הפרויקט המדובר פותח באמצע השנה שעברה במסגרת תחרות אדריכלות סגורה. בנוסף לסרגיי סקורטוב אדריכלים, פרויקט מגנום והסדנה צימאילו, ליאשנקו ושותפים לקחו חלק בתחרות זו, אך הזוכה מעולם לא נקבע. הלקוח פשוט שינה את דעתו לגבי סיכום התוצאות, כך שכל הפרויקטים נפלו על המדף. אנו מציגים בפני קוראינו את הגרסה של סרגיי סקורטוב על האופן שבו בניין מגורים שנבנה בתחילת שדרת ורנדסקי יכול היה להתברר.
האתר, שהפך לנושא התחרות, ממוקם בין אזורי הפארק של מרפסת התצפית של Vorobyovy Gory, אוניברסיטת מדינת מוסקבה וארמון החלוצים לשעבר. מרבית שטחה גובל בצומת אספקת המים של לנינוגורסק, ורק מצפון הוא צמוד למתחם המגורים מונוליט (Kosygina, 19) ולמכון השיכון והקהילה. מנקודת מבטם של התושבים העתידיים, המקום לבניית בית מועדון קאמרי הוא פשוט אידיאלי: כמעט המרכז מאוד, שפע של ירק, נוף מעורר קנאה מהחלונות. בנוסף, הלקוח הצליח להסכים על נסיעה ישירה לשטח המתחם העתידי משדרת ורנדסקי, מה שאומר שלתושבים יהיה אחד המסלולים הנוחים בדרום מערב מוסקבה. בנוסף לדרישות הגבוהות ביותר לשיעור הדיור המעוצב, המשתתפים היו מוגבלים כצפוי בגובהם: הבית לא היה אמור להפריע לנופים הפופולריים של האזור, ובאופן אידיאלי לא להשקיף על העצים הגדלים לאורך השדרה. סקוראטוב מקיים באופן מלא משאלה זו.
מכוון לשדרת ורנדסקי, האתר ממוקם למעשה בניצב אליו, ומתרחב ככל שהוא מתרחק מהכביש המהיר, וסרגיי סקורטוב נותן את אותו ההיגיון של פיתוח עירוני למתחם המגורים. ראשית, מדובר במבנה בן שלושה חלקים, שאיפשר למנוע יצירת נפח סקוואט מונוטוני בתנאים של גובה מוגבל. האדריכל מתכנן שלושה מבנים - הצר יותר מקבע את הכניסה לאתר מהשדרה, בעוד שהשניים האחרים ממוקמים בעומק לאורך צירו המרכזי.
התזוזה הנובעת מכמויות ביחס זו לזו הופכת להיות לא רק הקומפוזיציה החשובה ביותר, אלא גם הנושא האדריכלי של הפרויקט: ראשית, למתחם חזיתות "חיצוניות" ו"פנימיות ", הנפתרות בדרכים שונות לחלוטין, ושנית., שטח, מנותק על ידי הבניין הראשון, הוא מקבל מעמד אינטימי יותר מהחצר הראשית, המשתרעת לאורך שני הבתים האחרים. הבדל ההקלות הקיים באתר מועיל ביותר במובן זה: ירידה של 5.5 מטר לכיוון השדרה מאפשרת ליצור סטילובייט אחד לכל הבניינים, רק שני בניינים רחוקים, כצפוי, צומחים ממנו ועם "רחוב" זה יוצר שלם יחיד. בשל כך, ישירות מצדי השדרה הסמוכה למתחם, יש כניסה לחניה התת קרקעית, אשר אינה כוללת הצטברות מכוניות בחצר, והחצר עצמה נפתרת בשתי מפלסים, ויוצרת מערכת מורכבת של פתוח וחללים סגורים.
נושא טיפת התבליט בא לידי ביטוי בתכנון האדריכלי של הבניין הצר. לאחר שקיבל צורה של טרפז בתכנית (סקוראטוב מציב אותו בדיוק על גבולות ה"נספח "שהוקצה), הוא מתרחב מעט לכיוון השדרה. והאדריכל נותן חזית מייצגת ממש הטיה מוחשית: נראה שהבית מוריד את הראש מהכביש המהיר, ולא רוצה שיהיה לו שום קשר אליו. ומכיוון שהדרגה הראשונה שלה היא למעשה סטילובייט, האדריכל מחליט על ה"תחתית "בצורה מסיבית ככל האפשר, באמצעות לבנים מוצקות. למעלה, השריון נחתך באמצעות אנכיים צרים למדי של החלונות, שרק על חזית הצד מתחילים להימתח ולהיות פנורמיים באמת.
באופן דומה נפתרות גם החזיתות "החיצוניות" של שני הבניינים האחרים, איתם הם פונים לשכנים - בניין מגורים ומכון. סקורטוב התכוון לייצר את הקירות הניתנים להספגה מלבני הקלינקר של קולומבה המיוצרת על ידי חברת פטרסן טגל הדנית, ולזווג אותה עם זכוכית, לפעמים שקופה ולעתים הופכת אטומה יותר ויותר, למצב של לובן חלבי אמיתי. כך מיוצרים החזיתות הפנימיות, איתן הבתים מסתכלים על החלק האינטימי ביותר בשטח - גני הדירות בקומה הראשונה.
בנפרד, יש לומר על יחסי הבניינים זה לזה. איפה שהטרפז ובית האמצע בצורת ריבוע פונים זה לזה עם חזיתות חלביות, האדריכל מעיג את הפינות החדות, ובכך הופך את חלק הזכוכית ממעטפת הבניינים עוד יותר ארעית. מצד שני, הבניין השני והשלישי מתקשרים עם המטוסים העיוורים של חומות האש: העובדה היא שהבית המרוחק ביותר מהשדרה ארוך פי שניים מהממוצע, ויחס האורך איפשר למקם את הכניסה המרכזית. למתחם ממש מתחת ל"ערוץ "הזה. מטבע הדברים, הגג מעליו נעשה שקוף לחלוטין, והאור המסחרר וכתוצאה מכך משלים היטב את חללי הפנים של האזור הציבורי. ובהם, אני חייב לומר, האדריכלים השקיעו במיוחד.
ואם הארכיטקטורה של המתחם נשלטת על ידי גאומטריה קפדנית (הבית החדש נכנס להקשר בצורה אסופה מאוד), הרי שבפנים פנים, להפך, נושא פירוק הגבולות שולט. חללי הפנים של הדירות אינם רק לקוניים, אלא הם מביאים באופן מוחלט את הרעיון של "שום דבר מיותר", שכידוע, רק אנשים עשירים מאוד יכולים לממש בחיי היומיום. הלובן המעודן של שטחי מגורים פרטיים ממוסגר על ידי פנים מוכרי יותר של שטחים ציבוריים. גם כאן יש צבע לבן, אבל הוא כבר לא שולט באופן כה חד משמעי: הרצפות הלבנות המסנוורות עוברות לדפנות זכוכית החלב, והיא, מצידה, הופכת שקופה יותר ככל שהיא מתקרבת לתקרה. שברירי זה, כאילו חומר דליל מנוגד למונוליט החם של עץ טבעי - הוא משמש לקישוט התקרות, חלק מקירות הספרייה ופנימיותיה, שנכלל בחצרות הקומה הראשונה ביוזמת אדריכל והפך ל"גמר האינטלקטואלי הטבעי של טיפולוגיה זו ". הלובי מופרד מהרחוב על ידי קיר זכוכית המתכופף בגל, לא רק מעביר את הגבול בין החוץ לפנים, אלא מעניק לאזור הכניסה מתאר רך ומסביר פנים המסגיר את פניו האמיתיים של הבית הסגור לכאורה מאוד..
