אמר מזכיר העיתונאים של ממשל הנשיא ויקטור חרקוב. הוא ציין כי משטר הגישה לאנדרטאות בשטח הסגור יהיה דומה למשטר שהיה בתוקף בקרמלין. ההבדל נובע רק מכך שיש הרבה פחות אתרי תרבות ומונומנטים היסטוריים ", מדווח RIA נובוסטי.
בינתיים פרם מתכונן לשינויים אחרים לגמרי. מבקר אדריכלי ידוע, אחד מממריצי פסטיבל הבירה המוזהבת, אלכסנדר לוז'קין, עבר לכאן, שכעת יעסוק בתמיכת מידע ליישום התוכנית הכללית של העיר. "בפרם, אפשר לומר, ניסוי תכנון עירוני. מקובל כאן תיעוד לתכנון עירוני, השונה לגמרי ברצינות מאותם פרויקטים שנעשים בשאר חלקי המדינה ", אמר לוז'קין לעיתונאים בפורטל NGS Novosti.
בינתיים נדון בפרם לפיתוח אזור המיקרו של קרסניה קזארמי: הרעיון שהציעו היזמים, הכולל בניית בניינים רבי קומות, אינו עומד בדרישות התוכנית הכללית של העיר. "תפיסת הבנייה מספקת בנייה של בניינים בני 10 ו -16 קומות. אך הבנייה המסיבית של בניינים כה גבוהים אינה מתוכננת בתכנית האב של פרם. נזכיר לך כי המושג פיתוח עיר כולל הקמת מבנים עד 6 קומות ", כותבת מהדורת הפרם של" מחלקת עסקים ". כרגע מנסים בעלי המגרש למצוא פשרה מול הרשויות. יתכן שאלכסנדר לוז'קין הוא שיצליח לחתוך את הקשר הגורדי הזה.
