ליין סמולנסקי הראשון ממוקם לא רחוק משדרות נובינסקי וקרוב מאוד לגדת סמולנסקיה. אחת האטרקציות שלה היא כנסיית סנט ניקולאס עובד הפלאים בשצ'פי, ששוחזרה בסוף שנות התשעים וממוקמת ממש מול אתר הבנייה של בניין המגורים העתידי. שכונה זו מילאה תפקיד מכריע: האתר נופל לאזור המגן של בניין דתי, והעיר התירה כאן בנייה רק אם יתקיימו תנאים מסוימים. ראשית כל אלה, כמובן, התקנות לגובה (גובה הבניין בן שבע הקומות הוא 29.8 מטר) ו"האיפוק הכללי "של הפיתרון האדריכלי, אך לעיר הייתה גם דרישה אקזוטית יותר - כוללים את מה שמכונה בית הכמורה, כרך בן שלוש קומות, במתחם המגורים, אשר יאכלס את מרכז ההדרכה והקהילה של המחלקה בעתיד. מבחינה היסטורית, מעולם לא היה כאן בית כמורה, אך מכיוון שהחפץ יהיה שייך למקדש, הכנסיה המליצה בחום על האדריכלים להפוך אותו ל"סגנון מוסקבה הקלאסי ".
"מטבע הדברים הם התכוונו לטיח ואבן", אומרת ניקיטה בירוקוב. "בנוסף, הבנו שבקושי ניתן יהיה לעצב מבלי לקחת בחשבון את ההתפתחות ההיסטורית הקיימת ברובעים הסמוכים, ולכן כל מאמצינו נועדו למצוא פשרה." מעניין שהפשרה במקרה זה לא הייתה פיתרון ממוצע כלשהו בצומת הקלאסיקה והמודרניות, אלא הניגוד בין שתי הפונקציות. הניגוד אינו צעקני ולא בולט מיד - הכרכים עשויים מאותו חומר ובאותו צבע - אך ברור למתבונן הקשוב. למרות העובדה שבבית קומפוזיציה, בית הכמורה מתוכנן כאגף של מתחם מגורים, הוא נראה כמו בניין קיים כבר (באמת סוג של אחוזה מוסקבה טיפוסית), בעוד שהנפח העיקרי מתוכנן כמובן כיום.
ביחס לשדרות נובינסקי, נתיב סמולנסקי הראשון ממוקם בזווית קלה, מה שסיפק לאתר הבנייה צורה טרפזית. האתר שנוצר בנוי לאורך ההיקף, ויוצר קורדונר. ביתו של איש הדת ממוקם בצד שמאל. כאילו הוא עמד כאן קודם, והבית המודרני "צמוד" מצד החצר מאוחר יותר. לפיכך, הפיתרון הקלאסי של הבניין לצרכי הקהילה נתמך על ידי הרכב הכרך העיקרי של "החדרים", שהוא קלאסי לבתי מוסקבה.
האדריכלים מפצים על חומרת הטופס הזה בעזרת מספר שיטות בבת אחת. ראשית, מהצד של הנתיב, הבית מוריד בהדרגה את נפחו, ומביא חלקים תחתונים לקו האדום, ויוצר מראית עין של "זוג" קלאסי - רמז לאגף בן שתי קומות. זהו מדד מאולץ: כולם יודעים כמה קשה לאדריכלים במרכז מוסקבה לעמוד בדרישות ניתוח הנוף ולהשתלב בכל נקודות המבט ההיסטוריות, קווי הכרכוב ודרישות רבות אחרות מבלי לשבור דבר. אדריכלי קבוצת ABV, לעומת זאת, הצליחו לסבול את הנטל הזה בחן ולטובת התושבים העתידיים - כל המדפים הפכו למרפסות, ושיפרו את האיכויות האחרות של דירות עילית: חוץ מזה, מתוכנן לארגן אמבטיות עם שיחים ועצים עליהם..
הצללית המעוצבת בקלילות הופכת את הבית למעין רובע: חלקיו דומים, אך משתנים כל הזמן, עובר אורח קשוב לא ישתעמם, יסתובב בבית ויביט אליו. עם זאת, לצופה קשוב עוד יותר יש כל סיכוי לגלות כי וריאציות אלה מסתכמות ב"היסטוריה "אדריכלית קוהרנטית למדי. חזיתות הבית מורכבות מסריג לבן דמוי מסגרת של אופקיות ואנכיות.זה נכון מבחינה גיאומטרית: אין נטיות וקישוטים, אך הקצב שלו מורכב פעמים רבות יותר - הוא הופך תכוף יותר, ואז, להפך, יש בו טיפות של אלמנטים, הן אנכית והן אופקית. מבחינה היסטורית, זה קורה אם בניין נבנה על פי רשת אחת קפדנית, אך אז הוא שונה פעמים רבות, משקופים נהרסו, חדשים הותקנו - במילה אחת, ניתן לקחת את הקצב הזה לחיקוי עקבות של החיים הטבעיים של הבניין. על חזית ההקרנה המרכזית, שמבצבצת אל החצר מצד הסמטה, הסריג הלבן מפסיק להיות שטוח ובולט הרחק קדימה, ויוצר אכסדרה לכל הדירות בחלק זה של הבית. במעמקי הלוגיות מצפה למתבונן הקשוב הפתעה - מישורי האבן היורה שם מכוסים בעיטור ענפי, שבמקומות מתחלף בכפל דק. מתוכנן לתמוך בנושא בתוך הבית: משתמשים באותה תבנית באופן פעיל בשטחים הציבוריים, רק שם הוא יבריק ויזוהר: על המתכת המלוטשת של דלתות המעלית ועל המנורות הגדולות שמגיעות מהקירות לתקרה.
ניקיטה בירוקוב נזכרת כי הרעיון להכניס קישוט לאדריכלות הבית היה שייך ללקוח, אך הנושא הפלוריסטי והציור שלו הומצאו על ידי אדריכלי קבוצת ABV, והגרסה הראשונה נכנסה לעבודה. הדפוס קיים לא רק בחזית המרכזית של המתחם (על לוחות אבן ורצועות זיגוג של מרפסות), אלא גם בחללי הפנים של אזורי הציבור והכניסה. בפרט, דפוס זה מוחל על לוחות קיר, דלתות זכוכית של מעליות, ועל גוונים שטוחים של מנורות.
אבל החזית האחורית של הבית, הפונה למעבר הרבע הפנימי, לקונית ומחמירה יותר. כאן, לוחות אבן חלקים מתחלפים עם חתכים דקים מרופדים. נפח המטוס הזה ניתן על ידי חלונות המפרץ הרבים, המופנים קדימה באופן דינמי. בזכות המשחק הזה האדריכלים הצליחו לא רק להחיות את המבנה, אלא גם "לתפוס את השמש" בדירות.
העיצוב של מתחמים כאלה במרכז ההיסטורי של מוסקבה הוא ה"נקודה החזקה "הבלתי מעורערת של קבוצת ABV, ולכן סמולנסקי בתיק הסדנא הזה לא נראה יוצא מן הכלל, אלא כלל. הכלל, שוב להוכיח לאילו אדריכלים עזרו תחושת הטקט ביחס לסביבה, כמו גם הנכונות לחפש להתנסות בחומר וב"עלילה האדריכלית "של הבניין.