טוני פרטון: "לעתים קרובות אדריכל הוא היחיד שעושה צעדים מתקדמים"

תוכן עניינים:

טוני פרטון: "לעתים קרובות אדריכל הוא היחיד שעושה צעדים מתקדמים"
טוני פרטון: "לעתים קרובות אדריכל הוא היחיד שעושה צעדים מתקדמים"

וִידֵאוֹ: טוני פרטון: "לעתים קרובות אדריכל הוא היחיד שעושה צעדים מתקדמים"

וִידֵאוֹ: טוני פרטון: "לעתים קרובות אדריכל הוא היחיד שעושה צעדים מתקדמים"
וִידֵאוֹ: סרטון במיצב ההוקרה לאדריכל רם כרמי 2024, מרץ
Anonim

טוני פרטון ביקר במוסקבה ביולי השנה בהזמנת מכון סטרלקה למדיה, אדריכלות ועיצוב: הוא העביר את סדנת הפיתוח העירוני - חוויה לונדונית והשתתף בשולחן העגול בין הבית למשרד.

Archi.ru:

- כשאתה מדבר על מבנים היסטוריים, אתה משתמש במונח "חפץ תרבותי", כלומר הם "פירות" רב-שכבתיים של פעם. במובן זה, הבניינים שלך ושל עמיתייך הם "פירות" תרבות העבר וההווה. אבל שפת האדריכלות שלך היא עדיין שפת המודרניזם. מתברר שהמודרניזם עדיין רלוונטי?

טוני פרטון:

- כן בהחלט. התנועה המודרנית בארכיטקטורה הייתה משמעותית כמו הרנסנס, והיא עדיין משפיעה על חשיבתם של אדריכלים ומתכננים, אך שכחנו מההישגים הגדולים שלה ומה החליף. לפני המודרניזם, הסגנון האדריכלי השולט היה הקלאסיציזם בגרסת ה- Beaux-Arts, בה הונחו כמה מאות שנים של הבדלי מעמדות. בית העובד היה פשוט ושימושי, ואילו ביתו של העשיר היה מעוטר כעוגת חתונה. בניין הממשלה נראה כמו ארמון, והמפעל נראה כמו אסם. אדריכלי התנועה המודרנית יצרו ארכיטקטורה פונקציונלית מופשטת המתאימה לחברה הדמוקרטית החדשה ובה לא היה הבדל מעמדי - זהו הישג יוצא דופן. וכמה מהבניינים החשובים ביותר של המודרניזם הקדום נמצאים כאן ברוסיה - בית מלניקוב ומועדוני העובדים שלו, בית הקומונה של הוועדה העממית למימון גינזבורג.

לא תמיד מבנים מודרניסטים זוכים להערכה רבה משום שהם חסרים תוכן מסורתי ומוכר. לונדון, בה אני מבלה חלק מזמני, מלאה במשמעות המוכרת הזו, ולכן היא נפלאה וגם "מחניקה". ברוטרדם, העיר המודרניסטית לחלוטין בה אני גר בשאר הזמן, היעדר המשמעויות המוכרות הללו מעניק סוג של חופש. כמעצב, אני מתעניין בצורות מוכרות ומופשטות כאחד.

אם ניקח את המודרניזם במובן רחב, הכולל ציור, ספרות ומוסיקה - לצד אדריכלות, אנו רואים כי פיקאסו, ג'יימס ג'ויס, סטרווינסקי ולה קורבוזיה השתמשו בחופשיות במוטיבים מהעבר בשילוב עם האפשרויות החדשות של המודרניזם ליצירת יצירות תואמות. למצב הנוכחי. כאדריכל מודרניסטי נראה לי שזה אפשרי גם עכשיו - כפי שניתן לראות במבנים שלי כמו הבית האדום של לונדון, השגרירות הבריטית בוורשה והמוזיאון הדני פוגלסאנג - וככה אתה יכול לעבוד בכנות, תוך תשומת לב לצרכי החברה וללא כל אירוניה פוסט-מודרנית.

זום
זום
זום
זום

ענית עכשיו על השאלה הבאה שלי - לגבי איך זה שאנשים "באים במגע" עם בנייני המודרניזם. לדוגמא, ברוסיה אפשר לשמוע את הדעה על עבודותיו של דייוויד צ'יפרפילד שהן מזכירות את התקופות הסובייטיות המאוחרות - וזה במובן מסוים נכון, שכן יש לנו בניינים משנות השבעים שנראים באמת

- איך הבניינים של דיוויד צ'יפרפילד?

כן

- דוד, ידידי, במוסקבה אומרים שהיצירות שלך הן בסגנון סובייטי! אם הייתי במקומו הייתי מחמיא. הבניינים של תקופה זו נראים לי מעניינים מאוד, במיוחד בניין מוסקבה של האקדמיה למדעים יורי פלטונוב. אם מסתכלים מבחוץ, הרבה אירועים מעניינים התרחשו במרחב הסובייטי, שנתנו כוח לחסידי דעות "שמאל" בשאר העולם. ועכשיו אנו נמצאים במצב בו לא מוטלת בספק דומיננטיות של ליברליזם כלכלי, וחמדנותו, אינדיבידואליזם ואדישותו לבעיות חברתיות נראים בתדמית הסביבה הבנויה ברוסיה ובמערב.

כמספר משמעותי וגדל של אנשים, אל מול המצב הזה, עלי להראות - בראיונות ובאמצעים אחרים - שאני מודע למצב הפוליטי ולצורך לפתח דרכי פיתוח חלופיות.

זום
זום

כמובן, אף אחד לא מאמין שארכיטקט לא צריך להיות אחראי חברתית. אך האם שמתם לב שעכשיו משהו כמו האחריות החברתית הזו הפך לאופנתי, כולם צריכים לעבוד במדינות מתפתחות, וכן הלאה?

- אני חושב שזה יותר מגמה ספציפית מאשר אופנה; כמובן שסטודנטים שלי בלונדון הופכים להיות יותר ויותר "חברתיים". אבל לי בעצמי אין ניסיון בעבודה במדינות מתפתחות, רק בבריטניה (שלעתים עשויה להידמות למדינה מתפתחת) ובצפון אירופה.

אתה עובד בבריטניה, אך גם רבים מהפרויקטים שלך יושמו בהולנד. איך זה קרה?

- באותה תקופה, הולנד התנסה בנקודות מבט שונות והתעניין באדריכלים זרים - קצת כמו רומנטיקה של אתר נופש עם איטלקי לוהט, או, במקרה שלי, אנגלי מגניב [משחק מילים: מגניב (אנגלית) פירושו בו זמנית "מגניב "ו" מגניב "- בערך ed]. המבנה החברתי באנגליה ובהולנד כמעט זהה. למרות המשטרים השמרניים האגרסיביים הנוכחיים בשתי המדינות, הוא ביסודו סוציאל דמוקרטי בשתי המדינות.

בהקשר של המוזרויות ההולנדיות המקומיות, הבניינים שלנו שם כנראה נראים קצת מוזרים, אבל שברים קצת מוזרים אפילו טובים לעיר.

זום
זום
זום
זום

- אני זוכר את דייוויד אדג'יי בפתח שלו

בית הספר לניהול בסקולקובו אמר כמה הוא נהנה לעבוד ברוסיה וכי הוא רוצה לבנות כאן משהו אחר. אבל הבניין הזה הוא עדיין הבניין היחיד של אדריכל זר גדול ברוסיה.

- אני בטוח שזה נאמר בחוסר עניין לחלוטין ולא נועד בשום צורה לקדם את הקריירה שלו … לגבי החלק השני של השאלה, ישנם אדריכלים טובים מאוד ברוסיה - לא גרועים יותר מכל מדינה אחרת בעולם, אז אני לא בטוח שנדרשים כאן אדריכלים זרים רבים.

ואתה אומר שאתה ואג'יי חברים?

כן, דייוויד ואני חברים. הוא מכנה אותי הסנדק האדריכלי הלונדוני, אז אני חושב שגם אני יכול להקניט אותו.

העבודה שלך ושלו - מחלקים שונים לחלוטין של הספקטרום …

עבודתו של דוד שייכת לחלק הפוליכרומי של הספקטרום …

הם אומרים שהשפחתי על אדריכלים צעירים יותר, אך עדיין לכל אחד מאיתנו יש קול משלו ואנחנו מכבדים זה את זה.

זום
זום
זום
זום

מבחוץ נראה כי קבוצה חזקה מאוד של אדריכלים מודרניסטים עובדת כעת בבריטניה - חזקה יותר מאשר בגרמניה, למשל - אתה, דייוויד צ'יפרפילד, קית 'וויליאמס, טרי פוסון …

הוסף לרשימה זו סרגיסון בייטס, סטיבן טיילור, ג'ונתן וולף, איאן ריצ'י ורבים אחרים. זה היה מדהים לגלות פתאום שהעולם מעוניין בעבודה שלנו, כי פרקטיקה אדריכלית בבריטניה יכולה להיות כמו חתירה נגד זרם חזק. זו הסיבה שצ'יפרפילד, סטרלינג, פוסטר, רוג'רס ואני נאלצנו לעבוד במדינות אחרות. וזה מאוד נחמד לשמוע שאנחנו מקימים תנועה. הכרה בזכות היא נעימה, אך אסור לשכוח אחריות. לכן, לאחר שהגעתי לרוסיה, אנסה לדבר על אפשרויות הרעיונות - בצורה של הצעה גלויה, ולא להטיל עמדה בסגנון.

בנושא העבודה באנגליה: בראיונות שלך אתה ודייוויד צ'יפרפילד מבקרים את עמדות הבריטים כלפי אדריכלים, אדריכלות, תהליך עיצוב וכו '. מדוע? במבט מרוסיה נראה לעתים קרובות שאירופה היא גן עדן לאדריכלים

- על אדריכלים להצביע בפני פוליטיקאים וביורוקרטים היכן וכיצד ניתן לשפר את הדברים. אני מעריץ את דייוויד כי הוא פשוט לגמרי.אדריכלים אחרים בתפקידו יהיו דיפלומטיים, ואדריכלים "כוכבים" אומרים רק את מה שבן שיחו רוצה לשמוע. דייוויד הוא מבקר יקר ביותר ועבודתו תמיד טובה מאוד. למדתי הרבה מהדוגמה שלהם, ואני נותן לתלמידים שלי משימה: ללמוד את עבודתו. הוא מעצב מצוין, בונה טוב מאוד, מבין טוב מאוד בחומרים וגם מבין איך ליצור כמות גדולה של עבודה באיכות גבוהה.

אנו זקוקים להרבה אדריכלים שונים - כמו דוד, עם יותר "יכולת ייצור", וכמוני, עם פחות פרויקטים עמוקים. בכך עלינו לדאוג לא רק לרגע הנוכחי, לחנך את הדור הבא של אדריכלים ולעזור להם להתחיל את הקריירה העצמאית שלהם.

לכן, לונדון היא כעת מצב בר מזל אך גם מסוכן שעלינו להמשיך לבקר אותו. במוסקבה המצב נראה הרבה יותר קשה. אם בכלל אוכל לדבר, תאוות בצע ובורות הורסים את מוסקבה באותו אופן שהרסו את לונדון. לפני יומיים מיכאיל חזאנוב הראה לי את בנייןו לממשלת אזור מוסקבה. בשלב מסוים, הלקוחות החליטו שהם יכולים להסתדר עם הדפנות הפנימיות המזוגגות של האטריום, ולא לעשות את האטריום עצמו - לצורך חיסכון בכסף. אך ח'זאנוב שכנע אותם שהבניין ייראה נורא ללא האטריום, ובכל זאת הוא הוקם. האדריכל צדק בהחלט בהגנתו על אלמנט זה של הפרויקט, משום שבעשורים הבאים אנשים יתרגלו לרעיון התקשורת החופשית במרחב הציבורי הזה, ויתברר כי מיכאיל ח'זאנוב הקדים את זמנו. אדריכלים חייבים להיות בלתי ניתנים לביצוע, חייבים לסרב להתפשר, מכיוון שלעתים קרובות הם היחידים שתורמים להתקדמות במעשים כאלה. הקונסטרוקטיביסטים הראו זאת בצורה ברורה מאוד.

"זה נכון, אבל הבניינים שלהם במצב רע מאוד כרגע, כידוע

זו טרגדיה, זו מפלצתית, כי הבניינים שלהם היו חשובים ביותר להתפתחות המודרניזם האירופי, חשובים לא פחות כמו אלה של לה קורבוזיה ומיס ואן דר רוהה.

חובתם התרבותית של רוסיה ואירופה היא לשחזר את המונומנטים הללו ולדאוג להם על בסיס מדעי. כוחות השוק לא יכולים לעשות זאת. כעת, כאשר היקף הניסוי של תאצ'ר נעשה גלוי לחלוטין, בריטניה מבינה בהדרגה כי אמונה עיוורת בכוחו של השוק לא יצרה חברה בת קיימא או עיר בת קיימא, וכי יש צורך בתכנון מתחשב ו"תרבותי ". מפתחי מוסקבה צריכים לחשוב איזו עיר הם ישאירו לילדיהם ונכדיהם.

"אני חושש שהם פשוט ישלחו את נכדיהם לארצות הברית …

- … או לונדון.

"או לונדון, שם רבים מהם כבר התיישבו. אבל בואו נמשיך את הנושא של הדור הצעיר: יש לך ניסיון רב כמורה; הגעת גם כמוסקבה למוסקבה. האם שיטות הלימוד שלך השתנו לאורך זמן?

- אני חושב, כן, אני לא יכול לומר בדיוק איך, כי זה היה תהליך אבולוציוני. אני מתעניין בקיומם הרציף של רעיונות ישנים בחברה המודרנית. אני לא מתכוון להיסטוריה, אלא לשיטות עבודה ותיקות שנותרו רלוונטיות כיום. כמו כן, מניסיוני, הסטודנטים בפועל לאדריכלות לא השתנו הרבה. הם נותרים הומניסטים "אינסטינקטיביים" שחושבים על בעיות החברה. לכן, אני בטוח בדור הצעיר הנוכחי - הן תלמידי בית הספר קאס בלונדון, בו אני מלמד כעת, והן תלמידי הסדנה שלי כאן במכון סטרלקה.

זום
זום

איזו עצה אתה נותן לסטודנטים שלך כשיסיימו את לימודיהם?

- אני מנסה לעזור להם בייעוץ "בסך הכל" עד שאקבל את התעודה שלי. אני חושב שהמצב הנוכחי מחייב שיתוף פעולה של אנשי מקצוע עם נקודות מבט שונות, כמו בפיתוח תוכנות מחשב קוד פתוח. כמו אנשי חינוך רבים אחרים, אני מכיר בכך שתלמידים יכולים לתרום לתורת האדריכלות. אני מלמד את התלמידים כיצד להבין את ערך הרעיונות שלהם וכיצד ליישם אותם.אפשר להאשים אותי שקיבלתי את מחשבותיהם בצורה לא ביקורתית, אבל זה מחיר קטן שיש לשלם עבור הטמעת ביטחון עצמי אצל אדריכלים צעירים יחד עם תחושת אחריות חברתית.

מוּמלָץ: