אם אתה שואל מיד "איפה שטרסבורג?" בן השיח חושב לעתים קרובות לפני שהוא עונה, ולעתים אף פולט: "בגרמניה." ואכן: זו עיר צרפתית ייחודית באלזס עם שם גרמני. בדיוק כשגרמניה וצרפת נפגשות כאן, המורשת העשירה של שטרסבורג מימי הביניים והאדריכלות המודרנית מתקיימות באופן מושלם.
כתוצאה מכך, העיר הפכה למרכז תרבותי, דיפלומטי ועסקי: תיירים ממהרים לבקר קודם כל בקתדרלה הגותית המפורסמת, ומשלחות מכל רחבי העולם מגיעות לארמון המוסיקה והקונגרס בפאתי וואקן. אך אם הקתדרלה במרכז העיר מושכת את ההיסטוריה שלה, הרי שהפונקציונליות חשובה הרבה יותר עבור מקום של פגישות עסקיות, שנלקחו בחשבון על ידי האדריכלים האוסטרים דיטריך | Untertrifaller שזכה בתחרות שיפוץ הארמון ביוני 2011. העבודה על יישום הפרויקט שלהם החלה בסוף 2012 ואמורה להסתיים עד 2016.
הוחלט להוסיף מבנה שלישי לבניין 1975, המורכב משני כרכים - אולם כנסים ל -600 מושבים. האולמות הקיימים הוגדלו ואחד מהם ישמש אך ורק לקונצרטים. אולם חזרות חדש לתזמורת וחדר רב-תכליתי ענק (3000 מ ר) עם אקוסטיקה טובה קשורים גם לאירועי תרבות. המבואה המרכזית תהפוך לחוליה המקשרת בין שלושת בנייני הארמון.
באשר לפיתרון האדריכלי, הלמוט דיטריך ומיכאיל אונטרטריפלר העדיפו להשתמש בצורת משולש שווה צלעות עם פינות חתוכות ששימשו כאן מההתחלה. המתחם כולו יאוחד על ידי עמוד מורחב לאורך החזיתות התומך בגג המשותף.
יתר על כן. כעת דיטמר פייכטינגר זכה בתחרות לעיצוב מרכז תערוכות חדש לחלוטין (מה שמכונה PEX - Parc de la Expositions) בשטרסבורג, קרוב מאוד לפאלה דה מוזיקה וקונגרסים. פייכטינגר השתדל להתקרב בעבודתו לפרויקט של דיטריך ואונטרטריפלר. מבחינת החומרים המשמשים, הבניינים אכן יהיו דומים: בשני המקרים נעשה שימוש נרחב בעץ ובזכוכית. אגב, מושבעים מזוגגים רבים (יותר מ 75%) בפרויקט PEX זכו להערכה רבה על ידי חבר המושבעים בתחרות גם משום שהם מספקים תאורה טבעית באולמות התערוכה.
אם בארמון המוסיקה והקונגרסים כל החדרים מקובצים סביב המבואה, אז ב- PEX התכונה הדומיננטית תהיה גרם מדרגות פתוח לרווחה: הוא ימשוך לא רק את בנייני ה- PEX, אלא גם את הארמון. הבניין הראשי של המתחם הוא רב שכבתי, עם שלוחה שלוחה; בקומה העליונה תהיה מסעדה עם מרפסת פתוחה.
לכל ביתני התצוגה האחרים על פי הפרויקט יש תוכניות מורכבות וגגות עם פרופיל זיגזג. הם יהיו מחוברים בקטעים מזוגגים רבים, והגדול שבהם יוביל לארמון המוסיקה והקונגרסים.
כמובן שלפייכטינגר היו הרבה יותר הזדמנויות למעוף דמיון מאשר לאדריכלים שהיו מעורבים בבנייתו מחדש של הארמון הישן, אך לכן הרצון ליצור אנסמבל עם בניין שכנה, ולא להראות "מקוריות", הוא בעל ערך במיוחד בעבודתו.