הכל ממוקם בין השורות, יש להם חישוב לטווח ארוך …
ולדימיר ויסוצקי
השנה, רוסיה מציגה יריד רעיונות בביאנלה בוונציה (שאצר מכון סטרלקה: המורה דריה פרמונובה, אוצרת התוכנית הציבורית אנטון קלגייב ומנהלת המכון ברנדן מקגטריק).
הוגן די - זה השם המקורי של הפרויקט שהביא לביתן שלנו אזכור מיוחד (אזכור מיוחד) של חבר המושבעים של הביאנלה, ולמען האופן, ניתן לתרגם ביטוי זה כ"צדק לגמרי ". בינתיים, איך
כבר סיפרנו, הכותרת מכילה משחק מילים, הוגן - הוגן, מספיק - מספיק. "די הוגן" הוא לא ממש תרגום, אבל בהחלט יש משמעות דומה בכותרת. משחק המילים מוטבע גם במוטו של האקספוזיציה (כתוב באותיות ניאון ורודות מעל המרפסת על רקע הלגונה; אותה צורה ורודה בוהקת ליועצות הנערות): "העבר של רוסיה, שלנו הווה "הוא גם" העבר של רוסיה הוא ההווה שלנו ", ו"העבר של רוסיה הוא המתנה שלנו." במילים אחרות, גם ברמה של השם, הביתן שלנו רומז: כל מה שאתה רואה בו אינו חד משמעי כפי שהוא נראה במבט ראשון. ובהבנה זו עדיף להיכנס פנימה.
החלל הפנימי של הביתן נחתך לעמדות קטנות, ממוסגרות עם מסגרות אלומיניום אופייניות עם כותרות אופייניות - ניתן לראות אותן בכל אחת מ- EXPO המוצגות ברחבי העולם. לפיתרון הדוכנים, שכל אחד מהם מעוצב בסגנון משלו, יש גם מגע "מסחרי" מוכר. זהו שפע החומרים המודפסים הפרסומיים, והעיצוב הגרפי הקליט, אם לא הצעקני, וכמובן, נציג חיוך רחב של "החברה", שמוכן לספר על המוצרים בשיחה הראשונה. נכון, המוצרים כאן הם רעיונות אדריכליים רוסיים של המאה העשרים (וראשית ה -21), כביכול עלו על מסילות מסחריות מוצלחות, והנציגים הם אדריכלים, מבקרים והיסטוריונים אדריכליים. לכל נושא נכתבו זהות תאגידית, סיסמה ולוגו, מדי "איש מכירות" וטקסט הומוריסטי שנועד "למכור מוצרים" - עבודת התערוכה המסחרית הודמה במלואה ולוותה בקטלוג קיטשי לא פחות עם צבעוני עיצובים לדפים וגופנים שונים.
אגב, נוכחותם של "יועצים" כחלק ממיצג האקספוזיציה היא מאפיין חשוב בתערוכה; במהלך יום הפתיחה, זה הפך לחגיגת תקשורת: "הנציגים" הושמעו ברצון, ומכיוון שאנשים נכללו בנושא, הצליחו לתמוך בשיחה, התכונות החיצוניות המעצבנות של "אנשי המכירות" עמדו בנעימות עם נושא - למעשה, הם לא דיברו על סחורה, אלא על רעיונות (אני חייב לומר שפורמט דומה של "ייעוץ" שימש גם בביתן השוויצרי, אך האווירה שם היא ארכיונית, רגועה ובביתן הרוסי. להפך, זה מאוד רועש; אולם היועצים התפזרו וכעת התערוכה עובדת ללא חלק הפתיחה החשוב שלה).
50 יועצים סייעו לסטרלקה בבחירת הנושאים האיקוניים של המאה, בהם אנה ברונוביצקיה, ולדימיר פפרני, גריגורי רבזין, מארק חידקל, מרינה חרוסטלבה, אלכסנדר לוז'קין, דמיטרי שווידקובסקי, מארק מירוביץ ', דמיטרי פסנקו ורבים אחרים - שמותיהם מופיעים בא רשימה ארוכה בכניסה לביתן.
כל רעיון מוצע ל"מכירה "ולהפצה ברחבי העולם: יתר על כן, אם תלך ימינה (דאצ'ה, ארמונות של חלוצים, VKHUTEMAS, Chernikhov) ההצעה נראית רצינית בהתחלה, אך משמאל לכניסה (חדשה עשה את וונטורג, פיתוח מחדש) קל איכשהו להבין מיד שאתה משתתף בציור. עם זאת, היציעים מעורבים, יש יותר, יש פחות ברורים.
רשימת הרעיונות הרוסיים "שנמכרו ביריד" התבררה כמגוונת למדי.מקום חשוב שצפוי, כרבע, תפס האוונגרד: עיצוב תערוכת המולטימדיה של ליסיצקי ("המרחב של ליסיצקי אינו מתאר את המציאות הקיימת, הוא מייצג את העתיד המיוחל ומארגן את ההמונים במאמץ קולקטיבי להשיג אותה").; שיטות חינוך של VKHUTEMAS; רעיונותיו של צ'רניכוב (ראיון דמיוני עימו מתפרסם בקטלוג), בית ה"סיפוק העצמי "של הקומיסריון העממי למימון," רמבלוק "עשוי זבל שהוצע במהלך המלחמה על ידי האמן הסופרמטיסטי לזר חידקל שעבר הסבה מקצועית אדריכלים, והמרחצאות העגולים של האדריכל ניקולסקי (אחד מהם ניצל לאחרונה מהריסה בטיומן).
עיצובים של המרחצאות העגולים המפורסמים של האדריכל ניקולסקי היוו את הבסיס ל"רעיון העסקי "של Circularity, המציע לבנות אמבטיות דומות במדינות חסרות מים מתוקים וחסרת תרבות היגיינה מפותחת. הצורה האקספרסיבית והארגונומית ביותר של האמבטיה העגולה מאפשרת לך להרוג שתי ציפורים במכה אחת - מסביר היועץ קונסטנטין בודרין, - לבנות מבנה נקודת ציון ולתרום לצריכת מים חסכונית יותר. דיאגרמות רבות המקשטות את המעמד, ראשית, התסיסו ללכת לבית המרחץ (מתקלח, אדם מוציא פי 3-4 מים על אותה ניקוי), ושנית, הם מנתחים באילו מדינות העולם יש מונחים עגולים. להיות מתאים במיוחד. אי אפשר שלא להעריך את הסיסמה האנגלית של הפרויקט Therms לתנאים טובים ("אמבטיות למען שיפור תנאי המחיה", אך "כנף" הביטוי בתרגום, כמובן, אבודה), כמו גם באופן מושלם. עשה דגמים עם גגות נשלפים, המאפשרים לך להסתכל בתוך הבניינים של ניקולסקי.
ביתו של נרקומפין נקרא "החברה" באותו שם על עמדתו כדוגמה אוניברסלית להתפתחות עירונית, המתאימה להצבת כמעט כל פונקציות: מוצע להפוך את Narkomfin Wellness, מתחם המשרדים Narkomfin ואפילו מושבת תיקון מ- הפרויקט של מואיזי גינזבורג.
בינתיים, הצגת "האוונגרד הגדול שלנו" בביתן תהיה ככל הנראה אקדמית מדי, כך ששלושת רבעי התערוכה האחרים עסוקים בדברים אחרים לגמרי.
בקוטב ממול לאוונגרד - רעיון הפיתוח מחדש של בוריס ארמין "האוטופי האחרון"; הוא מוצג בעמדת הפיתוח רטרואקטיבית - עם קירות בורדו, חרסינה של בידרמאייר וצבעי מים של מבנים שניתן היה לשחזר בצורותיהם הקודמות, המבקר והעיתונאי אלכסנדר אוסטרוגרסקי. דוגמאות לכך הן ה- HHS ובניית ארמון ברלין שנבנה. בקטלוג תוכלו למצוא מפה של המורשת שנהרסה בכל רחבי העולם (שאמורה להיות משוחזרת), הכוללת לא רק את פסלי הבודהה האפגניים שנהרסו על ידי הטאליבן, אלא גם אנדרטה לסטאלין בפראג, למשל.
לצד זה נושא חריף עוד יותר - פתרונות פיננסיים עם המוטו "אותו דבר, רק טוב יותר" מוצגים על ידי וונטורג ומלון מוסקבה, המסמלים את הנוהג ליצור בניינים חדשים עם שטחים תת קרקעיים מורחבים.
העמדה של אסטטיקה בע"מ סוגרת את מעגל הרעיונות הרטרו. (הוא פוגש את המבקר ממש בכניסה - על מנת, ככל הנראה, למופתעים מיד וחזקים יותר) - העמדה מוקדשת לסגנון הרוסי ומציעה לקשט את "כל דבר" בעיטורים מגולפים לפני פטיט. להיפך, יש עמדת השראות הצורה, שם נאספים הצורות האיקוניות של בניינים רוסיים במשך 100 שנה בצורה של דגמים (הטפסים מיועדים גם לשכפול ומכירה). יועץ הדוכנים של אסטטיקה אלכסנדר, שדיבר על נושא הזהות הלאומית שלו, יישם פיסת גילוף בכל כרך ביציע הסמוך, ובכך הוכיח כי קישוט יכול לשנות את הכל. צמד "צורות - קישוטים" זה, האגף לכניסה, נראה מדהים ביחד וגם, ככל הנראה, מציין את שני הקטבים של המאה: קישוט לאומי ופלסטיק אוונגרדי (אם כי לא רק שהוא מיוצג בקרב מעצבי הדוגמניות) מתנגד לכל אחד. אחר כשני עמודי המאה העשרים הרוסית.
מרכז האולם המרכזי תפוס, - אי אפשר לומר אחרת, - "המאוזוליאום של שצ'וסב": זוהי קוביה אפורה של אדריכלי שחוסב עם גרם מדרגות, אליו תוכלו לטפס ולהביט בראשם ההומה של מבקרים מלמעלה, כמו ברז'נייב. מעל הדוכן; כולם יכולים להרגיש קצת בתפקיד חבר הלשכה הפוליטית. ההתאחדות אינה מקרית, ששצ'וסב בנה גם את המאוזוליאום וגם את הביתן הרוסי בג'יארדיני - השנה חוגג הביתן מאה שנה להיווסדו.
רעיונות מהתקופה שלאחר המלחמה מוצגים בתערוכה של הבית בטולסקאיה, בית החיים החדשים מאת נתן אוסטרמן ופרויקט Prefab, האחרון, המפתח באופן הגיוני את הרעיונות של בניית דירות פאנלים, מציע שירותים לפירוק התעשייתי עיבוד של בתי חרושצ'וב ישנים; בקטלוג, נושא זה מיוצג על ידי תרגום מלא לנאומו של ניקיטה סרגייביץ 'על אודות עודפים, וכעת זרים רבים יכולים לקרוא אותו.
"ספינת הבית" בטולסקאיה ניתנה ל"חברת ארק-סטרוי ": ארק מתורגם כ"ארון קודש", והבית נבנה פעם (לעובדי משרד האנרגיה האטומית) מאוד מוצק, למעשה זה בית בונקר, סמל המלחמה הקרה - האוצרים הציגו אותו כמי שמסוגל לשרוד כל אסון: רעידת אדמה, קראקן וכל מיני מלחמות.
דוגמה חדשה של בית המעבדה Byt בביתן של החברה New Byt Lab מוכרת טכניקות ניתוח נתונים גדולים לתכנון שוק של השקעות דיור. הבית, שבנייתו הושלמה בשנת 1969, נקרא פעם, לא פחות מכלום, לקרב את בניין הקומוניזם ולפתח סטנדרטים חדשים של חיים סוציאליסטיים: חברתי, אך מצויד בנוחיות מודרנית. בשנות ה -60 עבדו על הפרויקט למעלה מ -20 מכוני מחקר, ואז במשך שנתיים מדענים נוספים צפו בחיים בבית - כך מספר הדוכן. תהליך התצפית מודגם בבירור במודל: אנו יכולים להסתכל לתאי מגורים כשהגג מוסר, ולהרגיש כמו "אח גדול" להתבונן באנשים שגרים בדירות על גבי מסכי מיני. או אירוניה, או טעות בהרכבה גורמת לאנשים להיכנס ולצאת דרך קירות ועוקפים דלתות.
יש גם נושאים שלא ממש משתלבים בכרונולוגיה, אך מייצגים את ארכיטיפי החשיבה הרוסית והסובייטית באופן כללי: דאצ'ה, ארמונות של חלוצים, מטרו, VDNKh ו"סיור בארכיפלג ". האחרון מוקדש לבנייני אדריכלים רוסים וסובייטים בחו"ל, כאן הדמות הראשית היא בריכה לפינגווינים, שנבנתה בשנת 1934 על ידי המהגר ברתולד לובטקין בגן החיות של לונדון. לכן, הסמל של "חברת הנסיעות" המדומה הוא פינגווין, הוא גם קישט את כובע הילדה היועצת ואת הדרכון המומצא של המטייל המצויר על החוברת. למרבה הצער היו מעט מבנים זרים, אפילו עם אפגניסטן וקובה; במיוחד בהשוואה ל
ביתן אמריקאי, שהשנה מראה את אותו הדבר, אבל ברצינות.
הרעיון של עמדת VDNKh, למען האמת, לא לגמרי ברור משיקול דעת ראשון - שרידותו של פארק התערוכות, שלמרות הכל, ביקרו בו יותר ויותר בשנים האחרונות.
המטרו במוסקבה מוצג כאמצעי תסיסה רב עוצמה (למשל, התעוררות הגאווה הלאומית: חלונות ויטראז 'המתייחסים לנובוסלובודסקאיה מראים נערות עם חיג'אב בלונדון; פני הבונים התבררו כטאג'יקים שניתן להכיר). בעמדת ארמונות החלוצים הסובייטים - המיוצגת על ידי ההיסטוריונית אנה ברונוביצקיה עם המוטו "הארה במקום בידור" - דיסנילנד נחצה בחוזקה ומוצגים ציורים של ילדים מהסטודיו האדריכלי "התחלה" (מבקרים רבים בעם הרומני רצו לקנות אוֹתָם).
ההומור של דוכן "קוטג 'בקיץ" (Dacha Co-op) טמון בעובדה שהקוטג' מתפרש קודם כל כ"מקום אחסון "(ולא דיור) - רק אנושי וגמיש יותר, בניגוד ל "אחסון תעשייתי קר ואופייני." אנלוגי של קופסאות העיר הנפוצות בעולם, ועכשיו במוסקבה, שיש בו בונוס! אתה עדיין יכול לחיות.רבים מביאים כל זבל לדאצ'ה, כך שההומור יהיה קרוב … הטיפולוגיה של "קוטג'ים בקיץ" מפותחת ביסודיות וכוללת את כל האפשרויות מאסם עד "אחוזה" של 2.5 אלף מ"ר. מטר.
וגם (על פי שמועות, לא תועד, ואכן לא אושר בשום צורה שהיא) היה עמדת גולאג בפרויקט, אך האוצרים הסירו אותו (בכוחות עצמם, ללא כל הוראות מלמעלה).
"חברים, ולמעשה כולם שאיתם התייעצנו, אמרו: מה אתה עושה? אי אפשר לקחת תערוכה כזו לוונציה! אבל לקחנו סיכוי והבינו אותנו ", אמרה אוצרת הבית של ביתן דריה פרמונובה במהלך יום הפתיחה. עם זאת, מההסברים של האוצר השותף עולה כי לא רק הסגנון הפרודי-מסחרי, אלא גם הרבה מאוד פרטים ומשמעויות בפרויקט הביתן חושבו ולכן היו מודעים לחלוטין. בפרט: היועצים "עבדו ביציעים", ויצרו אווירה ערה אך מרתקת של תקשורת אינסופית, רק בימי יום הפתיחה הביתן היה ריק כבר ב -8 ביולי. "זה היה אפקט מחושב", מסבירה דריה פרמונובה, "אותו דבר קורה בתערוכות EXPO מסחריות, ההמולה של ימי הפתיחה מוחלפת בזיעה קלה של חצי נטושה, רצינו לתפוס גם את התחושה הזו".
כך או אחרת, מחברי הביתן הראו את עצמם כאדונים עדינים להצפנת משמעויות, להעבירם ולחשוב עליהם באמצעות פרודיה ואירוניה - המרקם המגוון של התערוכה הוא הטרוגני ולא הגיוני, המוצדק על ידי דימוי של אקספו מסחרי, כאשר איחוד הנושאים מתרחש על פי עקרון שוק אקראי. אחר כשרון השוק הברור ואחריו המשחק המופיע בכל מקום, וכנראה, וירטואוזי של מילים באנגלית (הוא נמצא בכל מקום כאן, בשמות, בסיסמאות של כל דוכן, לפחות), שלוקח אותנו איפשהו לאליס בארץ הפלאות: איזו מדינה האם זה? מתי "האגדה תתפוצץ", מתי אליס תגדל וארץ הרעיונות הנפלאה תהיה צפופה עבורה?
הצופה ממתין כל הזמן למשהו כמו דוכן, טריק, הונאה, מעביר צורה: מותגים וחברות מומצאים, יועצים אינם אנשי עסקים ואינם מוכרים דבר, אי אפשר למכור אותו והאם יש צורך בכך לקנות את זה? חבר השופטים האירופי של הביאנלה ראה את השכבה העליונה - קריאה אירונית של "שפת המסחור של האדריכלות", אך האם יש עדיין רובד נוסף מאחוריה?
לדוגמא, אנו רגילים להתגאות ברעיונות הגדולים שרוסיה הציגה בפני העולם במאה ה -20 בגלל היעדר הישגים חומריים. הוגן מספיק, יריד שמכפה את הרעיונות הללו כמצרך, הוא אירוע נהדר לחשוב: איזה סוג של מחשבות גדולות העניקנו לעולם? כמה הם יפים ובאופן כללי הם בטוחים?
מאחורי הבופון במקומות מסוימים (גם לאחר שהיציע הגולגי האגדי לא נכלל) נראית תמונה של ליצן מרושע: מאחורי נתונים גדולים מסתתר אח גדול, נרקומפין מצוין למושבה, לבית המרחץ של ניקולייב, יצירת מופת ותכשיט, מוצעת למדינות שלישיות כ"מכונת כביסה "; הרבה מבפנים החוצה, והרבה צריך להבין להיפך (כמו למשל בטלוויזיה - מה שהרוסים רגילים). ילדים חצו את דיסנילנד, ולחנך אותם, מבלי ליהנות, נמצא כעת בארמון החלוצים. יריד הרעיונות הופך לחגיגה של אידיאולוגיה: לוז'קוב האוונגרדי-מהפכני, הסטליניסטי, הרטרוספקטיבי - מכלול של דפוסים אידיאולוגיים שרוסיה, כפי שהיא נובעת מהתפיסה הפרודיה של הביתן, כעת "מוכרת" לכל העולם.. זרים, אם לשפוט לפי הביקורות, שמחים, הוצעה להם בובת קינון חדשה, ואפילו עם אירוניה עצמית כלולה. האם הם יקנו? האם הם ייקחו את זה לשחק? או שכיסוי בהיר בכנות יתבהל ו"האגדה תתפוצץ "סוף סוף … האין הוגן מספיק?
