אוצר הביאנלה רם קולהאס הודה במהלך יום הפתיחה כי הנושא שהציב עבור תערוכות בביתנים לאומיים - "קליטת המודרניות" - היה פרובוקטיבי במכוון. הקליטה, שאותה עמד בראשו, מאוד אגרסיבית וכואבת: כך סופג גופו של המתאגרף את מכת היריב. במקביל, הוא נתן לכל המשתתפים את הזכות לבחור בעלילה ספציפית - אפשר היה לדבר על אישים ספציפיים, ועשור אחד מהמאה המדוברת - 1914 - 2014. הוא מרוצה מהתוצאה, אך מיהר שימו לב שאף אחת מהתערוכות הלאומיות לא מוקדשת לאחד המאסטרים הגדולים של המאה ה -20: לא ניתן למצוא שם את לה קורבוזיה ולא את מיס ואן דר רוהה ולא גאונים אחרים. זה אומר Koolhaas, מדגים כמה מעט אנשים השפיעו על התפתחות האדריכלות באופן כללי, והיו צריכים ללמד אדריכלים להיות צנועים.
אחת התערוכות ה"כריזמטיות "הללו נטולות הברק הייתה התצוגה בביתן הסקנדינבי" צורות חופש: עצמאות אפריקה ודגמים סקנדינבים ". היא בוחנת תופעה שנחקרה מעט אפילו בצפון אירופה: עבודתם של אדריכלים נורבגיים, שוודים, דניים ופינים במזרח אפריקה - קניה, טנזניה וזמביה - מיד לאחר שמדינות אלה קיבלו עצמאות בשנות השישים והשבעים. ואז מועצת מדינות סקנדינביה העניקה סיוע מקיף למדינות צעירות אלה, בשאיפה לייצא את המודל שלהן של סוציאל דמוקרטיה, והן, מצדן, רצו ליצור בעצמן שגשוג דומה למדינות הצפוניות עם שותפים שלא הוטל עליהם העבר הקולוניאלי.
בתערוכה מפורטים מרכז הכנסים המפורסם בקניאטה בניירובי (קרל הנריק ניוסטוויק), הרחבת בתי הספר הישנים והקמת בתי ספר חדשים בזמביה, תוכנית האב לעיר טנגה בטנזניה ופרויקט המגדל המשולש הלא ממומש - עבודה נוספת של ניוסטוויק לניירובי, 500 מטר גורד שחקים עם מיכלי מים, משרדים ומסעדה מסתובבת. הפריסה הגדולה שלה משמשת את מרכז התערוכה. את החלק ההיסטורי משלימים תצלומים עכשוויים של מבנים "סקנדינבים" באפריקה ומשתמשיהם, שצולמו על ידי איוון באן.
נקודת התורפה של האקספוזיציה הייתה העיצוב שלה: החלל המרשים תמיד של ביתן סוורן פן התברר שהפעם נחתך בערך לשני חלקים על ידי שורה של "טבליות" ענקיות, ואילו שאר חלקי הפנים נותרו ריקים כמעט.
המועצה הבריטית הציגה את Clockwork Jerusalem בביתן האנגלי, ניסיון לשקם את האורבניזם של המודרניזם שלאחר המלחמה ולהתאים אותו לשורה ארוכה יותר של יצירת ערים חדשות - למופת - במציאות או בתחום הרעיונות. אוצרים, אדריכלי FAT והיסטוריונים של אדריכלות ארגמן (הם כבר פיתחו נושא זה בביאנלה 2012), פותחים אותו עם וויליאם בלייק עם חלומו על ירושלים חדשה (או סתם חדשה) על כרי הדשא הירוקים של אנגליה להחליף את "המפעלים החשוכים של השטן ", וסיכם עם מילטון-קיאנס, האחרון מ"הערים החדשות" שנוצרו בבריטניה מאז 1946. משם הובאו שתי פרות בטון, הצפות את הכניסה לביתן: זהו הקמע של העיר.
המילה "גרובי" בכותרת היא התייחסות לסרט "כתום שעון", שצולם באחד מאזורי המגורים המובילים - Thamesmead בלונדון הגדולה. המרכיב העיקרי בתערוכה הוא גבעה ענקית, המזכירה הן תלוליות קבורה קדומות והן התבליט המלאכותי שנוצר סביב בתים חדשים מהריסות שכונות העוני ההרוסות שהיו שם קודם לכן.
בתערוכה בפאלאצו במבו מדברת הלשכה הגרמנית GMP על שני שדות התעופה שלה בברלין - טגל וברלין-ברנדנבורג.הראשון צריך להיסגר לנצח כשהשני ייפתח, אם כי לעת עתה פתיחה זו נדחתה ללא הגבלת זמן. בנימה של התערוכה המעוצבת להפליא, אפשר להרגיש שהאדריכלים נסערים מאוד גם בגלל המוות הממשמש ובא של טגל האהוב עליהם (כאופציה לישועה, הם מציעים להפוך אותו למרכז של טכנולוגיות חדשות), וגם בגלל של אפוס הכישלונות בפרויקט ה- BER הענק; שותף הלשכה פון גרקן אפילו כתב ספר על הבעיות עם ברלין-ברנדנבורג.
לאורך הדרך אדריכלים מדברים על מבנה שדות תעופה שהשתנה בהשפעת המסחר "תעופתי" (כעת המסלולים מהכניסה לבניין לשער צריכים להיות ארוכים ככל האפשר כדי שאדם יוכל לעבור על פני רבים חנויות), ועל עבודות "אוויר" אחרות שלהם, כולל פרויקט תחרות שרמטייבו -2 בשנת 1976.
בגלריה הפתוחה של ארמון הדוג'ים יש ביתן קטן בלונדון: הוא מזכיר את הדיאלוג בן מאות השנים בין בירת בריטניה לוונציה (במאה ה -17 האנגלים הושפעו מפלדיו, במאה ה -19 הגותית הוונציאנית על רוסקין ו מוריס, ובמאה הקודמת עקרונות הטיפול באנדרטאות שהוכרזו על ידי שני אלה פורשו בוונציה על ידי רוסי וסקארפה.
בלונדון, במסגרת פסטיבל האדריכלות, הותקן כעת ביתן גדול יותר בוונציה, והוסדר גשר וידיאו בינו לבין ארמון הדוג'ים: ניתן לראות בזמן אמת מה קורה בעיר "האח".
ביתן גרמניה הפך השנה למבנה היברידי - "בונגלו גרמניה". יסודו, בניין ברוח האדריכלות הטוטליטרית (שנבנה מחדש בשנת 1938) עם שלט גרמניה (השם האיטלקי של המדינה הזו מזכיר את תוכניות האדריכלות הענקיות של היטלר), משולב עם סמל אדריכלי נוסף - הבונגלו של קנצלר גרמניה בון, שנבנה בשנת 1964 עבור לודוויג ארהרד על ידי חברו, האדריכל זאפ רוף. זה היה בית "בסגנון אמריקאי", שיכון, אך לא בית מגורים רשמי: שקוף, צנוע למדי, אך יחד עם זאת מרהיב, לגמרי ברוח הערכים הדמוקרטיים שלאחר המלחמה.
ועכשיו חלקים מבונגלו זה, שהפך במהרה ל"סלון לאומי ", תפאורה לצילומים רשמיים ומקום לפתרון נושאים בעלי חשיבות לאומית, רשומים בקנה מידה 1: 1 בבניין הביתן. קולאז 'כזה מגלם את "קליטת המודרניזם" על ידי גרמניה במאה הקודמת, וגם גורם לחשוב על תפקידה של האדריכלות בפוליטיקה ובביטויה החזותי. תמונת מרסדס של הדייר האחרון בבונגלו הלמוט קוהל (הוא חדל להשתייך לקנצלרים בשנת 1999) מול הביתן והשטיח האדום על מדרגות גרם המדרגות הראשי שלו משלים את התמונה.
