להתחלה ראו: חיבור 7. מסגרת המסורת
הרעיון של הנס סטימן, מנהל המחלקה לפיתוח עירוני בסנאט ברלין, שעמד בראש פרויקט השיקום של העיר, היה להחזיר את המרקם העירוני הצפוף שהיה לפני המלחמה, אך לא ללכת בדרך של סגנון זה ". עתיק "או יצירת עותקים של בניינים הרוסים, אך כדי למלא את המטריצה ההיסטורית בתוכן אדריכלי מודרני. על מנת ליצור סביבה כה מסורתית, אך יחד עם זאת מודרנית, נעשה שימוש בכלי ידוע ונפוץ ברחבי העולם - תקנות. הדרך הקלה ביותר לראות כיצד הוא מיושם בפועל היא בדוגמה של פרידריכשטאדט, מחוז במרכז ברלין שהגיח בתקופת פרידריך הגדול ושוחזר באמצע שנות התשעים.
זו עיר שקמה בתקופת הבארוק - סביבה הומוגנית מבחינת גובהם ואופיים של מבנים, שנוצרה על ידי בניינים בני 5-7 קומות עם שתי קומות בעלות גג הממוקמות לאורך היקף הבלוקים המלבניים.
התקנות לבנייה חדשה פותחו על בסיס הטיפולוגיה ההיסטורית. היא התבססה על הוראות תקנות הבנייה בברלין ("הרגולציה") משנת 1929 [1]. כל בניין שנבנה בבלוק היה צריך להיות גובל בקו אדום, שהכניסה ממנו לא הייתה מותרת. גובה הבניינים לכרכוב נקבע בהתאם למה שהיה במקום הזה בברלין שלפני המלחמה (לרוב 22 מטר), הוצע לעשות שתי קומות מעל עליית הגג כרכוב או להעמיק מהקיר הקדמי כמו עֲלִיַת גַג. מבנה החזיתות אמור היה לעקוב אחר מבנה משקי הבית שלפני המלחמה, ובכל רבעון נקבעו לפחות 20% מהדיור.
בשנות התשעים החלה בנייה המונית באזור, אליה היו מעורבים האדריכלים המובילים באותה תקופה. אולי, אין דוגמה אחרת כאשר "כוכבים" היו בונים כל כך הרבה בניינים אחד ליד השני. כל האדריכלים קיבלו תנאים שווים - סוג של תחרות התבררה. לכולם, כמובן, היו כתבי יד יצירתיים פרטניים, אך פרידריכשטראסה לא נותן רושם של התפתחות כאוטית - אלא להפך, תחום זה ננזף על סדר מסודר, על העובדה שמחברים מצטיינים לא הורשו "לשוטט". ". אבל אז לא נקבל את ברלין, אלא עיר אחרת, אולי לאס וגאס.
כך או אחרת, אך פרמטרי בנייה מוגדרים בקשיחות, הובילו ליצירת סביבה איכותית מאוד, האופיינית לעיר מסוימת זו, ומגוונת במונחים ארכיטקטוניים. כעת יש לנו אפשרות להשוות בין פתרונות העיצוב של כוכבי עולם שונים, הממוקמים באותם תנאים. פיליפ מייזר כתב כי ניתן להשוות טיול לאורך פרידריכשטראסה לביקור בספריה של תורת האדריכלות המודרנית [2].
אפילו הבריון האדריכלי הראשי בעולם, פרנק גרי, נאלץ להרגיע את כישרונו הבלתי מרוסן ולהשתלב בתקנות המחמירות שקבע סטימן. כך נראית חזית בנק DZ שנבנה על ידו:
החזית המשקיפה על אנדרדר לינדן בדרך כלל מחמירה וקלאסית; אי אפשר לדעת ממנה שזו יצירתו של גרי:
לא הצליח לזרוק את הפנטזיות הבלתי מרוסנות שלו ברחובות ברלין, המאסטר התנתק בפנים הבנק:
… כמו גם על גג הבניין, שאינו כפוף לתקנות סטימן, מכיוון שהוא ניכר לחלוטין מכיפת הרייכסטאג:
לעתים קרובות אדריכלים מתלוננים כי בברלין התכנון העירוני היכה את האדריכלות. זה באמת כך - תקנות מוגדרות בבירור, כמובן, מגבילות את האפשרויות של אדריכלים - אך הן גם מונעות יצירת אובייקטים העוינים את הסביבה העירונית הקיימת, מה שמפר את ההרמוניה של מרחבים עירוניים נוחים. זו הסיבה שחשוב להקים מסגרת - אחרי הכל, ציירים יוצרים גם את עבודתם בגבולות היריעה שתוחמו בבירור וזה מעולם לא מנע את הופעתם של יצירות מופת.
נראה לי חשוב לשמור בעיר מודרנית על חלוקת כל האדריכלות לרקע - סביבתי, שהתקיימה ביישובים היסטוריים, שהיו קיימים בעיר מודרנית, תוך ציות לחוקים אחידים, כאשר הבניינים קרובים זה מזה בפרמטרים שלהם ומשרתים רק כרקע לחיים עירוניים מגוונים; ועל המבנים המכונים ציוני דרך - "גלויה", "אייקוני", מבנים דומיננטיים הממלאים תפקיד סמלי, המשמשים כנקודות ציון במרחב העירוני, כמו גם אמצעי להזדהות עצמית של העיר ותושבי העיר: מקדשים, קתדרלות, תיאטראות, מוזיאונים, ארמונות, בתי עירייה. בנייני איכות הסביבה היו תמיד כפופים לתקנות (לפעמים לא כתובות). מבנים בעלי ציוני דרך, להפך, בהתאם לתכנון העירוני ומשמעותם הסמלית, היו מחוץ לתקנות, הארכיטקטורה שלהם הייתה חדשנית לתקופתה והשתמשה בטכנולוגיות מתקדמות (ויקרות). אדריכלים גדולים הוזמנו לבנות בניינים "חלקים" כאלה, או נערכו תחרויות על עיצובם - במקרה זה, יש צורך להבטיח תוצאה איכותית והפרויקט מתבצע בפיקוח צמוד של הציבור.
יחד עם זאת, עקרונות ויסות הפיתוח הסביבתי, כאשר נקבעים מראש הפרמטרים המגבילים של מבנים ומבנים ולבעל מגרש הזכות לבנות את מה שהוא רואה לנכון בתוכם (ואין צורך באישורים נוספים), מיושמים זה מכבר בכל מקום באירופה ובאמריקה.
[1] V. Baburov Berlin: טיולים בפרידריכשטאדט // הערות של אורבניסט. 2012, 5 בדצמבר. כתובת אתר:
[2] מייזר, פיליפ. חפש טופס // Project International, 2001, №2 - עמ '. 46.
