קיום אזורי שינה

קיום אזורי שינה
קיום אזורי שינה

וִידֵאוֹ: קיום אזורי שינה

וִידֵאוֹ: קיום אזורי שינה
וִידֵאוֹ: תיעוד פיצוץ מטען סוכל על ידי שב״כ תשתית חמאס אזור שכם 2024, מרץ
Anonim

אולי הרגיש ביותר מבין התוכניות הרוסיות של הביאנלה לאדריכלות ה- XIII בוונציה לנושא Common Ground, "Common Ground", שהוצב על ידי אדריכל האוצר דייוויד צ'יפרפילד, היה "דרך הנלהבים", "Enthusiasts Highway", הממוקמת בכל שלוש הקומות. של הארמון הניאו-גותי קאסה דיי טר אוצ'י באי הוונציאני ג'ודקה עד 25 בנובמבר.

כידוע, הרעיון של צ'יפרפילד הוא להוציא את האדריכלות ממעגל השעשועים המובחרים של העולם הבורגני, ולשחרר אותה מכבלי הזוהר של סגנון האופנה. האוצר האנגלי רצה להציג אדריכלות בתהליך החיים של חיי החברה האנושית, על כל קשריה המורכבים עם החברה, הפוליטיקה, הכלכלה והתרבות. קשרים אלה מגלים בהכרח את מה שמכונה שדות תקשורת בעייתיים, הנגרמים מכל מיני קטסטרליזמות: מלחמות, חורים שחורים בתקציב, ריבוד לעשירים ועניים, טעויות מערכתיות בפוליטיקה (כולל תרבות). ואדריכלות במקרה זה משמשת כברומטר ליחסים אלה, היא מגיבה באופן מדויק לכל התקוות, הציפיות והקריסה המתרחשות בחיים הציבוריים.

למעשה, התערוכה "כביש המתלהבים" עוסקת באמביוולנטיות של המושגים "אוטופיה" ו"דיסטופיה ". הם מחליפים מקומות כל כך בקלות! החומר סופק בנדיבות העבר שלנו בעידן הסוציאליזם המפותח, שכולנו מתוסכלים בדרך זו או אחרת.

אם אנו עוקבים אחר הגיון החשיבה של המודרניזם הסובייטי המאוחר (שנות ה -60-80), אז כל החיים בברית המועצות, כמו במעצב ילדים, עוצבו על פי קוביות ותאים אלמנטריים. בתים נבנו מקוביות מודולריות - פאנלים, המשפחה הייתה יחידת החברה. בתא זה אורח החיים נקבע גם על ידי קבוצה סטנדרטית של מודולים מסוימים: גן ילדים, בית ספר, מכון, עבודה, רפואה בחינם, חלומות על משהו נוסף. כמו גם אהבה, משפחה וחיות מחמד. ובכן, מכשיר טלוויזיה, מכונת כביסה, קירות עשויים "despe", מגפיים יוגוסלביים, תורים לנקניקיות, ספרים דלים על תלושים זבל וחשבון בבנק חיסכון, עליו הסכום לרכישת שש מאות מ"ר או "זיגולי" חדש מתמלא באטיות מנשוא.

מודולים קיומיים אלה, לבנים-לבנים, מהם נבנו חייו של אדם מתקופת הסוציאליזם המפותח והשנים הראשונות לפרסטרויקה, עברו פרשנות מעניינת על ידי אמני תערוכת Highway of Enthusiasts (מארגנת: קרן V - א - ג; אוצרת קטרינה צ'וצ'לינה, סילביה פרנצ'שיני). כשאתה נכנס לפלאצו מכובד, שבו האקספוזיציה נפרסת, אתה מתייאש מאולם ריק עם שש מכונות כביסה חדשות לגמרי שעובדות קשה בשביל עצמן, שוטפות, מסובבות בגדים של מישהו בתוף. אני נזכר באופן לא רצוני באנקדוטה: "שלום, זו מכבסה?" - "הו … צ'צ'ניה! זה משרד התרבות ". במקרה הוונציאני שלנו, הכל התגלה כפי שהוא: זה בדיוק מוסד תרבות, והכביסה בו אינה מותנית בתכנית העסקית הקנאית של הבעלים או הדיירים שהחליטו לעשות שימוש כלכלי בשטח פנוי, אלא על ידי שיח שמאלני של הדור הצעיר של אמנים מקומיים. במקרה זה, ארסני ז'ילייב, שהשלים קרן עשירה V - A - C לרכישת מכונות כביסה לפרויקט שלו "השחר הקרוב". אומנות היא לא משחק מחשב, אומר ז'ילייב, אלא עבודה אמיתית עם אנשים ובעיותיהם. לכן הוא רצה להחיות את נושא גן העדן הקהילתי של האוטופיה הסובייטית (נזכר בתכנית החיים בבתים משותפים, שבהם בשיא הקולקטיביזם הכל היה נפוץ, כולל מטבחים ומכבסות). כל מבקר יכול להביא מצעים משלו לחדר הכביסה של המוזיאון ולשטוף אותו ללא עלות. באופן זה, הכסף של העשירים יכול למעשה להועיל לעניים.

זום
זום
Инсталляция Арсения Жиляева: Алло, это прачечная? – Нет, это министерство культуры. Фотография Серея Хачатурова
Инсталляция Арсения Жиляева: Алло, это прачечная? – Нет, это министерство культуры. Фотография Серея Хачатурова
זום
זום

באותו גיל כמו ז'ילייב, האמן אלכסיי בולדקוב, לא פחות מפורסם ומכובד בסביבה השמאלית, ציין כי הפרויקט של ארסני מאוד חסר רגישות לטריטוריה של האמנות עצמה, מכיוון שהאמנות מעניקה לאושר "חוסר תכלית ללא מטרה" (על פי קאנט), והעבודה של ארסני מאוד פרגמטית. בשמי אוסיף כי זה עדיין - כמיטב המסורת של הפופוליסטים הנודדים - ועיתונאי, ונטורליסטי, ומעט אסתטי.אז אתה תוהה לפעמים: האם זה לא יותר כנה ששמאל כה אופנתי יהפוך סוף סוף לפוליטיקאים אמיתיים ולא יתפוגג ברשת הארעית של היצירתיות האמנותית, שתמיד עוסקת בהפשטה, צורה וטעם. אגב, הנודדים הבינו זאת בסוף. חבל שזה מאוחר.

בולדקוב עצמו המציא פרויקט מצוין כחלק מקבוצת מעבדת הפאונה העירונית בנושא בעלי החיים של מפעלים סובייטים בשלהי התקופה הסובייטית. במקרה זה, מושא המחקר היה חתולי מפעל המנורות החשמליות במוסקבה MELZ, שנבנה לפני המהפכה, ולבסוף השתולל בזמן הפרסטרויקה המאוחר. בולדאקוב ופונה כך בבירור לפואטיקה של המושג במוסקבה. הם יוצרים תיאורים מעין מדעיים של חיי חתולים, עורכים מחקרים מעין של המבנה הביולוגי שלהם. אוספים חפצי מעבדה: מצואה לחפצים מכוסמים. הם יוצרים ארכיון אהוב על הקונספטואליסטים במוסקבה. עם זאת, הם עושים זאת עם חוש הומור בריא ואומץ אמנותי מצוין. לאחר שבחנתם את אלבומי החתולים שיצר אלכסיי בולדאקוב, שם צייר האמן את האבוריג'ינים הרכים החדשים של מלז בצבעים, אתם בהחלט רוצים להוסיף את שמו של בולדקוב למארח מיטב ציירי הדיוקנאות בעולם ארבע הרגליים.

Кошковед художник Булдаков подошел к проблеме жизни кошек в постсоветском пространстве весьма основательно. Фотография Серея Хачатурова
Кошковед художник Булдаков подошел к проблеме жизни кошек в постсоветском пространстве весьма основательно. Фотография Серея Хачатурова
זום
זום
Лампы и кошки: фрагмент экспозиции Алексея Булдакова. Фотография Юлии Тарабариной
Лампы и кошки: фрагмент экспозиции Алексея Булдакова. Фотография Юлии Тарабариной
זום
זום

באופן עקרוני, לגבי המוזרויות של שפת התקשורת בין האמנות הרוסית העכשווית לאדריכלות של החיים הסובייטיים המאוחרים, הרעיון במוסקבה הוא הדובר אסיר התודה ביותר בשפה זו. גם הוא מכיר את עצמו במודולי הדיבור הראשוניים ובתאים המשמשים בדרך כלל את אזרחי ברית המועצות, מהם נוצרים ארכיונים, ארמונות שלמים וערים בנויים לכבוד הוולגריות של מדינת הסובייטים, ששלטה פעם., מצד אחד, בזכות השיטתיות של האבסורד (הביטוי של פרופסור מ מ אלנוב), מצד שני, בזכות הצבע האפור והעכור בכל מקום של אמיתות ורישומים.

הקונספטואליות של מוסקבה וחסידיה החדשים שולטים בתערוכה בקאסה דיי טר אוצ'י. תיעוד עבודות הלימוד של אנדריי מונסטירסקי וקבוצת KD בחיפוש אחר חלל קיומי בחלל הטופוגרפיה הסובייטית והגיאוגרפיה מוחלף בתצלומי ההצגות האבסורדיות הראשונות של אוברויט על ידי קבוצות SZ וגנזדו.

האינטונציה של בדידות מלנכולית ומחויכת נקלטת על ידי צעירים. מוטות דגל מתכתיים ריקים מתאספים למיצב שלאחר העל-העל ביצירה של אנסטסיה ריבובה "אחי, איפה הדגל שלך?" באחד מתצלומי התערוכה מחזיק אנדריי קוזקין, דמות בודדת בשדה עבה של מיקרו-מחוז במוסקבה, כרזה עם מילה אחת - "עייף". אותם כרזות מונחות בערימה מרשימה מתחת לתצלום. מי שעומד בסולידריות עם קוזקין יכול לקחת את זה כמזכרת. קוזקין הפך גם לגיבור הסרט, שם הוא מנסה למכור בקטע תת קרקעי את הפסלים הקטנים שלו עשויים פירורי לחם בטכנולוגיית כלא. למכור במחיר שהוקצו על ידי קונים לא ידועים. ההכנסות של חמישה עשר רובל (עשרה ניתנו בגין עוני) מעידות בכנות עד כמה ה"סובריסק "רחוק מאוד מהעם!

Андрей Кузькин: «Устал». Фотография Юлии Тарабариной
Андрей Кузькин: «Устал». Фотография Юлии Тарабариной
זום
זום

אמון מיוחד בתערוכה ויצירות האמנים המשתתפים בה נולד בשל נוכחותה של תכנית שנייה, ממש ארכיונית (ללא כל "מעין"). עצם שם האקספוזיציה מחייב זאת. הוא מכיל את האמביוולנטיות של נושאי האוטופיה והדיסטופיה של העבר ההיסטורי של רוסיה. ואכן, בימי קדם הובלו אסירים לסיביר לאורך "כביש החובבים" הנוכחי במוסקבה.

בחדרים נפרדים של קאסה דיי טר אוצ'י מוצגים היום סרטי תעודה משנות השבעים ותחילת שנות השמונים על בניית גורדי שחקים סובייטים ושכונות חדשות (טרופארבו, סטרוגינו, מרינו). וההרגשה, כאילו שוב בילדות, ובמחנה חלוצי שצופה בסרט החדשות מרומם הרוח המחייב לפני הסרט "גורל התושב".

מי שנכנס לקומה הראשונה מקבל את פני סדרת הצילומים הקלאסית "Chertanovskaya" מאת יורי פלמין. כמה חדרים מוקדשים לגרפיקה אדריכלית משנות ה70-80. תוכנית המחוז המיקרו, תחזיות אקסונומטריות של בתים, בניין חדש מתקופת ברז'נייב בקטע. עכשיו זו כבר אמנות הנוסטלגיה הסנטימנטלית.כמו כן אחת התערוכות הטובות ביותר בתערוכה - פרויקט העיר באיקונור (לנינסק), שנעשה על ידי הפטריארך של המודרניזם הסובייטי סטניסלב בלוב.

מוּמלָץ: