מאמר על פרויקט זה פורסם ב- 27 בנובמבר, ולאחריו קיבלה מערכת המערכת מכתב מסגנית מחוז עיריית סוקול, דריה נובוז'ילקינה, בדרישה להפריך את המידע כי "הבית ספג כמה שריפות, נמצא במצב נורא, ו עכשיו, בגלל הרעידות שלה, הוא יועד להריסה ". "במציאות", כותבת דריה נובוז'ילקינה, "הבניין מעולם לא נהרס בשריפה, הוא תקין ואין שום סיבה להכיר בו רעוע." הסרנו את הטקסט אודות הפרויקט מהפרסום כדי להבין את המצב, וכעת אנו מחזירים סיפור על הפרויקט עם הערות חדשות.
אנחנו מדברים על בניין עם הכתובת: מוסקבה, רחוב. סנדי, בית 10. הבית נבנה, על פי מידע שפורסם ב- wikimapia, בשנת 1949. עוד נכתב כי הבית "התגורר על ידי עובדי מכון קורצ'טוב ופיזיקאים גרעיניים".
הפרכת מערכת עורכת:
לעורכים אין הוכחות לכך שהמידע על כמה שריפות שהועברו על ידי הבית הזה, על מצבו הנורא והגדרתו להריסה, תואמים את המציאות. על בסיס זה, כמו גם על סמך הטענות המופיעות במכתב שהופנה למערכת העורכת של סגנית דריה נובוז'ילקינה, מערכת המערכת מפריכה מידע זה
בינתיים עומדים לרשות העורכים טקסט ה- ARI (פעולת שימוש מותרת, מיום 15.05.2008 והוארך בתאריך 27.09.2009, עם הכתובת Peschanaya St., נכס 10), שם, בין השאר, כתוב: " באתר ישנם 4 מומלצים להריסה. - בניין מגורים בקומה ו -45 מוסכי מתכת, מומלץ לסיום. " מחקר שטחי בהיסטוריה של האתר הראה כי היתר הבנייה כאן הונפק על ידי ממשלת מוסקבה ונחתם בשנת 2004 על ידי יורי לוז'קוב, אך הוצא על ידי הנהלת העיר בשנת 2012. העבודה על הפרויקט שפורסם בוצעה בתקופה בה האישורים היו תקפים; הפרויקט סוכם לבקשת הלקוח ובהמשך.
למרות העובדה כי היתרי הבנייה בוטלו, אנו מכירים בזכותם של האדריכלים - מחברי הפרויקט לפרסם את עבודתם ולהלן הטקסט המקורי המתאר את הרעיון היצירתי. הביטוי המופרך מוצג בחוצה. ***
מוסקבה, "פלקון", רחוב סנדי. סדנת "מימד רביעי" באתר בשטח של מעט יותר מחצי דונם, מעצבת מתחם מגורים: שלושה מגדלים יעילים - שלושה כרכים גדולים, במונחים של אבנים שנחצבו בצורה חלקה במים, כאילו בטעות נזרק לחוף על ידי גל. מצד אחד - הקצב המחמיר של הרבעים הסטליניסטיים, מצד שני - בשום פנים ואופן לא מגדלים יעילים של שנות השמונים. זה עם אנסמבל של שלושה מגדלים כאלה שלמתחם המוקרן יש משהו במשותף עם הקומפוזיציה שלושת החלקים.
המחברים סירבו במכוון להמשיך בקו הרבעוני והסגור של הבניינים הסטליניסטיים: הימנעות מהופעתם של קירות ריקים והסתמכו על שמירה על פתיחות מרבית של חללים עם נוף לפארק הסמוך. ומגדלי האבן ממש צומחים באמצע המאסיב הירוק הסמוך לפארק, מכניסים אוויר לחצר המתחם ולא מסתירים עמם שום דבר - אפילו כנסיית כל הקדושים של החצר הפטריארכלית עומדת קצת מרחוק. אך הקרבה למקדש מטילה מגבלות קפדניות, כולל גובהן. ולמרות העובדה שבניינים שלושים קומות כבר נבנו בסמוך, וה- GPZU אפשרה עשרים ושניים, החליטו האדריכלים להישאר על שלוש עשרה קומות. ובמקום שני בניינים גבוהים הם הציעו שלושה, המתאימים לסביבה - המתווה המורכב של האתר איפשר לסדר את הבניינים כך שלא יסתירו זה את זה.במקביל, ניתן היה לשמור על שטח חצר מרווח למדי, נקי ממכוניות, רווי ירק, מגרשי משחקים לילדים ואזורי הליכה. ובחלק המערבי - על גבעה בחצר - גן ילדים דו קומתי ל 55 מקומות, צבוע באותו הסגנון כמו מגדלי המגורים - עוד אטול קטנטן בים החיים העירוניים.
אבל כל זה יהיה מאוחר יותר, וכעת יש באתר בניין מגורים, שהיה פעם בית ספר. הבית ספג מספר שריפות, נמצא במצב נורא, וכעת, בגלל רעועו, הוגדר להריסה. כפי שאמר אחד מחברי הפרויקט, וסבולוד מדבדב, בהתחשב בנסיבות, הלקוח התחייב להעביר את כל דיירי בית הספר הזה לאחד מבני המתחם החדש, לאחר שבנה אותו זמן רב לפני הריסתם הרעועים. דִירָה.
בנוסף לסביבה ולמצב המורכב באתר, שבהחלט היה צריך להתחשב בהם, יש כאן עדיין שטח קשה: נהר תת קרקעי חוצה את האתר. אך הלקוח נתן לאדריכלים חופש מוחלט כמעט, אמון על ניסיונם המקצועי וטעמם.
כתוצאה מחיפוש ארוך אחר פתרון, עלה מושג פשוט וקל לקריאה ממספר רב של סקיצות מורכבות. הרעיון המרכזי של הפרויקט הוא היעדר פינות. בזמן שהוא מתפתל בין הבניינים, אדם אינו נתקל במכשולים חזותיים כלשהם. נראה שמבטו מתפתל בספירלה, ועוקב אחר הקווים הזורמים החלקים של החזיתות.
כל שלושת הכרכים נפתרים בדרכים שונות, אך הם מראים בבירור מעבר חלק מהקישוט הכבד למדי של אחד הבניינים, העשוי אבן טבעית, אל חזיתות הזכוכית הכמעט חסרות משקל של המגדל בצורת V בתוכנית, התייחס לחלק הפנימי של האתר. הבניין הראשון, האבן, הממוקם קרוב יותר לחזית הבתים הסטליניסטיים, מאמץ חלק מתכונותיהם, מבלי להעתיק את המדגם ולא לחקות אותו. הארכיטקטורה שלה נראית מושכת לעבר הקלאסיקה. יש קצב של חלונות לידי ביטוי בצורה ברורה, וסרטים אופקיים של כרכובים, ופתרון צבעוני אופייני, וכמובן קישוט אבן, המהווה תמונה מונומנטלית ומחמירה.
הגוש השני, "המעבר", מובחן באופי מודרני ונועז יותר. הקצב האופקי של הכרכובים שלה מתבלבל מדי פעם בגלל הכללת לוחות אנכיים או חיתוך תכוף של חלונות מרובעים גדולים. נראה שחזיתותיו פתוחות ומגוונות יותר. הנפח השלישי והקיצוני ביותר הוא בזכוכית ובמתכת. מגדל זה, כביכול, מסרב להביט לאחור על הסביבה, מפגין קלילות, חדירות, פתיחות מקסימאלית, והכי חשוב, שייכות לארכיטקטורה של המאה ה -21. הקללה היחידה כלפי השכנים היא אותם כרכובים, המקיפים היטב את הבניין סביב ההיקף עם סרטי פלדה רחבים.
האלמנט המאחד הוא פנטהאוזים שתוכננו באותה מידה לכל שלושת המגדלים, מזכירים מעט את כובעי בוגרי האוניברסיטאות באירופה. ומתחת, ברמת העיניים האנושיות, הכותבים מציינים בבירור את המשותף לסגנון הבניינים: לאורך כל הקומות הראשונות יש ויטרינות זכוכית גדולות וגלריות פתוחות מתחת לסוככים, ומאפשרות לך להסתובב בחצר מבלי לחשוש נרטב בגשם. הפרויקט מלווה בפרטי השיפור המקסימים, כמקובל כיום: סרט תאורה אחורית מעל המדרכה, מדרכת אדרה עם משיכות מנורות מובנות בתוכה, כסאות נדנדה, שצלליתם היעילה דומה לתוכניות הבית.
מדבר על הפרויקט, ווסבולוד מדבדב התלונן כי המתחם התגלה כמאופק מדי וארכאי במקצת. עם זאת, בזכות גישה זו, האדריכלות החדשה, שצומחת בשורה של בנייני מוסקבה צפופים, אינה הורסת את שלמותה, אלא להיפך, מנסה לשמר את הקשר החמקמק בהדרגה.
