האגף הראשון של ארסנל, בו שכנה בדרך כלל תערוכת האוצרות הראשית, מוקדש לתערוכת המחקר הבין תחומית רחבת היקף Monditalia. "החלטנו לראות באיטליה מדינה 'יסודית', ייחודית לחלוטין, אך יחד עם זאת מעידה במובן הגלובלי, במיוחד בתקופתנו בה מדינות רבות מאזנות בין כאוס ומממשות את הפוטנציאל שלהן", אומר אוצר הפרויקט רם קולהאס. הפרויקט כולל 41 מחקרים בנושאים איטלקיים שונים, שבוצעו בז'אנר הפופולרי של מקרי מקרה, 82 סרטים איטלקיים, הופעות רבות, שלוח הזמנים המרשים שלהם מוצג בכניסה.
אולם תכנון האקספוזיציה שהוצג לציבור במשך זמן רב, למעשה מתגלה כמערכת דקה, פתוחה ומגוונת, אם כי אין בה חוסר הרשלנות האמנותית של קרקס האוהלים. ההשפעה נופלת על האדם שנכנס לאולם הראשון, שם מקבלים את פנינו תאורה בהירה על מסגרת הארמון של המאה ה -16 - זה קורה בחופשות העיר. או שמדובר בחופשה באיטליה, או בדלת היריד (במקרה זה, ה"מימות "- שחקני ההופעות - מובנות למדי); או אולי כשאנחנו נכנסים אנחנו חודרים מאחורי קישוטי הבמה, מאחורי הווילונות של תא היריד.
וילון ענק ועליו מודפסת מפה ישנה של העולם האיטלקי מחלק את סדרת האולמות לאורך כך שבתחילה מופיעים שברי סרטים בצד ימין, והתקנות של פרויקטים מחקריים משמאל. עם זאת, עד מהרה הווילון נפתח, הוא מורם, ובאיזשהו מקום הוא פשוט מוסר. מבני מתכת פתוחים של בימות, מדרגות דיקט, וילון חדיר לא אחיד - כל זה דומה לחלל מאחורי הקלעים, ואם זה במה, אז זה מאוד זמני - אפקט, כנראה, שנוצר במיוחד כדי לשלב דברים שונים מאוד.
עם זאת, בהתחלה אנו מתוודעים למבנה דק מאוד (ורק אז הם הורסים אותו בתוהו ובוהו של תכלילים שונים; לכן איטליה נבנתה בהתחלה בסדר רומי קפדני). ה"גריד "נוצר על ידי עמדות של פרויקטים מחקריים; כל אחד מהם מיוצג על ידי התקנה שגודלה כמטר על ידי שניים (שבה מנחש מודול לא נוקשה), תיאור קצר, וככלל, מערך נתונים שאליו תוכלו להתעמק, או שתוכלו לעבור. בנוסף, ביום הפתיחה כמעט כל פרויקט נשמר על ידי מחברים שניסו להסביר את מהות המחקר.
מתקנים פועלים על פי התחושה החושית - לדוגמא, הפרויקט הראשון בכניסה ממש מיוצג על ידי תיבה, שם מעודדים את הצופים להיכנס אחד בכל פעם (אך לא לאפילפסיה). בחושך מוחלט, בהתחלה משהו מזמזם, ואז הוא מקשקש, ולאחריו מהבהב אור בוהק - וכל זה מוקדש לבעיות ההגירה בדוגמת האי למפדוסה האיטלקית; על מה מספרת החוברת המפורטת השוכנת בסמוך.
כדי למנוע מהמבקר להתבלבל, כל הפרויקטים "נקשרים" בקווים מנוקדים לתיאוריהם על הקירות; בנוסף, כל מחקר מסומן בקואורדינטות ובצלב מרשים, הקושר אותו למפה העולמית ובמקביל מתקן מקום לנושא בחלל האולם.
הפרויקט "אדריכלות ההדוניזם: שלוש וילות באי קאפרי", המיוצג על ידי ראש אטרוסקני עם עיני זכוכית (מאפיין פולחני של קאפרי, יש הרבה ראשים כאלה במוזיאון המקומי) - המקור העתיק (?) משלים על ידי מבחר שרירותי למדי של תמונות קולנוע חושניות, המעוצבות רמז לתענוגות החיים של הווילה הרומית.
פורנופיה של פומפיי המודרנית. חלק מהפרויקטים מפרשים את העת העתיקה כמדד והתחלה, ואילו החלק האחר נסחף על ידי חושניותו.סבא פרויד מזהיר בחומרה: ההריסות הפומפיות הן תהום של הלא מודע. הוא היה אובססיבי לפומפיי והשווה פסיכואנליזה לארכיאולוגיה - המחברים מהדהדים … פריז וגאס, קפיטליזם ודיכוי, כולם חטאים מפומפיי.
פומפיי קריא.
מיצב זה ארכיאולוגי יותר ומוקדש לבעיות שימור פומפיי. לא בלי תרשים הממחיש תהליכי שימור רב-שכבתי; הקישוט הוא פירמידה העשויה לבני פלסטיק דמויי לגו ובתוכם נמסו שברי חומר ארצצ- "פומפיאן".
כל הדרכים מובילות לרומא. אבל איפה בדיוק?
תכנית מורכבת של חצי בדיחות, בדומה למפה במשרד בלש, מאחוריה קופסה עם דרכון אירופי וסנט יורו "למרקוס אורליוס".
סטודיו-על. סוד ההמשכיות של האנדרטה.
סופרסטודיו היא קבוצה אוונגרדית שהוקמה בפירנצה בשנת 1966, ומתחת ביקורת נוקבת על האידיאלים של המודרניזם, עובדת עם צורות מטאפיזיות אידיאליות. "כמו שאשתו של לוט אמרה, אדריכלות קיימת בזמן, כמו מלח במים." עם זאת, La Moglie di Lot היה שם המתקן בדמות פירמידת מלח, שהקבוצה הציגה בביאנלה לאמנות בשנת 1978; משם והמקסימום. עכשיו פירמידת המלח (ככל הנראה, היא האישה) נמסה בהדרגה מתחת לטיפות מים מצינור פלסטיק, שתוכנן להעביר הלאה, וממיסה בהדרגה את פסלי המלח הבאים בצורות אדריכליות מטאפיזיות: אחרי הפירמידה, קולוסיאום צלול. מיועד להתמוסס במי הזמן.
רומא - בית החולים סן ג'יאקומו, רובע הרפאים ג'יאמבטיסטה נולי.
בית החולים, "דוגמה מצוינת לאדריכלות ציבורית", נסגר בשנת 2008 לצורך הפרטה. בבניין בית החולים מתואר בית קומפקטי תלוי באמצע האולם; מבפנים - מחקר השוואתי של לא אחד, אלא כל בתי החולים הרומיים.
הפרויקט של רם קולהאס במונדיטליה הוא הלקוני ביותר, ללא ערכות נתונים ודיאגרמות (!) - תמונות של ספרייתו של לורנזיאן מצ'רלי קולהאס וכמה ביטויים מעצמו. קולהאס מכנה את מרחב הספרייה "מפחיד כמו סיוט." "… עבור אמן ואדריכל מודרני, הלקח העיקרי של הספרייה הלורנטיאנית הוא ככל הנראה הבא: מננריות היא מאכל שצריך לאכול קר ובמינונים קטנים", מסכם האיש הגדול. אז זה. רם קולהאס מול מיכלאנג'לו. צילומי שברי פנים הספרייה נחתכים באופן מקוטע ובפורמטים שונים; השטיח שלהם אמור לשפר את אפקט האימה המניריסטית שתיאר קולאהאס.
הנוף של ל'אקילה לאחר רעידת האדמה ב -2009: הסיפור כיצד הרס ומבנים זמניים הבאים משנים את מרחב העיר.
ריקודים רדופים: על עיירת התיירות מימה (מילאנו מריטימה), עיר בילוי, גרסה מודרנית ל"לחם וקרקסים "של האימפריה הרומית.
סיפורי טורטונה. חקר האזור האיטלקי בקטע מהרים למישור: מהי התרבות שלה, ממה היא מורכבת ומאיפה היא מגיעה. האוכלוסייה העיקרית באזור היא יזמים בעלי מוטיבציה כלכלית, והתרבות מגיבה למה שהם מייצרים. תמונות של אנשים עובדים (שכידוע אתה יכול להסתכל עליהם כל הזמן), בקבוקים (עם מוצרי ייצור?), שידות המגירה של סבתא בורז'ואה ומראה …
ככל שאנו נכנסים עמוק יותר לתערוכה, יש יותר הופעות, והן גם תופסות יותר מקום. האולם בו רוקדים הילדים נמסר להם לחלוטין ומוקף במרפסת, ממנה ניתן לצפות בריקודים מלמעלה. עם זאת, הם לא תמיד רוקדים, אלא לעתים קרובות יותר קופאים - כמו שצריך להיות בהופעה.
פדגוגיה רדיקלית: פעולה - תגובה - אינטראקציה.
בוחן סדרה של ניסויים פדגוגיים שמילאו תפקיד מפתח בגיבוש התיאוריה והפרקטיקה האדריכלית במחצית השנייה של המאה ה -20. כל תיאוריה פדגוגית מסומנת בקוד, המתואר בקצרה, מאויר בתצלומי מבנים וספרים. במרכז האולם מתקיימים שיעורים עם ילדים.
פרויקט "סביבה מיידית". בתים נחמדים, וזה מבחר מבתי המגורים של המאפיה האיטלקית.
ארעית: תנאי הפוסט-מודרניזם האיטלקי. העם, תלוי מקסים באוויר על חוטי מתכת, מסמל את הקסם עם המבנים הארעיים והחללים האוטופיים של התיאטרון, הופעה - זרזים של דמיון קולקטיבי שהפכו פופולריים לאחר "השנים הראשונות" בסוף שנות השבעים. מתחת למיצב ישנם ארגזים עם עיתונים הממחישים את הנושא.
מוזר מכירות. מיצב הסמרטוטים, שיתאים לתפקיד הנוף התיאטרלי של שנות השבעים, נועד לספר על פרויקט הפיתוח הגבוה של נשיא איטליה לשעבר ברלוסקוני - מילאנו 2, או ליתר דיוק אפילו על יחסי הציבור הגבוהים שלו: כוכבי מין דיברו בטלוויזיה על היתרונות של חיים מפוארים, רחוקים מאוויר עירוני מלוכלך, שכבות חברתיות זרות, פשע ואפילו מוצרים לא איכותיים. נשמע מוכר. וההתקנה, ככל הנראה, עוסקת בארעיות של יחסי ציבור בהירים, על כמה מהר סיסמאות קליטות ותמונות בהירות של גיל חיים יפה ומתדרדרות.
Vagelo Secondo Matteo. ביצוע "צליבה". אחד הרושמים הבהירים של היום הראשון של יום הפתיחה, שלכאורה יוחלף אחר כך באחרים. הרבה אנשים נלהבים בהדרכת מעצבי תפאורה וליווי אורגן מסונתז בריקוד איטי - כולם ביחד משכנעים מאוד.
בסמוך מופע נוצרי נוסף: גת שמנה.
*** ניתן לצפות בתערוכה במשך שעות, למרות שהאווירה שלה צפופה, עשירה, דמוית סטודנטים, מעייפת משהו ורוצים לקבל הכל בצורה של ספר (זו לא פרסומת לקטלוג, למרות שהיא, כמו תמיד, גדול). המחקר לא גמור בעליל, הוא נראה יותר כמו הגנה מקדימה או אפילו דוכן במשרדו של מדען (או בלש), עם קטעים, גזירים, פתקים המחוברים באמצעות חצים ומיתרים. עם זאת, היה מקום רב, בכמויות משתנות: ההופעות רומזות בתיאטרון דל ארטה, בפנטומי רחוב; נושאת את הצלב - לתהלוכות כנסיות. אמנות הכנסייה, המאפיה, קרחון הנמס על הגבול באוסטריה, וידוי עם נאום וידיאו של פוליטיקאי וזיכרונות של פשיזם - אי אפשר לכסות הכל בבת אחת, אבל כדאי לבחון מקרוב.
