הבניין החדש של בנק יוניקרדיט נבנה בצומת נתיב קורובייניקוב ובוטיקובסקי. למי שלפחות מתעניין באדריכלות מודרנית במוסקבה, הייעוד של מקום אומר הרבה: באמצע שנות האלפיים, כל הפרסומים המקצועיים דנו בהתלהבות בחלק המסוים הזה של מחוז אוסטוז'נקה, ולמען האמת, זה המקום בו אנו קודם כל. אנו זוכרים ששמענו את ההגדרה הידועה לשמצה של "מייל הזהב". משמאל, מימין וממול באלכסון נמצאים הבניינים של לשכת פרויקט מגנום, קצת יותר רחוק משם שני בתים של סרגיי סקורטוב. בסמוך, בעומק האתר, על גדת נהר מוסקבה, נמצא הבניין הראשון של בנק יוניקרדיט (באותה תקופה הוא נקרא בנק מוסקבה הבינלאומי), שנבנה על ידי לשכת אוסטז'נקה בשנת 1995 וגם די מפורסם בזכות כתבי עת. ופרסים מקצועיים. למעשה, הבניין החדש הפך להמשך לבניין 1995: בו שכנו משרדי הנהלת הבנק. הבניינים הישנים והחדשים מחוברים במעבר בקומת השנייה ויש להם חניון משותף, עם כניסה אחת - המבנים מתפקדים כאורגניזם יחיד.
"בנק יוניקרדיט, לשעבר בנק מוסקבה הבינלאומי, הוא הבנק הפרטי הראשון ברוסיה עם הרישיון מספר אחת. צוות הניהול שלה הוא בינלאומי, עקרונות העבודה הם מערביים יותר משלנו. בנוסף, מנהיגים רוסים וזרים שולטים ומאזנים זה בזה, - אומר האדריכל הראשי של הפרויקט, ולרי קניאשין. - היה קל ונעים לעבוד איתם, מכיוון שטעמו של ראש אחד במקרה זה לא גבר. סגנון הבניין זוהה מיד כמודרני, את השאר (מתוך סיבה, כמובן), הלקוחות נתנו לשיקול דעתנו. לכן ניתן היה להפוך חזיתות לא טיפוסיות למשרד סטנדרטי. אם הלקוח לא היה בינלאומי, הבניין היה שונה ".
הבניין באמת נראה יוצא דופן. במבט ראשון קשה אפילו להבין כיצד האדריכלים הצליחו להמיס כזה אוצר באוויר ובחלל. זה אדווה, כמו רוח רפאים או דימוי תלת מימדי של עצמו. זה לא כל כך לגמרי, אבל כמעט - נטול גשמיות. בנוסף, אם נעבור במקום, נרד לנהר לאורך נתיב קורובייניקוב, יהיה קשה להיפטר מהתחושה שהבית מעט, אבל זז, מתחמק מאיתנו ומאפשר לנו קדימה.
עם זאת, "נטול גשמיות" אין פירושו גופי לחלוטין: העניין שממנו נשזר בנק זה, אמנם רזה, אך מוחשי למדי, אך היא זו שאחראית להשפעה של ניידות קלה ובו בזמן - מבריק, מודרני. עלות בנייה גבוהה. האפקט דומה למסך סיני: שום דבר לא נראה לעין, אך יחד עם זאת, הוא כאילו אינו סגור. לא פולשני. לא לוחץ. כן, ועוד פרט: בלילה הוא זורח בשלמותו, כמו פנס.
האטימות השקופה נובעת מהעובדה שחזיתות הזכוכית של הבניין, מכוסות בנקודה משי משובחת, מצד הרחוב מכוסות בסורגים של לוחות קרמיקה אופקיים: רצועות דקות של צבע טרקוטה. בד הפסים נקרע במקומות על ידי מלבנים גדולים של פסאודו- "חלונות", הגדולים פי שניים או שלושה מהחלונות הרגילים שאפשר בבניין כזה. פתחים דקורטיביים מפוזרים בצורה לא סימטרית לאורך החזיתות, הם מחיים ומסבכים את הקצב שלהם, והם מוסיפים קווי דמיון גם עם "בניין רגיל", עם ארכיטיפי העיר, לפיהם בבתים אמורים להיות חלונות.
צבע הלבנים של הלמלות תואם את הטון של בניין הבנק הישן (1995) על הסוללה ואחראי בו זמנית על שלמות האנסמבל של שני הבניינים ועל מכובדות הקשר: אחרי הכל, אנחנו במרכז, וה צבע הטרקוטה הוא אחד ה"היסטוריים "ביותר.הפסים נופלים גם הם בהקשר: ליד נתיב בוטיקובסקי נמצא בית שנבנה על ידי פרויקט מגנום, מכוסה לחלוטין בלוחות אנכיים (אפילו יותר רפאים ושקופים; ההצללה האופקית של בניין אוסטוז'נקה מוחשית יותר בהשוואה אליו, וזה הגיוני. מכיוון שבין השאר עליכם "לשמור" על פינת הרחוב, וזה עניין אחראי).
הפינה הנ"ל - צומת נתיבי קורובייניקוב ובוטיקובסקי - היא ללא ספק המרכזית בבניין. בעיקרו של דבר, הוא ממלא את תפקיד החזית הראשית שלו, כרטיס ביקור - עובר אורח, ההולך במורד קוורובייניקוב מאוסטוצ'נקה, יראה את הפינה הראשונה. את כל הצד הימני של הנתיב תופס מבנה שנבנה (כמו הבית הנ"ל עם lamellas) על ידי יורי גריגוריאן - המאסיב הארוך שלו מכוסה באבן גיר צפופה "אוחז" בקו הנתיב. ורגע לפני צומת הדרכים, בגובה הקומה השלישית, נפח הזכוכית של "וילת העיר" המובנית בתוך הבית בולט ממישור הקיר. "קרחון" הכוס שלה הופיע כאשר פינת בוטיקובסקי וקורובייניקוב הייתה ריקה. כעת, כדי למנוע מחלק זה של הסמטה להיות צפוף וקודר, נאלצו אדריכלי אוסטוז'נקה לסגת אל מול מסת הזכוכית האנרגטית.
הם עשו זאת על ידי הטעיית הפרספקטיבה בכמויות ושורות. בקיצור, קווי הגבולות העליונים והתחתונים של מסכי הטרקוטה המפוספסים מול החזיתות אינם מקבילים לקרקע. הם עולים באלכסון מהצומת, תופסים קומה שלמה, ומתברר שזווית הבניין הפונה לצומת נמוכה יותר, והפינות הרחוקות "ממריאות", בדומה לכנפי פרפר נייר או לחיוך מלנכולי מסוגנן. עם קרצית משולשת.
יתר על כן, אם לאורך קו של בוטיקובסקי הטכניקה מיושמת בצורה לינארית-דקורטיבית: קווי המתאר התחתונים של המסך המפוספס נחתכים בצורה אלכסונית ובמידה מסוימת ממשיכים את המשחק הליניארי המונח בנפח "הווילה" מזכוכית, אז מצדו של קורובייניקוב חומת הטרקוטה חורגת מהקו האדום, ופונה עשרים מעלות שמאלה. במקרה זה, הבסיס נשאר במקומו, שני הכרכים מתפצלים, כמו מדרגות של גרם מדרגות לולייני או כמו מדפי מדף ניד על מוט צירי אחד. בנוסף, במעבר למעמקי הסמטה, המרתף צומח מקומה אחת לשתי קומות, ומרים את "האף" החד שלו כלפי מעלה.
אם נסתכל על הבניין מצדו של הנהר, אז מכאן נראה שהוא מורכב משני כרכים, מונחים זה על גבי זה עם תזוזה אלכסונית - פינת הטרקוטה תלויה מעל המרתף, משחק הקווים. הופך להרכב סטריאומטרי מן המניין. אך מאפיין כי מישור סריג הטרקוטה מנקודת מבט זו נראה כמעט כמו המשך ישיר של קיר הלבנים של בניין הבנק הישן, כאן בולט במיוחד הדמיון בין שני הבניינים. עם זאת, אין להגזים בזה: "הצללת" הקליפה החדשה מורכבת ושקופה יותר, וקו הכרכוב שלה ממשיך את המשחק המבטיח, הפעם מגביר את הכיווץ ומקצר את הסמטה מעט (מבחינה ויזואלית, כמובן, כמובן).
כתוצאה מכך החלל של נתיב קורובייניקוב, נניח, מרובד: מתחת לתכתיב הקו האדום נמשך, ובחלקו העליון הוא הלך מעט שמאלה. בין נפח "הווילה" הזכוכית לבנק מתנהל דיאלוג שקט, האחד בא, השני נסוג, אך עושה זאת לא רק בכבוד, אלא גם ביעילות - בו זמנית קובע כיוון חדש לנתיב לפיתוח של חלל: קצת יותר שמאלה, קצת יותר גבוה - מאשר לא גרם מדרגות לגן עדן? בכל מקרה, אם תלכו לאורך הנתיב מבלי להסיר עיניים מהבניין הזה, הוכח, הירידה התלולה של המדרכה תיראה מעט בלתי צפויה ונראית אפילו בלתי סבירה. אתה רוצה לקפוץ.
לבניין הבנק מוזרויות נוספות: הוא לא רק משקף את הסביבה באופן הקשוב ביותר. זה גם שונה מהמבנים שמסביב, ובאופן די משמעותי.ראשית, נהוג היה להטיף את בוטיקובסקי על שהפך לנתיב "מת"; יש מעט אנשים שחיים שם ובעיקר שומרים הולכים לאורך הרחוב. האדריכלים, למען האמת, הם אשמים פחות מכך, אך עם זאת, הסביבה התגלתה ספציפית. בניין הבנק להפך, באמת חי, עסוק בעבודה וביקוש. כמו סוס עבודה בין מותרות סרק.
שנית, וזה כבר הבדל פלסטי - הבניין מנוגד לבתים הסמוכים באבן המכובדת והלבנים המסורתיות שלהם; עם הנציג הרציני שלהם "גמור". בניגוד לשכנותיה, יש בה איכות של שלמות: במקום להציג את עצמה בחריצות וחשוב, היא נרתעת בביישנות, מסתגרת, מתיימרת לשרטט קו. חורים אסימטריים של "חלונות פסאודו" בגודל שונה בבד נדיר של להקות נראים כמו, מחד, גלימה קרועה, ומצד שני, כמו גדר משמרות ישנה במוסקבה. מדוע הבנק החדש עשוי - באופן בלתי צפוי למדי - להיראות כמו הד לאותו אוסטוז'נקה הישן, העץ וה"לא בנוי ", הלא פתטי, שכבר אינו שם וכולם מתגעגעים אליו כל כך.
