מ VSKhV ל- VDNKh: שינוי אנסמבל התערוכה באוסטנקינו בסוף שנות החמישים - 1960

תוכן עניינים:

מ VSKhV ל- VDNKh: שינוי אנסמבל התערוכה באוסטנקינו בסוף שנות החמישים - 1960
מ VSKhV ל- VDNKh: שינוי אנסמבל התערוכה באוסטנקינו בסוף שנות החמישים - 1960

וִידֵאוֹ: מ VSKhV ל- VDNKh: שינוי אנסמבל התערוכה באוסטנקינו בסוף שנות החמישים - 1960

וִידֵאוֹ: מ VSKhV ל- VDNKh: שינוי אנסמבל התערוכה באוסטנקינו בסוף שנות החמישים - 1960
וִידֵאוֹ: ⁴ᴷ⁶⁰ Walking Moscow: Moscow Center - VDNH - All-Russian Exhibition Center 2024, מרץ
Anonim

היום, 18 באפריל, ביום הבינלאומי לאנדרטאות ואתרים היסטוריים, החל בפירוק מזורז של החזיתות המודרניסטיות של ביתני הבריאות, המחשוב והרדיו-אלקטרוניקה ב- VDNKh - ללא דיון מקדים עם היסטוריונים אדריכליים, אם כי ב- 9 באפריל השנה הנהלת התערוכה המרכז הבטיח למומחים, לציבור ולעיתונאים כי כל התוכניות לשיקום המתחם יידונו עם "המועצה המומחית". כעת איש לא הזהיר את חברי המועצה מפני הפירוק הקרוב.

זום
זום
זום
זום
זום
זום
זום
זום

ניתן להניח כי מטרת העבודה השוטפת היא להחזיר את המתחם למדינת 1954, שכן חזיתות הביתנים הללו נוצרו בסוף שנות החמישים - שנות השישים במטרה לתת לבנייני עידן סטאלין מודרני - ב את ההבנה של אותה תקופה - הסתכל. עם זאת, חזיתות מודרניסטיות הפכו מאז לאנדרטאות מורשת עצמן, ולא ניתן להצדיק שום דבר את חורבן הברברי שלהן.

זום
זום
זום
זום

אנו מפרסמים מאמר של ההיסטוריונית האדריכלית אנה ברונוביצקיה על ההיסטוריה של יצירת אובייקטים אלה

לראשונה המאמר "מהתערוכה החקלאית של כל האיחוד לתערוכת הישגים כלכליים: הפיכת אנסמבל התערוכה באוסטנקינו בסוף שנות החמישים - שנות השישים." פורסם באוסף אסתטיקה של ההפשרה. חדש בארכיטקטורה, באמנות, בתרבות ", פורסם כתוצאה מהוועידה באותו שם שערכה אולגה קזקובה בשנת 2013.

זום
זום

ב- 1 באוגוסט 1954 נפתחה התערוכה החקלאית של כל האיחוד לאחר שחזור גדול. באותו חודש הוועד המרכזי של ה- CPSU אימץ צו על פיתוח ייצור בטון טרום, וב -20 בדצמבר אותה שנה נ.ס. חרושצ'וב נשא נאום מרכזי ששינה באופן קיצוני את המושג "מה טוב ומה רע" בארכיטקטורה הסובייטית. עיירה נהדרת המבהיקה בזהב ופסיפסים על כל העמודים שלה, כיפות וצריחים, פסלים ותבליטים, ציורים ואריחים, גילופי עץ מגולפים ושאר פרי דמיונם של אדריכלים ועבודה שהובאה מכל רחבי איחוד המאסטרים הפכה בן לילה עדות מנצחת על העושר והמגוון של התרבות הסובייטית העמוסה לחלוטין באנכרוניזם "מוגזם". כשהתחדש התפתחות מתחם התערוכה באוסטנקינו בשנת 1959, זה קרה בתנאים תרבותיים ופוליטיים אחרים לגמרי. הביתנים שנבנו ב- VDNKh לפני סוף שנות השישים לא רק גילמו שלב חדש ומודרניסטי בפיתוח האדריכלות הסובייטית, הם נוצרו בדיאלוג ישיר עם המערב והיו ערוץ חשוב להכנסת אסתטיקה חדשה וטכניקות בנייה לבית. תרגול. השינוי של אנסמבל התערוכה כלל לא היה אחד ממשימות העדיפות: ההבדל המהותי בין מדיניות הבנייה של חרושצ'וב לבין זו של סטלין היה שינוי העדיפויות מיצירת דימוי של ניצחון המערכת הסובייטית בעזרת אדריכלות ועד לפתרון בעיות דחופות. קודם כל, לספק לאוכלוסייה דיור. עם זאת, מהלך מדיניות החוץ כלפי פתיחות רבה יותר של המדינה, לקראת דיאלוג עם העולם המערבי הביא לכך שיהיה צורך לדאוג לעדכון דמותה של ברית המועצות, ופעילות התערוכה הפכה לאחד האמצעים החשובים ביותר. לזה. יש ספרות ניכרת על חשיבותן של תערוכות בינלאומיות במדיניות החוץ של ארה"ב במהלך המלחמה הקרה. הארכיטקטורה המודרנית האלגנטית של הביתנים והתכנון המפתה של הסחורה המוצגת בהם היו אמורים לשכנע את אוכלוסיית הגוש המזרחי בעדיפות אורח החיים האמריקאי ובעליונותה של הכלכלה הקפיטליסטית, ולבעלי ברית המערב, נזהרים מהשליטה האמריקנית על הבמה העולמית, להציג תמונה אנושית יותר, "לא מזיקה" של המדינה הזו … ברית המועצות, בעקבות התחרות השלווה עם המערב בכלל ועם אמריקה בפרט, עליה הכריז חרושצ'וב, לא יכלה להשאיר אתגר כזה ללא מענה.

Павильон СССР на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Павильон СССР на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
זום
זום

מתקן התערוכה הראשון שנבנה לאחר רפורמת הבנייה היה ביתן ברית המועצות בתערוכה העולמית ב -1958 בבריסל.התחרות על ביתן זה נערכה בשנת 1956, כלומר הפרויקט של האדריכלים יו.י. אברמובה, א.ב. בורצקי, ו.א. דובובה, א.ת. פוליאנסקי הוא אחד הראשונים שנוצר תוך התחשבות בדרישות חרושצ'וב. הבניין היה, כמובן, מודרני מבחינת הפיתרון הקונסטרוקטיבי שלו (המהנדס Yu. V. Ratskevich), שאיפשר לפנות מקום מהתומכים, להפוך את הקירות כמעט לחלוטין לזכוכית ולתלות צל בהיר על התכריכים. יחד עם זאת, ההרכב הנפחי-מרחבי של הביתן היה יותר ממסורתי: מקבילית הועלתה על גבי רציף עם גרם מדרגות המוביל לכניסה המסומן באכסדרה עמונית. הסובייטים מדווחים על התערוכה, כשדיווחו בגאווה כי העיתונות הזרה כינתה את ביתן ברית המועצות "פרתנון מאלומיניום וזכוכית", כנראה שואבת מהערה במהדורת EXPO של "שליח אונסק"ו" המתייחס ל"פרתנון מלבני ענק, ב המרכז שעליו יעמוד פסלו של לנין "הוא תיאור מדויק למדי ולא בהכרח משלים. ביקורות מקומיות טוענות גם כי הביתן הוכר כטוב ביותר בתערוכה, לאחר שקיבל את הגרנד פרי לאדריכלות, אך כאשר מעריכים עובדה זו, יש לזכור כי כל תערוכת ברית המועצות זכתה ב 95 גרנד פרי, וזאת, מצד אחד, באמת מעיד על הצלחה ומצד שני, הכמות עצמה מפחיתה במידה מסוימת את המשקל של כל "גרנד פרי". בנוסף, במקביל לזה הסובייטי, קיבל הביתן האוסטרי את הגרנד פרי לאדריכלות - מבנה מודרניסטי קל שנבנה על פי הפרויקט של קרל שוונצר. ראוי לציין כי מגזין האדריכלות המשפיע Domus, שהקדיש שני גליונות לסקירת ביתני התצוגה המעניינים ביותר מבחינה ארכיטקטונית, כלל אינו מזכיר את ביתן ברית המועצות. ההצלחה, כמובן, הייתה, אך היא לא נגרמה על ידי אדריכלות ויתרה מכך, לא מעיצוב התערוכה, שם, בצל פסלים שנעשו כמיטב המסורות של הריאליזם הסוציאליסטי והפאנל הציורי של דיינקה "קדימה לעתיד" ", דגמי המטוסים האחרונים ותחנת אנטארקטיקה היו מעורבים בתוצרי אדונים עממיים. מלאכת יד, וההישגים הטכניים של ברית המועצות, כולל לוויין כדור הארץ המלאכותי הראשון, שמודל בגודל טבעי היה האטרקציה העיקרית, שמשך 30 מיליון מבקרים בתערוכה שלנו.

Павильон США на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Павильон США на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
זום
זום

בדיוק כמו שהתככנות העיקרית של התערוכה העולמית בשנת 1937 הייתה העימות בין ביתני ברית המועצות וגרמניה, בבריסל, מרכז תשומת הלב היה היריבות של הביתן הסובייטי עם האמריקאי שנמצא ממש מולה. ביתן ארה"ב היה מבנה עגול עם קירות שקופים, שטח פנימי חופשי, גג תלוי על תכריכים ובמרכזו "אוקולוס" עגול, שמתחתיו הייתה בריכה דקורטיבית. במרכז הבריכה הוקמה פלטפורמת תצוגת אופנה, המחוברת באמצעות מסלול הליכה מרהיב לקומת ביניים מעגלית. בחוץ, מול הכניסה הראשית, על הציר המכוון לביתן ברית המועצות, הייתה בריכה סגלגלה נוספת עם מזרקות. בניגוד לתצוגה הסובייטית, עמוסת חפצים ומידע הטרוגניים, התערוכה האמריקאית תוכננה באופן רופף מאוד והסתמכה על אובייקטים שנבחרו בקפידה ועמדות תצוגה, והעבירו מידע באמצעות עיצוב גרפי ולא באמצעות טקסט. לאמנות עכשווית היה תפקיד חשוב, כולל הנייד הגדול של אלכסנדר קלדר שהותקן מול הכניסה. המבקרים הסובייטים לא התרשמו מהאמנות (בעיקר מופשטת), אך האדריכלות והעיצוב, כפי שעולה מהדברים הבאים, נראו כמודל לחיקוי.

Генплан выставки «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Генплан выставки «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
זום
זום

ההצלחה בבריסל גרמה להנהגה הסובייטית להציע לארצות הברית חילופי תערוכות לאומיות - הסכם בנושא זה נחתם בספטמבר 1958, והתערוכות עצמן התקיימו בקיץ 1959.עבור התערוכה הסובייטית, הצד האמריקני הציע חלל תצוגה מוכן - הקולוסיאום בניו יורק, שנפתח בשנת 1956 כמתחם של אדריכלות לא אקספרסיבית, אך מרשים בגודלו. במוסקבה פשוט לא היו אולמות המתאימים לתערוכה האמריקאית, ובמהלך המשא ומתן הוחלט לאפשר לאמריקאים לבנות את ביתניהם בפארק סוקולניקי.

עובדה זו התבררה כמובהקת מספיק לפיתוח האדריכלות הסובייטית בתקופת ההפשרה: מבנים "מיובאים" הופיעו במוסקבה, ומומחים ועובדים מקומיים שעזרו לאמריקאים בבנייתם יכלו להכיר ישירות את טכנולוגיות הבנייה. במקביל הונחו אדריכלים מקומיים להשלים את מתחם התערוכה עם מבנים מודרניים לא פחות.

План павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
План павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
זום
זום

על אדמה משולשת שהושכרה בארה"ב בסך 142,000 דולר, תכנן האדריכל וולטון בקט קומפוזיציה צירית, שעיקרה היו כיפה חצי כדורית של באקמינסטר פולר, מכוסה בלוחות אלומיניום מוזהב באנודיזציה, וביתן ראשי מקושת עם קירות זכוכית וגג מקופל. בזיכרונותיו של מנכ"ל התערוכה האמריקאית, הרולד מק'קלן, נאמר על העיכובים הבלתי מוסברים המתמידים שהאטו את תחילת הבנייה לאחר שנפתרו כל הנושאים היסודיים. זמן זה היה הכרחי למוסקבה כדי שיהיה לה זמן להתכונן ולא לאבד פנים בבוץ הן מול האמריקנים והן מול המבקרים הסובייטים בתערוכה. פארק סוקולניקי שוחזר ופונה ממבנים ישנים, בעיקר לפני המהפכה. בזמן שהאמריקנים הקימו את ביתניהם מהאלמנטים המוגמרים שהובאו, אדריכלים סובייטים ממחלקת הטכנולוגיה החדשה Mosproekt בהנהגתו של ב 'וילנסקי בנו כניסה ראשית חדשה (V. Zaltsman ו- I. Vinogradsky), בניין שירות ותקשורת., מזרקה (מחברי שני הבניינים הם ב 'טופז ול' פישביין) בין הכניסה לכיפה האמריקאית ובהמשך הפארק עד תשעה בתי קפה עם קיבולת של 500 עד 200 אנשים (I. Vinogradsky, A. דוקטורוביץ ', המנגל תוכנן על ידי ב' טופז ול 'פישביין).

זום
זום

השוואת המזרקה בסוקולניקי עם מזרקות התערוכה הכלכלית של האיחוד מלמדת בצורה ברורה מאוד כיצד הדגימה המושאלה - הבריכה עם המזרקות מול הביתן האמריקני בבריסל - עוברת שינוי, ומתקרבת לרעיונות יופי מוכרים יותר. כמו בבריסל, למזרקה אין תפאורה פיסולית או אחרת; הקערה שלה עם דפנות שטוחות ופניה לאבן שקועה, כך שפני המים הם בגובה הקרקע. צורת הקערה, לעומת זאת, אינה אליפסה, אלא עגולה, והסילונים השוצפים יוצרים קומפוזיציה מרכזית עם היררכיה בולטת היטב, קרוב למזרקות VDNKh, ואילו בקרב האמריקאים, סילונים אנכיים מקבילים הופצו באופן שווה על פני השטח של הבריכה.

בתי הקפה (חמישה עגולים, שני מרובעים ושניים מלבניים בתכנית) הפכו לבניינים הראשונים עם קירות זכוכית מלאים שהוטמעו בברית המועצות. הניסוי התקבל בהתלהבות: כפי שכתב המגזין אדריכלות ובנייה של מוסקבה, "עשוי עם גדר זכוכית קלה, כמעט בלתי מורגשת בפנים ומחוצה לה, הנחות אלה עונות באופן מלא על מטרתן." יחד עם זאת, התברר שאפשר להזניח את העובדה שהאולמות השקופים היו כמעט מלאים על ידי שולחנות, וכל הפונקציות הכלכליות והייצור היו צריכות להיות מצטמצמות למינימום ולהכיל אותן בשטח קטן מאוד ומביכות בארכיטקטורה. נספחים עשויים קוביות זכוכית. בתנאי הפארק, למרבה המזל, ניתן היה להסוות את בנייני החוץ הללו בירק, וחוסר המקום לאחסון אוכל והכנת כלים פוצה על ידי התמחותם הצרה של בתי קייטרינג (פשטידה, נקניק, ברביקיו, קונדיטוריה, בית קפה-חלבי, וכו.). עם זאת, ברור כי שאיפות אסתטיות התבררו ככבדות יותר במקרה זה משיקולים מעשיים.בבתי קפה עגולים, המגוונים את המודל של הביתן האמריקאי בבריסל, היה אפילו אוקולוס במרכז הגג ומתחתיו בריכה, שאושרה גם על ידי העיתונות, אך החורף הראשון הראה כי בידוד אמין של המקום מהאלמנטים חשוב הרבה יותר מאלמנטים מרהיבים אלה, אחרת העונה הבאה נדרשת בשיפוץ רציני. אף על פי כן, בתי הקפה השקופים הללו, עם גגותיהם השטוחים, ששוליהם הרחוקים יצרו חופה מעל הטרסה החיצונית, ומנורות צמודות בתקרה, היו יעילים מאוד ונראו כהתגלמות המודרניות. במהלך בנייתם הותאמו עקרונות תכנון חדשים (מחבר התכנון של כל הבניינים בסוקולניקי בשנת 1959 - המהנדס א 'גלפרין), טכניקות בנייה וטכנולוגיות, שימוש חדש בחומרים ידועים. לדוגמא, לצורך פקודה ממשלתית חשובה, היה על התעשייה הסובייטית לשלוט בייצור דלתות זכוכית לחלוטין, שלא יוצרו קודם לכן, אך כיסוי הרצפה הפלסטי האיכותי, עליו התעקשו האדריכלים, מעולם לא היה עשוי.. המחסור בחומרים מודרניים זמינים הוא ההבדל המהותי בין עמדתם של אדריכלים סובייטים לעמיתיהם במערב, שם התפתחות האדריכלות הלכה יד ביד עם התפתחות תעשיית חומרי הבניין, ושבהם יצרנים גדולים יכלו לפעמים לתמוך באדריכלות נועזת. פרויקטים, שראו בהם את הפרסום הטוב ביותר של סחורתם - כלומר היחסים בין בקמינסטר פולר לחברת קייזר אלומיניום וכימיקלים, שהטמיעו במיוחד את הכיפה במוסקבה. מבנים עם קירות זכוכית יכולים לתפקד בהצלחה רק אם קיימת מערכת אוורור ומיזוג אוויר. בזמן התערוכה בסוקולניקי לא היו מערכות כאלה בברית המועצות, ולכן האדריכלים נאלצו להשאיר פער לאוויר בין הקירות לתקרה, מה שכמובן לא הוציא את פעולת השטח בקור. עונה. אולם לאחר כמה שנים הבעיה נפתרה, ו"זכוכית "אופיינית החלה להופיע ברחובות ערי ברית המועצות, המכילה לא רק בתי קפה, אלא גם חנויות, כמו גם מספרות. האדריכלים שעבדו בסוקולניקי בשנת 1959 יעברו לתכנון מבני זכוכית גדולים יותר: בשנת 1963, באותו מקום, בסוקולניקי, ליד הביתנים האמריקאים המשומרים, יבנה איגור וינוגרדסקי ביתן תצוגה חדש, המורכב משני בניינים המחוברים באמצעות קטע; החל משנת 1966, וילנסקי, וינוגרדסקי, דוקטורוביץ 'וזלצמן יעבדו באופן פעיל ב- VDNKh.

במהלך התערוכה בסוקולניקי, אחת מסמטאות הפארק כוסתה בקמרון קל, שתחתיו נפרסה תערוכת VDNKh ביציעים. וחודש עם מעט מוקדם יותר מזה האמריקני, ב- 16 ביוני 1959, נפתחה בעצמה תערוכת הישגי הכלכלה הלאומית של ברית המועצות, שנוצרה כתוצאה מאיחוד החקלאות, התעשייה והבנייה (על גדת פרונזנסקיה.) תערוכות. בתחילה, הפיכתה של התערוכה החקלאית של כל האיחוד ל- VDNKh התבטאה בעיקר בכך שהביתנים הקיימים קיבלו תערוכות חדשות ועיצוב פנים. עם זאת, בשני מקרים נערכו התערבויות בנייה משמעותיות יותר, וטבען מביא בחשבון את פנורמת הקולנוע המעגלי ואת ביתן רדיו אלקטרוניקה בהקשר ליחסי ברית המועצות-אמריקה. המבקר החשוב ביותר ב- VDNKh בקיץ הראשון לעבודתו היה להיות סגן נשיא ארה ב ריצ'רד ניקסון, שהגיע למוסקבה לפתיחת התערוכה האמריקאית.

זום
זום
זום
זום

במהלך פגישה שהתקיימה בסוקולניקי ב -24 ביולי בין חרושצ'וב לניקסון, המכונה "ויכוח המטבח", אמר המנהיג הסובייטי כי סחורות אמריקאיות אינן מעניינות את העם הסובייטי מכיוון שהן "עודפים" שלא באמת היו נחוצים לכל החיים.אך לביטויו של ניקסון שלמרות שברית המועצות עדיפה על ארצות הברית בענפים מסוימים, כמו חקר החלל, האמריקנים מובילים באחרים והביאו את הטלוויזיה הצבעונית כדוגמה, חרושצ'וב הגיב אחרת: "לא, היינו לפניך ב טכניקה זו, ובטכנולוגיה זו לפניכם. " כדי שחרושצ'וב יוכל להצהיר הצהרות כאלה, הופיעו ביתני הקינופאנורמה והבית הרדיו-אלקטרוניקה ב- VDNKh, והוכיחו כי ברית המועצות אינה מפגרת מאחורי ארצות הברית בתחום טכנולוגיות הבידור.

על תוכנית האב המוקדמת של מתחם התערוכה בסוקולניקי, שפותחה על ידי אדריכלים וולטון בק, מאחורי הביתן הראשי בצורת מניפה, מצוין כרך מעגלי גדול למדי, "סירקורמה". הוא נועד להפגנת סרטים על גבי מסך פנורמי, 360 º, על פי המערכת עליה פטנט בשנת 1955 וולט דיסני. תיאטרון הקרקס היה אמור להפוך לאחת האטרקציות המרכזיות של התערוכה האמריקאית, אך בסופו של דבר הוא נעלם כמעט מעיניו. בין השאר בגלל שסרטיו המעגליים הועמדו בצל הסרט המסך המפוצל של צ'רלס איימס "מבט על ארה"ב", שהוצג בביתן הכיפה. אבל העיקר הוא שתיאטרון הקרקס לא יכול היה לעמוד בתחרות עם האלטרנטיבה הסובייטית שהופיעה באופן בלתי צפוי, שעברה בהרבה את אב הטיפוס באיכות המחזה.

זום
זום

באותם חודשים שבהם הוכנה התערוכה האמריקאית, בהוראתו האישית של חרושצ'וב, פיתחה קבוצת מדענים ומהנדסים ממכון המחקר לקולנוע וצילום בהנהגתו של פרופסור א 'גולדובסקי מערכת הקרנת סרטים מעגלית סובייטית משלהם. בניין פנורמת הקולנוע עצמה, שתוכנן ונבנה תוך שלושה חודשים בלבד (אדריכל נ 'סטריגאלבה, המהנדס ג' מוראטוב), הוא מבחינה אדריכלית ניסיון מביך משהו לשלוט בשפת המודרניות. האדריכל בחר באופן הגיוני את הצורה העגולה של התוכנית: בשכבה התחתונה ישנו אולם אודיטוריום עגול, בו יכלו לעמוד עד 300 איש ולהרהר בסרט המוקרן על 22 מסכים, הגלריה מקיפה את המבואה, בחלקה האחורי מופרע בשירות. חדרים וגרם מדרגות, בממוצע - חדרי הקרנה, ובקומה העליונה יש אוורור וציוד טכני אחר. החזית מחולקת באופן מסורתי אנכית לשלושה חלקים, אם כי הפרופורציות שלהם שונות במקצת מהקלאסיות. מעל הבסיס הנמוך ישנם קירות שקופים עשויים חלונות עם זיגוג כפול על מסגרת מתכת, מכוסים מבחוץ בפרופילי אלומיניום. "כדי לשמור על שלמות הקבלה האדריכלית, דלתות הכניסות והיציאות הממוקמות בזיגוג החיצוני של המבואה הופכות גם הן לשקופות - מזכוכית בטיחות מחוסמת ללא רצועות", כותב מאמר בכתב העת אדריכלות ובנייה של מוסקבה מציינת פרט יוצא דופן. בהתאם לעיקרון הנוכחי של טקטוניקה "הפוכה", החלק העליון של הקירות נעשה חירש: החלקות של הלבנים הבהירות מחיה רק על ידי קבוצות חורי האוורור הקטנים הממוקמים קרוב יותר לגג. היעדר הטיח אפשר לחזור לפיתרון, מה שגרם בעת ובעונה אחת לצרות רבות לאדריכלי האוונגרד: אין קרניז מתחת לגג, ועוצמת ההשפעה על קירות המשקעים. הזרימה מהגג החרוטי מתונה רק על ידי המרזבים שהוקדמו. הבניין הוכתר ב"כתר "של צינורות ניאון גליים עם כיתוב חוזר, גם זוהר," פנורמה קולנועית עגולה "; למרבה הצער, אלמנט זה, שעיטר מאוד את הבניין הצנוע, לא שרד. בפנים שולבו חומרים מודרניים עם חומרים מסורתיים: קירות המבואה והאולם שמתחת למסכים עוטרו בלוחות שבבים מצופים פלסטיק, שהתפרים ביניהם הוסתרו על ידי שכבות אלומיניום על התפרים, אך הרצועה בין החלק העליון ושורות מסכים תחתונות מרופדות בקטיפה שחורה, מושלמת לעדשות מקרן הסוואה. למרות חיפזון הבריאה והרפרטואר המצומצם הבלתי נמנע, הפנורמה הקולנועית ב- VDNKh, ששונתה מעט בשנים 1965-1966, אז הוחלפו 22 מסכים ב- 11, התגלתה כמוצלחת מאוד.הוא עדיין מתפקד - היחיד מכל בתי הקולנוע מסוג זה שנבנה פעם אחת בברית המועצות.

Фасад павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Фасад павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
זום
זום
זום
זום

ביתן הרדיו אלקטרוניקה לא נבנה מחדש. למעשה, זהו ביתן "אזור וולגה" שעוצב לאחרונה (וגם אז באופן חלקי) בשנת 1954: חזית חדשה הוצמדה לחזית הבניין הקיים, אולם חצי עיגולי הוצמד מאחור, וחללי הפנים אורגנו מחדש עקב להדליק מבנים זמניים. כמו במקרה של פנורמת הקולנוע, ההחלטה לארגן את הביתן התקבלה רק בפברואר 1959 - לאחר שנודע כי אולפן טלוויזיה צבעוני יפעל בתערוכה האמריקאית. השחזור תוכנן להמשך השנה הבאה, אך במציאות זה לא קרה, רק אולם חצי מעגלי זמני פורק לצפייה בטלוויזיה צבעונית - לניקסון כבר הוצג שהוא נמצא בברית המועצות, והיה מוקדם להקניט מבקרים רגילים.: מניסוי מעבדה לעובדת חיים אמיתית, הטלוויזיה הצבעונית תתחיל להשתנות בארצנו רק בשנת 1973. אבל החזית, שנוצרה בשנת 1959 ונשמרה עדיין, היא אחד הביטויים האמנותיים המבריקים ביותר של תקופת ההפשרה.

סביר להניח שהרעיון לחשוף את החזית עם אלמנטים חוזרים של אלומיניום אנודייז הופיע בתגובה לציפוי כיפת פולר בסוקולניקי, אך טכנולוגיית העבודה עם משטחי אלומיניום הייתה ידועה היטב בברית המועצות, שהייתה אז אחד המובילים בעולם בבניית מטוסים. נותר לאדריכלים V. Goldstein ו- I. Shoshensky לדאוג למראה האמנותי של החזית, והם עשו זאת בצורה מבריקה. החזית החדשה, הנישאת על ידי מבני פלדה, מחבקת את הישן, עוברת מעט מעל הקצוות כדי ליצור רושם של נפח חדש צמוד, אם כי במציאות עומק השכבה המרחבית הנוספת אינו עולה על מטר. זה מספיק בכדי להציב תערוכות בחלונות הראווה הזגוגיים המשוננים המקוריים בחלק התחתון, אם כי במציאות לא נשלפו גיליונות גרפיים אקספרסיביים מאוד עם תמונות מסוגננות של מכשירי רדיו וגלים שהופצו על ידם - גיליונות אלה פורקו רק בסתיו 2012. המישורים הצדדיים של חזית האלומיניום מתוכננים כקיפולי שיזוף מכוונים דינמית כלפי מעלה, והמישור הקדמי, בעל קווי המתאר של מלבן מאורך בצורה אופקית, מכוסה בלוחות עשויים עדשות קעורות שנכתבו בריבועים של 110X110 ס"מ - צורה שמעוררת אסוציאציות למקלדת לוח הבקרה. יריעת סגסוגת האלומיניום שממנה עשויה החזית עוביה 1 מ"מ בלבד, אך זה הספיק כדי שהחזית תוכל לעמוד ביותר מחמישים שנה מיום היווצרותה ללא הפסד. אולי, האנודיזציה חסרת הצבע דעכה - בתיאורים הראשונים של הביתן נזכרים השפעות השתקפות השמים והעננים על פני ההקלה. הכתובת "אלקטרוניקה ותקשורת רדיו", שהוצבה בצורה לא סימטרית על החזית, הייתה זוהרת. מרכיבים חשובים בקומפוזיציה האדריכלית היו גם שתי תערוכות גדולות שהותקנו באוויר הפתוח על פני השטילובאט: תורן המסבך של אנטנת הטלוויזיה הצבעונית (אבוד) והמראה הפרבולית של האיתור. מתקנים טכניים מרהיבים לצד הביתנים ישתמשו רבות בתכנון ה- VDNKh המשופץ בשנים שלאחר מכן: ממצא זה איפשר להסתדר ללא פיסול פיגורטיבי ארכאי ולמעשה החליף יצירות אמנות מופשטות שמילאו תפקיד חשוב בה פתרון של תערוכות אמריקאיות. טכניקה זו הושמעה בצורה היעילה ביותר בשנת 1969, כאשר רקטת ווסטוק הותקנה במקום בו התנשא פסל הענק של סטלין בתערוכת החקלאות של כל האיחוד בשנת 1939.

הנוסחה שנמצאה במהלך הקמת ביתן הרדיו-אלקטרוניקה לשינוי מוחלט של התמונה האדריכלית בעלות מינימלית (ועם נזק מינימלי לביתנים שהוסבו - לא ניתן להוציא מכלל את אלה שהובילו את השחזור,הייתה מחשבה שנייה להשאיר את ההזדמנות לחזור למראה המקורי של הביתנים) היה כל כך מוצלח שהוא חזר על עצמו כמה פעמים נוספות. בשנת 1960, הביתן השכן "מכונות מחשוב", לשעבר "אזרבייג'ן", הפך באופן דומה (מחברי השיקום היו האדריכלים I. L. צוקרמן, המהנדס א.מ. רודסקי), בשנת 1967 - "מטלורגיה", לשעבר "קזחסטן" (האדריכלים קובצקי, גורדייבה, ולסובה, המהנדס אניסקו) ו"סטנדרטים ", לשעבר" SSR מולדבי "(מחברי השחזור לא הותקנו, בשנת 1995 הוחזר הביתן לצורתו המקורית עם הפסדים מסוימים והועבר לרפובליקה של מולדובה.).

עם פתיחת VDNKh בשנת 1959 הוכרזה על תוכנית בקנה מידה גדול ביותר לשיקום המתחם. השטח היה אמור לגדול בעוד 129 דונם, ובשנתיים הקרובות תוכנן לבנות חמישה ביתנים (תעשייה ותחבורה; תעשיית בנייה; מדע; נפט, כימיה, תעשיית גז; פחם), שלושה מהם היו אמורים להיות ענק - 60 אלף מ ר. M. הניגוד לעבודה המאוד חסרת חשיבות שבוצעה למעשה ב- VDNKh בשנים אלו מאפשר שתי אפשרויות לפרש תוכניות אלה: או שזו הייתה תעמולה טהורה שתוזמנה בקנה אחד עם המופע האמריקני, או שהם הניחו את השימוש במתחם אוסטנקינו כמקום. לתערוכה העולמית של 1967. עד מרץ 1962, כאשר ברית המועצות סירבה לקיים את התערוכה העולמית, עתידה של VDNKh נותר לא ברור - הפרויקטים העיקריים פותחו עבור השטחים בטפלי סטן ובזמוסקווארצ'יה. עצם המצב של נטישת חלום שאפתני (שנגרם ככל הנראה בעיקר משיקולים כלכליים - צמיחה כלכלית פיגרה משמעותית מהנתונים המוערכים מדי שהכריז נ.ס. חרושצ'וב בקונגרס ה- XXI של ה- CPSU) גם לא העדיף את חידוש הפעילות לשיקום הלאומי. מתחם תצוגה. ביתן גדול לתערוכות נבנה בשנת 1963 לא ב- VDNKh, אלא בסוקולניקי, מאחורי הביתנים האמריקאים שנותרו. עם זאת, פיתוח נוסף של עיר התערוכה בסוקולניקי נחשב לבלתי אפשרי, מכיוון שהוא יגרום נזק רב מדי לפארק. בינתיים, חשיבותו של אוסטנקינו בגיאוגרפיה של מוסקבה גברה הודות לבניית מגדל טלוויזיה ומרכז טלוויזיה ברחוב קורולבה - במקור תוכנן להקים אותם בנוביה צ'ריומושקי, אך חישובים הראו שבמקום זה מגדל מעל גובה 500 מטר יהווה סכנה לנחיתת מטוסים בשדה התעופה ונוקובו. יתרה מכך, מעמדה של אוסטנקינו כמקום המשויך לטכנולוגיית העתיד - ובמקביל כמרכז לריכוז אדריכלות חדשה - התחזק על ידי פתיחתו בשנת 1964 בסביבת פרוספקט מירה לרחוב קורולב של האנדרטה לכובשי החלל.

בשנת 1963 אימצה מועצת השרים של ברית המועצות החלטה "על ארגון מחדש של עבודות VDNKh של ברית המועצות", שהניחה את העברת התערוכה למבצע כל השנה והקמת מספר ביתנים גדולים חדשים, כולל שלושה בגרעין המרכזי של התערוכה, בכיכר המיכון (לימים - כיכר התעשייה). התפטרותו של חרושצ'וב באוקטובר 1964 והתהפוכות המינהליות שלאחר מכן האטו את התהליך שוב, כך שהביתן החדש הראשון הוקם בשנת 1966 לארח את התערוכה הבינלאומית למכונות וציוד חקלאי - לימים הפך לביתן התעשייה הכימית (מס '20, אדריכל ב 'וילנסקי, בהשתתפות א' ורשינין, המעצבים I. Levites, N. Bulkin, M. Lyakhovsky, Z. Nazarov). תוכנית הבניין היא ריבוע עם צלעות 90x90 מ ', גובה הקירות הוא 15 מ'. צלילות צורת הזכוכית המקבילה מוטרדת רק באמצעות מדרגות הבטון המובילות לכניסות. אב הטיפוס כאן מוכר למדי: אלה הבניינים של קמפוס המכון הטכנולוגי באילינוי, כולל אולם הכתר המפורסם, שתוכנן על ידי מיס מן דר רוהה בשנת 1956 - פרופסור באוהאוס לשעבר, שהמשיך בהצלחה את הקריירה שלו בארצות הברית, הפך בברית המועצות בשנות השישים, יחד עם לה קורבוזיה, אחד האדריכלים המצוטטים ביותר.

ביתן נוסף תוכנן על פי אותו מודל לשלב בנייה חדש ב- VDNKh, שתוזמן לחפוף 50 שנה למהפכת אוקטובר בשנת 1967. ביתן "מוצרי צריכה" (מס '69, אדריכלים I. Vinogradsky, V. Zaltsman, V. Doktorovich, L. Marinovsky, designers M. Berklide, A. Belyaev, A.לבנשטיין), יש תוכנית בצורת מלבן 230x60 מ '; בשל נוכחות קומת ביניים, שטחה הכולל הוא 15,000 מ"ר. מ 'זה הרבה פחות מכפי שהוכרז בשנת 1959 על 60,000 מ"ר. מ 'לביתן, אך עדיין נפח כה גדול, למרות שהוא מוארך אופקית, בולט במידה ניכרת בקנה מידה בין בנייני התערוכה. כמו הביתן של "התעשייה הכימית", הממוקם מולה בכיכר התעשייה (לשעבר מיכון), הוא נבנה במקום הביתנים שנהרסו בעבר. אם במהלך הבנייה מחדש של ביתן הרדיו-אלקטרוניקה נשאלה השאלה כיצד החזית החדשה תשתלב בהרכב הקיים, הרי שחברת הבנייה של המחצית השנייה של שנות ה -60 נתפסה כצעד הראשון לקראת ארגון מחדש מוחלט שלה.

הביתן "מיכון וחשמול חקלאות" (מס '19, האדריכלים I. Vinogradsky, A. Rydaev, G. Astafiev, designers M. Berklide, A. Belyaev, O. Donskaya, V. Glazunovsky), משקיף גם הוא על כיכר פרומישלנוסט. מול ביתן מס '69, מרובע בתכנית ובאותו שטח כמו ביתן התעשייה הכימית, יש גובה נמוך בהרבה ולכן הוא מורגש הרבה פחות בהרכב הכללי. חוסר התיאור של הביתן מוסבר בכך שהוא מורכב כולו מאלמנטים מוכנים. הגג שלו, שהפרופיל המשמעותי למדי שלו מסתיר סורג לוח תלת מימדי שאינו דורש תמיכה בחלל הפנימי, כולל הרחבה חיצונית ונשען על עמודים דקים בקצוות.

לביתן "חשמול ברית המועצות", שהוגש גם בשנת 1967 בכיכר המיכון, מראה אקטיבי ומקורי יותר. הוא ניצב בקצהו הרחוק, בזווית לביתן המיכון הצמוד, שהוסב לקוסמוס, אך למרבה המזל לא נבנה מחדש. במהלך השחזור נותרו רק היסודות וחלקם של הקירות החיצוניים, שנקלטו לחלוטין בבניין החדש, מהביתן הקודם "גידול בעלי חיים" - גישה זו שונה מאוד מזו ששימשה במהלך הפיכת "אזור הוולגה" "רדיו אלקטרוניקה". אדריכל L. I. ברסלבסקי העניק לחלק העליון של החזית המשקיף על הכיכר הרחבה חזקה, והגביר את הנפח שנוצר עם מספר תומכים אלכסוניים. הזכוכית מוגבלת על ידי חלון הויטראז'ים של החלק שנדחף קדימה, ואילו הקירות הצדדיים, בחלק מהמקומות שנחתכים על ידי חלונות קטנים סטנדרטיים, נהפוך הוא, מקבלים אופי חומרי נחרץ בעזרת "מעיל" טיח עם תערובת של חלוקי נחל. באופן כללי, המבנה מסגיר את תשוקתו של המחבר ליצירתו המאוחרת של לה קורבוזיה.

אחד הביתנים המעניינים שהופיעו ב- VDNKh בשנת השנה 1967 הוא ביתן לתעשיית הגז (מספר 21, אדריכלים E. Antsuta, V. Kuznetsov). בדומה לחשמול, זהו שחזור של ביתן קיים. במקרה זה, הביתן הנספג "תפוחי אדמה וגידול ירקות" (או "סלק", כשמו כן הוא בזמן השחזור) היה רוטונדה, וזה, יחד עם צורתו העקמומית של האזור העוטף שטח מעגלי קטן, הציע למחברים פיתרון המאופיין בפלסטיות מוגברת. עיקול החופה המסיבית, העובר על כל החזיתות החדשות המזוגגות והוצא משמאל מחוצה לה, מעורר אסוציאציות ברורות לקפלה ברונשן. זוהי הלוואה מכוונת לחלוטין, מעין מחווה ללה קורבוזיה, שלדברי אחת ממחברי הביתן, אלנה אנטסוט, היא אלילה. הדמיון מתחזק על ידי הטיח המרקמי, שביצועו זכה לתשומת לב מיוחדת. בתחילה לבן, כעת הוא רכש צבע אפור, שמעוות מעט את התמונה.

הביתן "גידול פרחים וגינון" (מס '29, אדריכלים IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, המהנדסים M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glzunovsky, R. L. Rubinchik). הוא משתמש כבר ב"בטון ברוט "אמיתי, כולל בפנים: מבני רצפת הבטון הטרומיים ללא מסיכה נראים אקספרסיביים במיוחד בזכות זרמי האור החודרים דרך הגג.

סוף שנות השישים, כידוע, הפך למעין גבול במדיניות הבנייה הסובייטית. יישום פרויקטים של "יובל", רובם בקנה מידה גדול ותופס מקום נכבד בסביבה האדריכלית שהוקמה כבר, היה קשור לאובדן כה משמעותי של המורשת (דוגמת ספרי לימוד היא קלינינסקי פרוספקט, שחתך את המרקם הדק של נתיבי ארבאט) שזה גרם לנו לחשוב על כבוד זהיר יותר. תפנית זו השפיעה גם על VDNKh. ביתן הענק "מונטריאול", שהועבר מקנדה לאחר התערוכה העולמית של 1967, הורכב מחדש בשנת 1969 בשטח הסמוך לחלק ה"היסטורי "בתערוכה. לאחר מכן, מבנים חדשים הופיעו בעיקר בפאתי VDNKh, מבלי לחדור לאנסמבל ההיסטורי (יוצא מן הכלל היה ביתן האיגודים המקצועיים, שנבנה בשנים 1985-1986 על ידי הפרויקט של V. Kubasov בכיכר התעשייה, שם הוא השתלב במספר ביתנים ש קיבל בעבר חזיתות מודרניסטיות). במקרים בהם היה צורך להרחיב את הביתנים הקיימים, התוספות נעשו מאחור והותירו את החזית הראשית שלמה. באופן מוזר, החל משנת 1968 נעשה שימוש במודל חדש לכך - פרויקט של מיס ואן דר רוהה, שהוקם בשנת 1959 עבור המטה הקובני של חברת בקרדי ועוצב מחדש עבור הגלריה הלאומית החדשה במערב ברלין. תקרה ארוחה רחבת טווח על תומכים דקים התלויים מעל מעטפת זכוכית שקופה נבחרה כפתרון להרחבת ביתן הנדסת חשמל, ברית המועצות לשעבר של בלארוס (מספר 18, אדריכל ג 'זכרוב, המהנדס מ' שווקמן) וחזרה על עצמה בביתן האגף "מטלורגיה" (מס '11).

בתקופה שבין 1959 לסוף שנות ה -60 של המאה העשרים, כמובן, נגרם נזק משמעותי להרכב התערוכה החקלאית של All-Union בשנים 1939-1954. אך במקביל, VDNKh שנוצר לאחרונה הפך לפלטפורמה לניסויים אדריכליים, לבדיקת פתרונות מרחביים חדשים, מבנים וחומרים חדשים ואסתטיקה חדשה. קבוצת הבניינים שקמה בשנים אלו על שטח התערוכה מעניינת משמעותית את ההיסטוריה של האדריכלות הסובייטית, ראויה לשימור ולימוד מדוקדק.

מוּמלָץ: